后工業映射下絲綢服裝設計的多樣性創意表達

須 秋 潔

(浙江理工大學 服裝學院，杭州 310018)

后工業映射下絲綢服裝設計的多樣性創意表達

須 秋 潔

(浙江理工大學 服裝學院，杭州 310018)

在后工業映射下，絲綢服裝可以進行風格的多樣化表現、造型的多元趨向呈現及結構和裝飾設計的多樣化運用。同時，在后工業映射下絲綢服裝流行呈現以下傾向：都市生活的壓力使絲綢服裝中追求本源設計的驅動增強；絲綢服裝設計中原生態的民族主題有興起之趨向；帶有工業文明特征元素的打散和重構，可以成為絲綢服裝設計的方向等。

絲綢服裝設計；創意表達；后工業社會

后工業社會是以信息和知識為主導的社會階段，設計呈現出更加多樣化的特性。在后工業映射下，絲綢服裝可以呈現出多樣化的設計表達，筆者以參與策劃的“中國絲綢日·達利之夜 2012春夏絲綢流行趨勢發布”為例，說明在后工業映射下，不僅可以使絲綢服裝的風格呈現多樣化的設計傾向，也可以使造型更加多元化，結構和裝飾設計的運用更加多元，并對絲綢服裝的流行產生影響。

1 后工業社會的特點

1.1 后工業社會的概念

后工業社會指相對于前工業社會、工業社會而言的社會時期。明確提出和界定“后工業社會”概念的是美國哈巴頓大學名譽教授丹尼爾·貝爾(Daniel Bell)。相對于以農業、畜牧業等為主的前工業社會和以機器化大生產為主的工業社會，后工業社會是以信息和知識為主的時代，主要經濟部門是以加工和服務為主導的第三產業甚至第四、第五產業，諸如運輸、貿易、科學研究與技術開發產業等。后工業社會以理論知識為中軸，科技精英成為社會的統治人物，社會經濟結構從生產型經濟轉向服務型經濟[1-2]。

1.2 后工業社會設計的特征性表現

后工業時代之前，人們普遍持有的觀點是工業技術是經濟增長的基礎，工業化的發展和工業哲學知識體系的建立推動了設計的長足發展。人們享受到了先進科學技術、先進設計手段帶來的種種益處。然而，現代化在促使人類生產力大幅提高的同時，也帶來許多未曾預料的后果，人類開始對現代性引發的一系列后果產生質疑，并反思工業化[3]。因此，后工業社會中“人性化設計”“生態設計”“本源設計”“可持續發展設計”等詞匯開始進入人們的視野，并越來越受到全設計界的共同關注。但是，后工業社會畢竟是在工業社會的基礎上發展起來的，盡管它要區別于工業社會，但也不能完全擺脫工業而獨立。從設計文明的發展歷程上來說，后工業社會的設計在對風格表現、創意手段和設計觀念的多樣性探求中也不能全盤否定工業文明中設計的成就，而是針對現代設計提出一種更加多樣化的思考，在后工業映射下，這種多樣化特性在絲綢服裝設計中也有同樣的體現。

2 絲綢服裝設計的特點

2.1 絲綢材料的特性

絲綢材料是以絲纖維為原料經紡紗和織造后形成的面料。絲纖維是蠶吐出的絲腺分泌液結成繭后得到的天然蛋白質纖維。在工業技術的發展過程中，人們通過一系列數據的比對對絲纖維所具備的優缺點有了充分的認識，例如絲纖維與化學纖維相比具有更透氣、更柔軟等優點；與同屬天然纖維的棉、毛、麻相比，具有染色性好、發色漂亮、保濕性好、懸垂性較好等特點。同時，絲纖維也具有保形性差、易皺、耐光性弱、色牢度不足等缺點。絲纖維由于紡織工藝和后處理工藝的不同可形成多種絲綢品類并呈現出不同的特性：例如電力紡表現為質地細膩，材料輕薄，平滑直挺；順紆表現為輕薄透明，表面有凹凸起伏不規則的直縐波紋，富有彈性；素縐緞表現為表明富有光澤，柔軟，懸垂性及佳的特性等[4]。

2.2 絲綢材料與絲綢服裝的風格屬性

絲綢服裝設計特別注重絲綢材料的特性與所表現服裝的風格屬性之間的關聯性。不同服裝由于其風格屬性不同，對材料和材料組合的要求也有所不同：如都市感服裝材料表現為表面平整、細膩、有光感，并有一定的硬挺度；鄉村感服裝材料表現為表面質感平實、無光澤、略有凹凸的肌理感等。絲綢材料的特性決定了其服裝風格大多呈現出較為女性和華麗屬性，并在此基礎上受各種絲綢品類的組織結構、質地、圖案、表面肌理效果、厚薄等因素的影響而呈現出微妙的區別：如電力紡、洋紡、順紆、喬其等可以表現女性化傾向明顯的服裝；綃、緞面綃、斜紋緞和塔夫作為禮服常用面料，常表現出服裝強烈的浪漫感；素縐緞和雙縐由于其極佳的懸垂性，可以充分展示女性的動感曲線而同樣表現出強烈的女性化傾向。服裝材料的特性與服裝的風格屬性如圖1所示。

圖1 服裝材料的特性與服裝的風格屬性Fig.1 Relationship map of the clothing materials and the fashion style

2.3 絲綢材料的特性與絲綢服裝的造型結構設計

絲綢材料的特性對絲綢服裝的造型與結構設計產生直接影響。絲綢材料的軟硬感、懸垂性、抗皺性對服裝造型中的廓型產生影響，伸縮性、可縫性等對內結構設計產生影響，這些都會對服裝的線形產生影響。具體表現為絲綢材料大多屬于柔軟型，部分屬于挺爽型，適合造型線條光滑、流暢且貼體，能表現自然舒展的服裝輪廓，能柔順地體現衣著者的體態，不宜采用過多的結構線。此外，不同的絲綢材料由于其特性不同，會產生不同的著裝效果。如電力紡、雙縐、順紆、喬其等，成品后有柔軟的線條感。塔夫、雙宮綢等成品后有較為硬質的線條感。設計師需掌握各種絲綢材料的性能特質并在此基礎上進行針對性的設計，可以使絲綢材料的特性與服裝的造型結構設計之間達到最佳的切合狀態。

3 后工業映射下絲綢服裝的多樣性創意表達

后工業社會的設計在對風格表現、創意手段和設計觀念的多樣性探求中表現出對現代工業社會的反思，表現為一種更加多樣化的思考。絲綢服裝設計中呈現多樣化特性，體現不斷增強的環保意識，表現后工業社會所形成的生態設計、本源設計等問題使得以女性化表現為主要特征的絲綢服裝多樣性表達更加合理。

“中國絲綢日·達利之夜 2012春夏絲綢流行趨勢發布”是一場以絲綢服裝流行為主要內容的時裝發布。在定義此次發布主題的過程中，項目組所有成員不約而同地提到了現今設計所倡導的諸如“生態設計”“本源設計”和“可持續發展設計”等，基于對其思考和對工業與后工業的探究，將此次絲綢流行趨勢發布的整體思路定位于“后工業的再自然(Re-Design Natural)”。在整體思路引導下，項目組推出“花幻迷影之靈動篇”“傳其經典之感悟篇”“叢林探尋之神域篇”“光影奇幻之未來篇”四大主題，進行針對性、創意性、多樣性的絲綢服裝設計演繹，并在整體過程中體現風格的多樣化設計，進行造型設計的多元趨向嘗試和結構設計與裝飾設計的多樣化運用。

3.1 風格的多樣化趨勢

在后工業映射下設計的多樣化特征表現中，絲綢服裝的風格可以往更加多樣的方向發展，擺脫以女性化為單一傾向的風格樣式。策劃組成員對流行趨勢的整體思路是：“后工業之再自然”的解讀下，試圖通過四大主題勾畫出四種服裝風格趨向，以多維度的方式演繹絲綢流行風格的2012年走向，如圖2所示。第一主題著重保留對絲綢服裝的傳統女性化傾向解讀，以“花幻迷影之靈動篇”為主題詞，服裝運用散發著溫和感覺的純絲質紗線體現浪漫情懷，整體體現女性浪漫的風格傾向。第二主題試圖體現后工業社會巨大壓力促使人們對本源的反思，表現出人們對傳統經典的進一步審視，以“傳其經典之感悟篇”為主題詞，服裝運用包括電力紡、喬其、雙宮綢在內的面料打造出光滑質感的古典清新風格傾向。第三主題著重體現后工業映射下對生態設計的反應，以“叢林探尋之神域篇”為主題詞。服裝運用素縐緞、雪紡等結合羽毛等裝飾設計，為原始的手工藝增添靈幻美感，打造中性民族風格傾向。第四主題著重體現后工業社會對工業文明的反思，以“光影奇幻之未來篇”為主題詞，運用80年代標志性的寬肩樣式，結合雙宮絲、彈力絲、絲綿、皮革等材料共同打造摩登未來風格傾向。

圖2 2012春夏絲綢流行趨勢四大主題Fig.2 Four subjects of silk fashion trend during the spring and summer in 2012

此次絲綢服裝的風格屬性策劃已打破傳統的女性浪漫區域(圖3)，在整體風格屬性圖例中向著多樣化的風格傾向發展。第一主題繼續在絲綢服裝所表現的傳統女性浪漫區域游走，第二主題向著經典鄉村風格趨向走進，第三主題往中性民族方向走進，第四主題向摩登為例方向邁進。此次絲綢服裝的風格多元化拓展，充分體現了總策劃案中對后工業視野下絲綢服裝風格的多樣化運用。

圖3 絲綢服裝的風格屬性多樣化表現Fig.3 Varies fashion styles of the silk dress

3.2 造型設計的多元趨向

絲綢材料以柔軟、輕盈、飄逸和極佳的懸垂性為特征，故傳統絲綢服裝多以體現人體自然結構的適體造型為特征表現。后工業視野賦予絲綢服裝造型設計的多元趨向在此次流行發布中有所體現，多種造型設計被拓展運用于絲綢服裝，并展現了較多元的著裝效果。

3.2.1 硬朗型造型的突破運用

第四主題“光影奇幻之未來篇”以80年代標志性的寬肩樣式與未來主義為其造型靈感，這對造型提出了硬質線條的要求，不僅需在整體造型上體現硬質的線性感，還需在局部作針對靈感的造型設計。例如在肩部運用絲綢材料體現具有80年代強人感的夸張肩部。第四主題采用斜紋綢、重磅素縐緞作為主要材料，運用雙層做法和局部粘襯提高材料的硬質度，運用三角拼接、不對稱拼接等手法增加材料的造型感。加硬材料與不加厚材料的結合運用，拼接與不拼接工藝的結合運用，最終較為成功地運用絲綢材料表現以80年代為靈感的硬朗型服裝造型(圖4)。

圖4 第四主題“光影奇幻之未來篇”效果圖與動態發布Fig.4 Fashion drawing and effect of the subject four

3.2.2 經典可愛造型的嘗試運用

第二主題“傳其經典之感悟篇”以新藝術運動的螺旋紋線條為其造型靈感，這對造型提出了俏皮感線條的要求，不僅需在整體造型上體現收與放、張與弛的對比，還需在局部作針對靈感的造型設計，例如在肩部、臀部運用絲綢材料體現具有新藝術線條感的夸張型可愛肩部。第二主題采用電力紡、喬其、雙宮綢作為本主題的主要材料，結合硬質網紗，運用多層做法和網紗內襯提高材料的硬質度，運用抽摺、打摺、拼接等手法增加材料的造型感。材料的層次性設計，包括運用多種材料不同層次設計，單一材料的多種變化層次設計，最終較為成功地運用絲綢材料表現以新藝術為靈感的經典可愛服裝造型(圖5)。

圖5 第二主題“傳其經典之感悟篇”效果圖與動態發布Fig.5 Fashion drawing and effect of the subject two

3.3 結構設計與裝飾設計的多樣化運用

絲綢材料制作的服裝一般表現為線性光滑，不宜采用過多的結構線。此次流行趨勢發布過程中，多種造型設計拓展運用的背后是多樣化的結構設計，包括運用多結構線設計、多破縫設計，打破以往絲綢服裝的少結構設計，取得了別樣的設計效果。此外，多樣的細節設計也大量運用于非造型目的的裝飾設計上，打破以往絲綢服裝為表現流暢且貼體而采取的少裝飾設計。現以三角形設計和褶皺設計2個案例說明此次流行趨勢發布中對結構設計與裝飾設計的多樣化運用。

3.3.1 以三角形設計為例

第四主題以三角形作為元素進行結構設計和裝飾設計，試圖打破絲綢材料的軟性、柔順特點，打造硬質的結構感和塊面感強烈的裝飾感。例如運用素縐緞打摺形成褲子側縫的突出結構設計(圖6a)，運用素縐緞內加襯經車線形成臀部的立體造型(圖6b)，運用斜紋綢的拼接設計塑造肩部箱形立體結構(圖6c)，運用斜紋綢加粘襯做成三角形小塊在素縐緞上進行拼接設計塑造腰臀部立體造型(圖6d)，運用素縐緞制成的三角形小塊拼接整體上半身產生立體裝飾造型效果(圖6e)等，產生豐富多樣的視覺及效果。

圖6 多樣化的三角形設計Fig.6 Diversi fi ed triangle design

3.3.2 以褶皺設計為例

第二主題以褶皺作為元素進行結構設計和裝飾設計，這是對絲綢材料多樣性運用的體現，試圖打破絲綢材料的少結構設計、少裝飾設計特點，打造具有球形結構感和強烈活躍的裝飾感。例如運用電力紡雙層設計，抽大摺內夾雙層網紗，產生可愛球形裙效果(圖7a)；運用雙宮綢在肩部打不規律摺表現立體造型感(圖7b)；在喬其上運用規則打摺法使服裝增加裝飾性(圖7c)；運用緞面綃圓形裁剪，多層設計，表現袖口的可愛裝飾感(圖7d)；運用綃的規律抽摺，多層次設計，結合內置網紗，產生波浪效果(圖7e)等。

圖7 褶皺設計的多樣化運用Fig.7 Diversi fi cation using of pleat design

4 后工業映射下絲綢服裝流行趨向分析

女性化絲綢服裝進行多樣化表達的背后提供給人們對于現今生活方式和價值取向的新探索。基于后工業大背景下人們對現代生活方式、價值取向的改變，筆者提出絲綢服裝設計的幾點新趨向。

4.1 絲綢服裝追求本源設計的驅動增強

后工業時代都市生活的壓力帶動了人們對傳統的進一步審視，人們試圖回歸傳統去尋找心靈的慰藉，傳統意義的美好生活成為現代人暫時擺脫緊張生活的良方。人們追求古典、優雅、傳統的生活方式和典型樣式。此次2012春夏流行趨勢發布的第二主題“傳其經典之感悟篇”正是基于此展開的。此外，諸如英倫主題、貴族生活、巴洛克、洛可可等也可以經常作為設計師表現絲綢服裝的主題題材。而且基于后工業時代，用現代審美重新審視傳統，會產生不同于當時的審美感覺，因此，絲綢服裝可以強調傳統與現代的融合。例如從傳統的精髓中攝取靈感，用現代時尚的方式演繹、詮釋傳統的輝煌，進而迎合現代消費訴求。

4.2 絲綢服裝中原生態民族主題的興起

后工業映射的“生態設計”觀使人們希望體驗原生態的、未經工業浸潤的民族地域的生活，加上全球旅游業的興旺和人們希望體驗更多方面的文化的心理趨向，原生態的民族文化例如非洲文化、南美洲文化等成為人們追求的方向。此次2012春夏流行趨勢發布的第三主題“叢林探尋之神域篇”正是基于此展開的。在絲綢服裝中表現具有民族藝術風格的獨創性設計成為審美的熱點，各民族璀璨的文化是現代生活的催化劑，用民族元素通過現代的表現手法演繹現代絲綢時尚、詮釋民族的燦爛，是當今絲綢流行的又一個看點。多姿多彩的民族樣式、豐富的民間手工藝、多元的材質感覺，可為現代絲綢服裝帶來無限的遐想。

4.3 有工業文明特征元素的打散和重構成為絲綢服裝設計的方向

工業革命帶來了經濟騰飛，但同時也帶來了一系列的工業污染問題，特別是工業文明的發展和推進導致的環境問題成為人們議論的焦點和中心。后工業社會對工業文明帶來的一系列結果進行反思的同時，設計師將帶有工業文明特征的元素進行打散和重構，作為對工業文明反思的直觀體現。2012春夏絲綢發布中的第四主題“光影奇幻之未來篇”正是運用此概念進行服裝的詮釋。在絲綢服裝中創造性地運用現代工業文明的特征性元素，運用打散、重構的方式進行演繹，可以為現代絲綢服裝設計帶來無限的想象。

5 結 語

在后工業社會映射下，絲綢服裝的多樣性創意表現可以在風格上、造型上、結構裝飾設計上有所體現。設計師可以結合不同的絲綢材料，運用不同的工藝方法，使絲綢服裝設計打破傳統的設計思路和設計方法，真正體現后工業社會所表現出的多樣化特征傾向。

[1] 丹尼爾·貝爾.后工業社會的來臨——對社會預測的一項探索[M].高銛，譯.上海：商務印書館，1984：128.

[2] 瑪格麗特·A·羅斯.后現代與后工業[M].張月，譯.沈陽：遼寧教育出版社，2002：197.

[3] 朱紅文.工業、技術與設計——設計文化與設計哲學[M].鄭州：河南美術出版社，2000：88.

[4] 胡迅，須秋潔，陶寧.女裝設計[M].上海：東華大學出版社，2010：79-85.

Creative expression of the silk apparel design under the influence of post-industrial society

XU Qiu-jie
(School of Fashion Design & Engineering, Zhejiang Sci-Tech University, Hangzhou 310018, China)

Silk apparels can generate diversity styles, present varies modeling, make varies structure and decoration under the influence of the post-industrial society, This paper concluded that the origin and ecology nation subject design is increased, the design element of the characteristic of the industry society and reorganizing can be widely used in the silk apparels under the pressure of the urban life.

Silk apparel design; Creative express; Post-industrial society

TS941.7；J523.5

B

1001-7003(2011)05-0035-05

2010-11-29；

2011-03-15

浙江理工大學系列課程建設項目(113133B3C08014)；浙江理工大學教育教學改革研究項目(yb1012)

須秋潔(1978－ )，女，講師，碩士，主要從事服飾設計與市場拓展研究。