小劇場話劇如何才能不淪為快餐

小劇場話劇如何才能不淪為快餐

《拿什么整死你，我的愛人》、《全村就我光著腚》、《天上嫦娥是我姐》……光看名字，您可能以為這是網絡上搞的什么噱頭。其實這些都是當下比較流行的小劇場話劇的名字。

這類話劇的前綴雖然加著“魔幻愛情喜劇”、“密室懸疑爆笑話劇”等新鮮名詞，但內容趨于雷同，大多是搞笑元素和時尚話題的生硬結合。這種“段子化”的話劇很討巧，確實容易吸引觀眾掏錢買票，但也更容易淪為快餐。自來華之日就以批判現實為己任的話劇，卻在這樣一個時期失去了精氣神。

專家指出，改變當前話劇快餐化的現象，就要向過去很多行之有效的做法學習。首先要寫實。當下話劇有一種潮流，就是標榜小資情調，向城市白領靠攏，孜孜不倦地講職場、愛情那點事兒，缺乏真正的現實主義目光；其二是一劇一事，對話為王。話劇真正需要的，是在一個主題之下的犀利語言與機敏思辨。而不是“段子戲劇”似的松散結構和稀薄精神，淪為餐前小點和談情說愛的佐料。緊湊、集中是話劇的基本要求。話劇《雷雨》的演出時間長達4個多小時，卻始終能牢牢抓住觀眾，其中的奧妙就在于曹禺在“三一律”的框架下，以精心提煉的簡短明快的民族化語言加強戲劇節奏。這是當代小劇場話劇最需要學習的地方；其三是改編外國劇本要抄創，不可死抄。話劇本來就是老外發明的，有很多好劇目可以“洋為中用”，而且過去諸多經典話劇就是抄創自國外。曹禺23歲就出名，就是廣泛借鑒國外作品的結果。可要“抄”好非常不簡單，這要求創作者勢必有廣博的學養。

(根據2010年7月22日《人民網》整理)