試論“魁方壺”

范朝新

江蘇宜興 宜興 214221

試論“魁方壺”

范朝新

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺作為一種工藝美術作品，從造型上說，有仿生器，筋囊器，幾何形器，幾何形器又分為圓，方器兩種。方壺又作為和圓器相對的器形，具有其獨特的藝術欣賞價值和鑒賞內涵。

魁方；紫砂壺；方器

宜興紫砂是我國傳統的工藝。在紫砂陶器中最常見的有壺、盆、瓶、鼎等造型，除方形的盆較多見外，方壺、瓶等都比較少見，一般認為方器沒有圓器實用，其實方器壺絲毫不遜色于其它造型，在陳設和實用把玩方面獨具一格。

我自幼生長在陶都宜興，耳濡目染，從小就對對宜興紫砂器的創作充滿興趣，在紫砂方器茶壺的創作設計中，經過多年的摸索，在整體造型與局部處理方面，作品的比例結構方面，均有所突破。平時創作過程中亦注意作品的整體效果，造型端莊、大度有力。

“魁方壺”的成型制作方法是采用傳統的手工鑲嵌接法。“魁方”的壺身和壺嘴，都是用泥片鑲接成型的，敲打泥片時，嘴的泥片根 在壺部要稍稍厚一點，口部要稍稍薄一點，壺身用泥片厚薄要均勻，壺嘴和壺身都是用的鑲嵌法；面和壺底則用堆砌法。

在制作中采用手工工藝鑲接法而不是采用模具成型法，自己在注重紫砂方器造型的同時，也在同步提高制作技巧，方器壺作品講求“以方為主，中寓圓，方曲直相濟”，紫砂方器，這是針對紫砂壺的造型呈方形而言，換句話說，凡帶有方形的紫砂器具造型，就可以納入紫砂方器的范疇。

紫砂方器造型變化眾多，故有“方非一式”之說，主要有長方、四方、六方、八方等幾種基本形狀。在基本形態的造型處理中，又可以根據高中低、中小、中細演變成幾十種不同大小的方器形態。亦有人在處理時與圓器、筋囊器相配合，做到上圓下方，上方下圓，上口方蓋圓、口圓蓋方等。也可以做到身圓嘴方，身方嘴圓，身或是身圓把方，把圓身方等等一系列的造型。總之，方器造型的變化可以隨著作者針對紫砂壺的相應設計創意要求進行或圓或方的處理。這樣既體現紫砂工藝的優良傳統，鍛煉了自己，使自己的作品力度飽滿，挺拔有力，精神十足。 當然，手工鑲接成型法難度大，且弄得不好就容易出毛病，從另一個角度講或是從經濟角度來講，有人覺得得不償失。但試想，自己創作的紫砂壺上不留心就會留有模具印痕，未免顯得大煞風景了。

“魁方壺”的成型全憑點、線、面的有機結合，顯示了紫砂方器茶壺的挺拔有力、端莊規整、猶如一個正在表演健美操，充滿陽剛之氣的男子漢。“魁方壺”的直角處理，挺刮利落，寓圓寓方，厚穩健。彎嘴翹起，深大有力，壺把圓渾端度，易于執握。壺蓋線面挺刮，磊落大方，層次分明。壺鈕端莊穩健，憨厚可愛。在制作中還特別注意壺嘴壺身銜接的圓角處理，以期達到自己所需的工藝效果。

“魁方壺”以紫砂方器造型為特征，整體 形象更穩重、大方，到了紫砂圓壺所不能達到的效果。“魁”就是第一的意思，也表達了我對創作紫砂壺美好的期望。

“魁方壺”的制作還只是紫砂方器茶壺的探索和實踐的開始。踏出第一步，有信心踏了，才出第二步、三步……，千里之行，于足下，制作紫砂方器壺要注意干濕度的統一，做到手中有分寸，技法正確，才不會變形。

藝術講究和諧和完美，一把成功的方壺作品，各個附件（流、把、鈕），應該在和諧中求變，在求變中和諧，盡管方與圓是兩個對立的方格，但他們在紫砂壺的創作理念上又是你中有我，我中有你，相互滲透，互相依存。方壺面與面的“公共邊”大多體現上述理念，抒發著“方中愚圓”的藝術哲理，這就豐富了作品的線條變化以至壺型的變化，使作品更加耐人尋味。

[1]《中國美術辭典》沈柔堅主編上海辭書出版社1987年版

[2]《工藝美術辭典》中央工藝美術學院編著黑龍江人民出版社1988年版

[3]《宜興紫砂陶藝》姚遷等編著臺灣南天書局據上海人民美術出版社1989年版