關(guān)于《陳仲子》

王評(píng)章

關(guān)于《陳仲子》

王評(píng)章

《陳仲子》是一部寫(xiě)得很古樸、很有古意的劇作。這種古樸來(lái)自作者的才華，也來(lái)自他對(duì)傳統(tǒng)戲曲的理解。這個(gè)戲也有人稱(chēng)它為一個(gè)哲理劇，然而其中深刻的人物形象及其作者所傾注的對(duì)時(shí)代、對(duì)精神追求者的灼痛的關(guān)心和無(wú)奈，則是更深入的內(nèi)容。

在當(dāng)代戲曲文學(xué)創(chuàng)作中，元雜劇明傳奇的詩(shī)文傳統(tǒng)大多被日常口語(yǔ)化、敘事工具化所取代，戲曲性有被話劇性所取代的傾向。中國(guó)戲曲元、明、清在其鼎盛的文人士大夫戲曲中，宗的是詩(shī)學(xué)，走的是由詩(shī)及詞及曲和文(包括文人小說(shuō))的方式來(lái)敘事的道路。文人戲曲的創(chuàng)作源頭、寫(xiě)作慣例并不來(lái)自社戲祭祀和變文說(shuō)唱，并不來(lái)自民間。《陳仲子》喚醒我們的正是這種久違的文人戲曲的審美興奮，它興滅繼絕的正是戲曲士大夫詩(shī)學(xué)的傳統(tǒng)，使人驀然有戲曲這一傳統(tǒng)“魂兮歸來(lái)”的驚喜。的確，新時(shí)期以來(lái)的戲曲文學(xué)幾乎把這優(yōu)雅古典的一脈徹底斬?cái)嗔恕＞瓦@點(diǎn)說(shuō)，是讓人非常懷念張庚先生的“劇詩(shī)”說(shuō)的，他必是感受、意識(shí)到創(chuàng)作實(shí)踐中戲曲“詩(shī)”的傳統(tǒng)、精神、美學(xué)特質(zhì)的流失和遠(yuǎn)離，必是感受、意識(shí)到小說(shuō)、話劇的敘事方式、語(yǔ)言方式、思維方式覆蓋戲曲的危機(jī)。

《陳仲子》呈現(xiàn)出鮮明的語(yǔ)言、文字意識(shí)，風(fēng)格、文體意識(shí)。王仁杰的語(yǔ)言、文字有深厚的古詩(shī)文功底。他追求的是詩(shī)文的簡(jiǎn)約、韻味，朗朗上口，于雅致中求本色，于韻味中求通達(dá)，而不求案頭文字的華麗、意象、用典。唱詞用字用詞古雅，但力求敘事抒情的直白，書(shū)卷氣濃卻不深?yuàn)W迷離。……