玉石之外別有洞天
——淺談我的瓷印創(chuàng)作

陳維

景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 景德鎮(zhèn) 333000

玉石之外別有洞天
——淺談我的瓷印創(chuàng)作

陳維

景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 景德鎮(zhèn) 333000

北京奧運(yùn)會(huì)會(huì)徽——“中國(guó)印·舞動(dòng)的北京”讓中國(guó)印家喻戶曉，也讓更多的人了解中國(guó)篆刻藝術(shù)。自清代文彭將處州燈光凍石引入篆刻中，葉蠟石成了篆刻的主要材質(zhì)。但由于石質(zhì)所限，明清以來(lái)很少見(jiàn)有印鈕、印面整體制作由一人完成的印家，也就很難完美地體現(xiàn)印章藝術(shù)的整體性。而陶瓷材質(zhì)的可塑性正好為篆刻的發(fā)展提供了一個(gè)這樣的空間。也因此，近年來(lái)逐漸有篆刻家嘗試陶印的創(chuàng)作。然而對(duì)于瓷印，卻很少有人問(wèn)津。這主要是因?yàn)榇捎」ば蜉^多，泥質(zhì)難以把握，而且不易燒成的原因。但是以瓷作為篆刻創(chuàng)作的材質(zhì)，有著石印與陶印無(wú)法比擬的迷人之處。瓷印釉色種類相當(dāng)豐富，有各種令人稱絕的色彩及質(zhì)感。有溫潤(rùn)如玉的青瓷，有潔凈如雪的白瓷，更有變化萬(wàn)千的顏色釉，當(dāng)然，更可以施以彩繪，種類之多，令人嘆為觀止。此外瓷印燒成之后，極其堅(jiān)硬，幾乎不存在磨損的問(wèn)題，這一點(diǎn)與陶印大不相同。

長(zhǎng)期與陶瓷的接觸，讓我對(duì)這種篆刻新材質(zhì)更是情有獨(dú)鐘。更何況，在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，有近水樓臺(tái)之便。自2008年以來(lái)，我嘗試刻制了不少瓷印，在此我將自己在學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中的一些感悟與體會(huì)說(shuō)出來(lái)，與大家一起分享。

大家知道，“印章”的定義指的是由印鈕、印面組成的完整物體。因此，為了發(fā)掘陶瓷材質(zhì)的優(yōu)勢(shì)，我首先在印紐的形制上找突破。最初，我搜集了歷代篆刻的典型形制，做了一批仿古的印紐，比如：魚(yú)紐、龜紐、瓦紐、覆斗紐。后來(lái)嘗試將古代雕塑的形式運(yùn)用到作品當(dāng)中，比如青銅器、玉器以及紅山文化的一些造型。同時(shí)配以相應(yīng)的釉色，愈顯古色古香。這豐富了印紐的內(nèi)容，也提高了瓷印作品的文化內(nèi)涵。同時(shí)，我也嘗試將一些當(dāng)代的裝飾圖案應(yīng)用于印紐之上，以增強(qiáng)印紐的形式趣味。印紐的制作有三種方法，即手工刻制（捏制）、印模、注漿。其中以純手工的制作效果最好。注漿制作容易導(dǎo)致印面變形，甚至無(wú)法鈐蓋。

瓷印的創(chuàng)作，最重要的還是印面的效果（即印蛻）。每一種藝術(shù)都有自己獨(dú)特的語(yǔ)言形式。對(duì)于篆刻而言，印蛻是篆刻作品的好壞的決定因素，也是決定瓷印作品好壞的關(guān)鍵。印蛻的決定因素是字法、章法、線質(zhì)。材質(zhì)的改變不會(huì)影響到字法與章法，但對(duì)線條質(zhì)感的影響是決定性的。泥坯較松軟，入刀容易，崩感十足，有強(qiáng)烈的金石味。因此尤其適合刻制寫(xiě)意風(fēng)格的印章。比如，在泥坯上刻制齊派（齊白石）的印章，便能得心應(yīng)手。因?yàn)辇R派篆刻用單刀法刻制，不拘細(xì)節(jié)，線條一面光潔，一面毛澀。這正好適于陶瓷這種材質(zhì)特性的發(fā)揮。

陶瓷印易于創(chuàng)作寫(xiě)意風(fēng)格的篆刻作品，而對(duì)于工整一類的作品，卻往往無(wú)能為力。因?yàn)槟嗯骶€條易崩，難出細(xì)節(jié)。如陳巨來(lái)一類的圓朱文便很難刻制。幾年前，著名篆刻家來(lái)一石先生來(lái)景德鎮(zhèn)，嘗試刻制陶瓷印，也正是因?yàn)檫@個(gè)問(wèn)題而難出陶瓷印的佳作。我曾多次試圖改變篆刻刀的形制，篆刻刀的刀口，一般是30°左右，大多鈍而厚，以求篆刻線條渾厚。若以這種刀刻制泥坯，往往細(xì)節(jié)全無(wú)。我將這種刀磨制20°甚至10°，依舊無(wú)法克服線條崩裂的特性，反而背著刀口的線條太過(guò)光潔而影響線質(zhì)。最后，我嘗試通過(guò)自己配置泥料及改變成型方式來(lái)改變泥坯的硬度，情況改善很多。但是印面變形的問(wèn)題，依舊比較嚴(yán)重。于是我便深入了解窯爐的特性，通過(guò)在調(diào)整泥坯在窯爐中的擺放位置、改變窯爐的升溫速度的方法來(lái)減少印面變形的問(wèn)題。通過(guò)這種方法，我刻制了一批瓷印，取得了比較大的成功，即使是陳巨來(lái)一路的元朱文風(fēng)格也能成功刻制。而且線條細(xì)膩的富有質(zhì)感，絕不遜于石質(zhì)印材的效果。去年，一次偶然的機(jī)會(huì)，我拿著自己的一些瓷印作品向著名篆刻家吳頤人先生請(qǐng)教，先生給予了不小的肯定。西泠印社魏杰老師也在電話中建議我堅(jiān)持多刻些瓷印，刻出一些有特色的作品，并寄來(lái)他的作品集作為鼓勵(lì)。

孟福偉印

活在靈魂

傷心男子

在陶瓷印的創(chuàng)作過(guò)程中，給我?guī)椭凸膭?lì)最大的是景德鎮(zhèn)市書(shū)協(xié)主席郭立老師，我常將遇到的一些問(wèn)題向郭老師請(qǐng)教，其中最大的問(wèn)題是如何對(duì)待瓷印與傳統(tǒng)石質(zhì)印章不同的線條質(zhì)感問(wèn)題，因?yàn)橐诖捎±锩婵坛鍪∷蟮木€質(zhì)，有的時(shí)候是很困難的。而郭老師認(rèn)為，瓷印應(yīng)該有與之相適應(yīng)的審美，不能囿于傳統(tǒng)篆刻的審美趣味，其中最重要的一點(diǎn)就是在瓷印創(chuàng)作過(guò)程中挖掘其所呈現(xiàn)出來(lái)的特殊的線質(zhì)，而不能機(jī)械地將傳統(tǒng)石印的線質(zhì)要求強(qiáng)加于瓷印。此外，郭老師還強(qiáng)調(diào)，應(yīng)該讓瓷印和石質(zhì)印章拉開(kāi)距離，要強(qiáng)調(diào)材質(zhì)的特殊性。郭老師的觀點(diǎn)讓我豁然開(kāi)朗，也讓我在瓷印的創(chuàng)作上多了一份自信。

后來(lái)我細(xì)細(xì)的研究篆刻風(fēng)格史，發(fā)現(xiàn)郭老師的觀點(diǎn)正好符合篆刻藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，即：篆刻藝術(shù)發(fā)展的每一次高峰都與材質(zhì)的變化直接相關(guān)，從青銅印玉印到石印無(wú)不如此。一部印章藝術(shù)史，從某種意義上說(shuō)，就是治印材質(zhì)不斷更替的過(guò)程。因?yàn)椴馁|(zhì)的改變必然帶來(lái)刀法的改變，刀法的改變又必然導(dǎo)致線質(zhì)的改變，而對(duì)這種新質(zhì)感的探索便可能在實(shí)踐中總結(jié)出異于前人的刀法。再加上由于陶瓷印的可塑性，印紐藝術(shù)也將繁榮發(fā)展。因此我相信，隨著陶瓷材質(zhì)逐漸進(jìn)入篆刻界，很有可能產(chǎn)生新的篆刻流派。

然而，兩種藝術(shù)的結(jié)合不是一加一等于二的簡(jiǎn)單模式，它需要將兩種藝術(shù)同時(shí)深化而不是泛化。一方好的瓷印，需要保持金石書(shū)畫(huà)的傳統(tǒng)風(fēng)格，又要發(fā)揮晶瑩光澤的釉色特征；既需蒼勁樸實(shí)的印面章法，又要精巧別致的雕塑造型。因此瓷印的創(chuàng)作需要很多精力的投入，比如了解與陶瓷相關(guān)的基本知識(shí)，通曉陶瓷雕塑的基本方法，熟練掌握篆刻創(chuàng)作的技巧，只有這樣才能創(chuàng)作出藝術(shù)水平較高作品。

墨舞神州

甘與子同夢(mèng)

周?chē)?guó)楨印

郭立之印

楊冰之印

竊書(shū)不算偷

大吉祥

萬(wàn)象為賓客

邵長(zhǎng)宗印

陳 維，就讀于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院雕塑系。曾赴中國(guó)美院書(shū)法系學(xué)習(xí)，得西泠印社多位名師指導(dǎo)，作品在全國(guó)獲獎(jiǎng)二十余次。行草作品在“臨川之筆”全國(guó)書(shū)法大賽中，系景德鎮(zhèn)唯一獲獎(jiǎng)?wù)?，在江西省五屆臨帖展中獲篆刻最高獎(jiǎng)。曾舉辦個(gè)人書(shū)法篆刻作品展。應(yīng)邀為中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)知名書(shū)法家、文化學(xué)者治印。作品發(fā)表于《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》《青少年書(shū)法報(bào)》《當(dāng)代教育》《江西詩(shī)詞》等報(bào)刊雜志，曾接受多家報(bào)刊采訪，《陶瓷學(xué)院報(bào)》有個(gè)人作品專版。作品被相關(guān)機(jī)構(gòu)及國(guó)際友人收藏。江西省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、江西省高校書(shū)法聯(lián)合會(huì)副主席、江西省詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員。