戲曲音樂發(fā)展存在三大隱憂

戲曲音樂發(fā)展存在三大隱憂

日前，在“楚劇《大別山人》暨李道國音樂作品研討會”上，與會專家指出，目前戲曲音樂的發(fā)展存在三大隱憂：

一是繼承與創(chuàng)新關(guān)系處理失當(dāng)。“戲曲音樂當(dāng)前呈現(xiàn)出多元化創(chuàng)作方式，但有的創(chuàng)新脫離了本劇種音樂神韻，變得不倫不類。”有專家指出，這種情況體現(xiàn)在一些新編劇目尤其是新興劇種劇目音樂創(chuàng)作上，由于處于藝術(shù)生長期，出現(xiàn)了向歌劇靠攏、向京昆大戲靠攏的現(xiàn)象，而對本劇種唱腔音樂研究不足。此外還有樂隊編制不依據(jù)劇團(tuán)實際條件與劇目風(fēng)格需要，盲目追求西洋管弦樂隊等問題。中國戲曲現(xiàn)代戲研究會會長姚欣在談到戲曲音樂丟失民族文化特色、劇種特色時，痛心地說：“現(xiàn)在一些新編劇目，所謂的新唱腔離傳統(tǒng)唱腔越來越遠(yuǎn)。甚至有些人認(rèn)為，戲曲和西洋音樂的結(jié)合才符合世界潮流。這將嚴(yán)重危害戲曲發(fā)展，也將危害民族文化安全。”

二是人才培養(yǎng)機(jī)制仍待完善。目前，戲曲作曲隊伍青黃不接、人才斷檔。甘肅省隴劇院院長楊波道出他的苦惱：“隴劇是小劇種，戲曲音樂人才少之又少。老一輩的藝術(shù)家已經(jīng)退休，年輕接班人卻沒有培養(yǎng)起來。”而據(jù)武漢音樂學(xué)院音樂系主任蔡際州介紹，當(dāng)前國內(nèi)多數(shù)音樂學(xué)院不開設(shè)傳統(tǒng)戲曲作曲課程，戲曲音樂教育缺失，從而加劇了戲曲音樂人才的稀缺。中國戲曲學(xué)院承擔(dān)著全國戲曲音樂人才培養(yǎng)任務(wù)，但生源不太樂觀。中國戲曲學(xué)院音樂系副主任李曉天說：“由于招收不到有天賦和有一定專業(yè)基礎(chǔ)的學(xué)生，形勢令人擔(dān)憂。而我們還要面對當(dāng)前眾多戲曲院團(tuán)不重視戲曲音樂創(chuàng)作人才的引進(jìn)與培養(yǎng)的現(xiàn)狀，這將使戲曲音樂教育陷入惡性循環(huán)。”

三是忽視音樂地位與藝術(shù)規(guī)律。國家京劇院副院長尹曉東指出，音樂在戲曲中的地位和作用，是一個在理論上有共識但在實踐中常被忽視的問題。京劇音樂家費玉平對此持一致意見，“曲乃半壁江山”，他認(rèn)為，必須對戲曲音樂的地位和作用有清醒認(rèn)識，既不能忽視也不能過度抬高。現(xiàn)實中，人們往往走極端，這不利于戲曲藝術(shù)的發(fā)展。中國戲曲學(xué)院音樂系主任謝振強(qiáng)指出，當(dāng)下打造一部戲往往需要3年至5年的時間，但常常讓戲曲作曲家在幾個月甚至一兩個月內(nèi)“趕工”。院團(tuán)管理者忽視戲曲音樂創(chuàng)作規(guī)律，造成作曲家不能早期介入一度創(chuàng)作，不能與劇作家磨合默契，倉促上陣，很難寫出動聽的戲曲音樂作品。

(根據(jù)2010年10月24日《中國文化傳媒網(wǎng)》整理)