江蘇昆曲十年
——在江蘇省紀念昆曲申遺成功十周年座談會上的發言

■汪人元

2001年5月18日，昆曲成功入選聯合國教科文組織公布的首批“人類口頭和非物質遺產代表作”，十年以來，在黨和國家強有力的政策指引下，對昆曲藝術進行了可以說是前所未有的全面、持續的保護和扶持，成效十分顯著。無論是對傳統劇目的搶救、整理、繼承，還是在新劇目的創作和演出，人才的培養和提高，資料文獻的搜集和整理，理論研究的建設等各個方面，都取得了很大的成績。但更突出的成就也在于，它形成了“昆曲作為文化遺產的國家形象”這樣一種社會性共識，并以此引領和形成了當代中國對 “非遺”全面保護的文化新格局。這體現了我們民族一種極其可貴的文化自覺。

而江蘇的昆曲事業在此十年之中，對昆曲的繼承發展作出了極為突出的貢獻，說是最為突出也不過分。可略述如下：

1.扶持力度大。江蘇是昆曲的發源地，各級政府、文化主管部門、昆曲從業人員、社會各界對源自家鄉的昆曲傳承保護那份義不容辭的職責是清晰的。江蘇很快提出“保護為主、搶救第一、做好傳承、以創新意識促進發展”的基本思路，并將這一工作納入當時建設文化大省的重要內容。2004年省委即出臺 《江蘇省保護和振興昆曲藝術工程方案》，明確了保護和振興昆曲的多項實事。經努力，終于在江蘇建立了中國昆曲博物館，并以省政府的名義會同國家文化部在江蘇連續主辦了四屆中國昆曲藝術節。省演藝集團成立后，省昆劇院“事轉企”，省政府又特別加大扶持力度，專設每年200萬元的昆劇專項資金用于昆曲的搶救、保護和演出。

蘇州市政府則在全國率先以政策法規形式專門出臺了《蘇州市昆曲遺產保護辦法》，還創造性地建立了兩個“五位一體”格局的保護思路和工作體系。在精心組織和引導下，江蘇在《國家昆曲搶救、保護和扶持工程》中獲得立項數目和資助數額也是最多的。上述一切，都成為江蘇保護昆曲切實有力的主導性支撐。

2.演出多。江蘇兩個昆曲院團極有作為，積極開拓各類演出市場，把演出作為活態傳承、培養演員、贏得觀眾最重要的方式，商業演出、旅游演出、堂館演出、校園演出、海外演出、重大活動（如世博會）演出等，全面展開，可以說，現在的年演出場次至少是十年前的十倍以上！在全國顯然居于首位。演出最多，受眾也就最多，昆曲作為全國性劇種，在發源地的江蘇，我們可以驕傲地說，至今仍是昆曲最大的流行區，擁有著最大的昆曲市場和最多的昆曲觀眾。2010年文化部藝術司與省文化廳聯合舉辦全國昆曲優秀劇目展演，全國現有的七個院團云集南京，全部商業售票，劇場里熱氣騰騰，黑頭發竟比白頭發多，多場滿座，最低九成上座，給文化部和各地同仁留下了極為深刻的印象。

3.隊伍發展快。在人才培養上，江蘇有很得力的措施。一是多演出，在舞臺上去成就人才；二是加強對青年演員傳授傳統劇目的數量要求，如省昆采取輪流舉辦個人演出專場的辦法，就極大推動了演員對傳統劇目、自身看家本領的學習和打磨；三是認真辦學，規模培養。目前，省昆劇院在張繼青、張寄蝶、黃小午、林繼凡、石小梅、胡錦芳等一批梅花獎演員之后，第三代演員如柯軍、孔愛萍等巳日漸成熟，李鴻良也正于今年全力“爭梅”，而第四代新人單雯、羅晨雪、施夏明、張爭耀等一批青年也很有光彩，形成了可喜的梯隊。而蘇州方面更是在十年中取得突飛猛進的人才發展，不僅擁有了二度梅王芳，還推出了俞久林、沈豐英兩朵青年“梅花”，更形成了一個十年前難以想象的、有規模有影響的全建制蘇州昆劇院，并且還擁有著不間斷來自昆曲學校的后繼人才。

4.在海內外的影響大。江蘇的兩個昆曲院團以恪守昆曲故里的南昆正宗藝術風格，更以積極有為的藝術活動和頻繁廣闊的演出在近十年中形成了最廣泛的社會影響。他們的足跡不僅遍布城鄉，進過國家大劇院，也踏入了景點街區，前所未有地深入高校師生，還大量獻演港、澳、臺，出訪歐、美、日、韓，隨溫總理出行公務演出……，一出青春版《牡丹亭》曾讓數個駐外使館多次明碼電報通過外交部報請中央，為傳播中華優秀傳統文化產生重大影響的昆曲藝術家請功表彰。江蘇兩個昆曲院團以大量、特別是優質的演出為昆曲近十年來在中國乃至世界的傳播，讓昆曲開始走進西方主流社會，以及某種程度上近年在社會上形成一種“昆曲文化熱”都作出了重要的貢獻，同時自身也在全國文化界贏得了很高的聲譽。

欣慰之余，我們還是必須看到有不足之處，尤其是在如何形成常態性、規范化、可持續的保護機制和發展態勢上我們還有許多工作要做。從未來的江蘇昆曲事業發展著眼，我以為要增強三方面的自覺。

第一是要自覺加大傳承力度，以此作為第一要務。因為這份遺產太過珍貴，但流失的速度仍然太快。以蘇州的中國昆曲博物館藏《昆劇全目》來看，其中收錄清代中葉盛行于舞臺的昆曲劇目即達1298出之多，而今天所有演出的昆曲劇目加起來也不及當時的三分之一。而以昆曲老藝術家蔡正仁的話說，傳字輩以下，傳一代，劇目就減一半，怎么不讓人痛感傳承的緊迫！劇院要從大量謀生性質的演出中稍稍解脫出來，更多投入傳承的硬性工作中去，而政府也要對此給予更大的針對性扶持。我們還要倍加尊重老藝術家，更加充分調動他們的積極性，搶救他們身上的才藝。

第二要自覺維護昆曲正宗的地位與特色。昆曲雖然在清代巳成全國性大劇種，而且昆曲也形成了最嚴格、統一的藝術規范，但各地方昆曲在藝術上實有昆曲的地域性流派意味，而唯獨江蘇昆曲因地域環境而基本沿襲原味本體。但若干年來，因學戲的錯雜與盲目，外來藝術家排戲的不自覺影響乃至干擾，京劇化的滲透等，在藝術上如何自覺維護昆曲正宗的地位與特色，便成為了我們不應忽視、切需加強研究的重要問題。

第三要自覺于人才陣營的建設與提升。前面說到江蘇人才培養很有成績，但作為人才陣營還不夠強大，兩個院團都沒有很硬、很齊整的四梁四柱藝術人才，甚至沒達到歷史上省昆六朵梅花都在臺上的最好狀態。而昆曲作為傳統極深、文化含量極高的獨特藝術品種，昆曲中青年演員提升修養素質，成為有學有術的藝術人才也成為迫切問題。至于創作人才更加缺乏，這使得我們在如何更好地傳承并依照規律創作出高水平的新劇目方面帶來很大限制。江蘇的昆曲院團，應當成為中國昆曲的國家隊，我們在人才培養上要有新思路、新措施，盡快走向全國最前列。