文化館里的百姓舞臺

□ 本刊記者 郭 鐵

文化館里的百姓舞臺

□ 本刊記者 郭 鐵

西城區文化館舉辦日常公益活動——曲藝票房。

2 011年10月12日，來自全國21個城區文化局、文化館的近100名代表匯聚在北京市西城區文化館，準備迎接“第28屆全國部分城區文化館館際交流會”。在會議開始前的兩個小時里，西城區文化館副館長楊飛面對大小不同的鏡頭或是微笑，或是侃侃而談；而在二樓多功能小劇場的門外，64歲的楊毅和老伙伴們正等待演出帷幕拉起的一瞬。

對于這次參加館際交流會的所有文化館人來說，除了對吸納新成員等議題進行專題討論外，他們還將在舞臺上手拉著手，在媒體和大眾的見證下，集體宣讀文化館《免費開放宣言》。并以此作為文化館全面走向百姓、走向公益、走向服務的新起點。

為百姓搭臺

西直門內大街147號，這個地址對于鄭洪君阿姨來說再熟悉不過了。由于西城區教委的離休老干部活動點被安排在西城區文化館，因此盡管家在海淀，鄭阿姨還是喜歡在空閑時挽著老伴兒的胳膊，一起到文化館娛樂一下。

1958年，西城區文化館隨著兩區的合并，由原來的西單文化館和西四文化館重組而成。據西城區文化館副館長楊飛介紹，早在國家推出“文化惠民”政策之前，該館就已經免費對外開放了。

“2007年正式遷到新館之后，我們的許多文化服務就都已經免費開放了，所以這次‘免費開放’對我們來說壓力不大。我是2004年來到文化館的，感受到區委區政府從財力、政策、人員配備上給予文化館的條件都非常優越。”楊飛說。

新的西城區文化館投資1.97個億，主要用于拆遷補償和主體樓身的建設，這其中還不包括內部專業設備的投入。以其中的一個劇場為例，其燈光音響設備投資在1800萬元左右。北京電視臺最大的演播廳頂裝有24個電腦燈，而這里的劇場頂部卻掛了36只。此外，劇場內還配有一個10乘6米的大屏幕，總價值300多萬元。

一遷入新館，西城區文化館就在梳理自己職能的過程中，提出了“五項公益文化服務”：公益演出、公益電影，公益培訓、公益講座和公益展覽。而在楊飛看來，文化館在發揮公益性文化服務的過程中，應該從活動的開展機構變成活動的平臺機構。

童心合唱團的楊毅（左一）和老伙伴們在等待上臺演出。圖/郭鐵

“自娛性是群眾文化的最本質特性，這決定了文化館不可能去組織、策劃老百姓做什么。文化館以后應該起到一個平臺的作用，除了給老百姓提供場地和設備方面的硬件支持，還要有軟件支持，比如說宣傳?！?/p>

木化石雕刻家鄭文箴就是從西城區文化館走出的社會名人之一。鄭文箴老人是首批支援深圳建設的清華大學建筑系高材生，晚年的他非常喜歡木化石雕刻，并將一生積蓄都用于此。在西城區文化館組織的圓明園公益展覽上，鄭老的原意是想借展示作品之機搞一個同學聚會，也讓大家欣賞一下他的藝術作品。而文化館也想籌集一些善款，讓鄭老的藝術創作能夠繼續下去，于是便促成了這次展覽。

當時，有一個老干部在看完展覽之后特別驚訝，他給地質博物館的辦公室主任寫了一封信，囑咐對方一定要來看看。在此之前，有人出百萬高價購買鄭老的雕刻作品，老爺子卻不為所動。地質博物的辦公室主任看完展覽之后不無激動地說：“這些作品是地質和藝術的最好結合。老先生，您收集的這些木化石，有些連我們地質博物館都沒有?！?/p>

于是，這位主任就把這個展覽繼續搬到了地質博物館。據楊飛回憶，時任文化部副部長的孫家正親自為展覽剪彩，鄭老的社會影響力一下子就得到了提升。此外，地質博物館還給了鄭文箴一些支持，讓他的創作生涯得以繼續。

“其實文化館在公共文化服務體系當中，有一種很重要的樞紐作用，體現在：第一，自上而下。專業團體等高端文化資源可以通過文化館的平臺深入社區，在老百姓身邊開展文化服務；第二，自下而上。把老百姓自己原創的藝術通過藝術上的拔高，在內容把關的情況下，讓老百姓進入高雅藝術殿堂。比如我們今年復排的《紅拂傳》，就是一些京劇票友自發組織的。在我們館里專業編導的指導下，他們最終走進了梅蘭芳大劇院。最讓人吃驚的是，這次演出竟是梅蘭芳大劇院上座率最高的一次。”楊飛說。

“自娛性是群眾文化的最本質特性，這決定了文化館不可能去組織、策劃老百姓做什么。文化館以后應該起到一個平臺的作用?！?/p>

區域文化名片

一提起北京，一說起北京的西城，許多電視紀錄片都會以什剎海作為開場。因此，在許多慕名而來的老外看來，與其說是“北京的什剎海”，倒不如說是“什剎海的北京”。

在楊飛的意識里，文化館具備的最重要的職能之一，就是成為人們了解一個區域文化的首選之地。但這也恰恰是容易被人們忽略的文化館功能。

“比如說會館，一進湖廣會館，從吃、看的感受來說，你就會了解原來湖廣那邊是這樣一種民風。一個民族、一個區域的向心力是什么？那就是是民族特色。比如走進西城區，你會發現，原來兩區合并之后，它既有皇城文化，又有民俗文化，形成了一個特殊的文化群體。一走進西城區文化館，你就能體會到西城區的這種文化特點，它和朝陽區的新媒體CBD風格是不一樣的。每個城區都有他特色的文化，這些特色文化就應該寓于文化館，其內部裝飾、活動、展覽、講座……都應該以特色文化為根本出發點。”

2011年5月18日，為紀念中國共產黨建黨90周年，由北京市西城區文化委、北京李大釗故居、西城區文化館共同推出的實景話劇《父親·李大釗》在西城區文華胡同24號拉開了首演的序幕。文華胡同24號正是李大釗先生的生前故居。話劇依托歷史資料，選取1920年到1924年期間李大釗在此居住時的建黨活動和家庭生活片段改編而成。盡管參演的演員大多來自文化館的業務人員和社區百姓，但置身于先人故居，其表演著實讓觀眾“穿越”了一回，再現了一個真實而鮮活的革命志士形象。

此外，在“西城區推動北京城市功能核心區文化發展”的政策中，“保護古都風貌，弘揚傳統文化”成了西城區文化館的一項重點工作。2010年，西城區文化館全力打造了一臺由群眾文化工作者編、創、演的大型原創文藝演出——《什剎海情韻》。整場節目在北京電視臺青少頻道播出，被譽為“2010年北京老百姓自己的春晚”。

而提起老北京風韻，就不能不提我國的國粹——京劇。西城區文化館擁有京、評、越三個戲曲團隊，每周一次，常年為廣大票友開展戲曲演出活動?！都t拂傳》一劇，是京劇大師程硯秋的早年代表作，因該劇演出難度較大，程派傳人會者甚少，至上世紀八十年代初絕跡于京劇舞臺。

在著名程派表演藝術家王吟秋的嫡傳關門入室弟子薛超、中國戲曲學院戲文系的青年編劇滿意等專業人士的參與及指導下，西城區文化館再次復排了《紅拂傳》。由男旦角薛超出演紅拂，還原程硯秋大師的藝術原貌；由女老生門書婷出演劇中唯一的老生行當劉文靜，充分發揮戲曲藝術“以程式見呈現”的玄妙表達方式。并且，此次復排恢復了程硯秋大師用小生出演李靖的原貌，加入了紅拂盜令、改扮男裝的場次，使劇目更加豐富、合理，一舉登上了梅蘭芳大劇院。

“為什么要做出特色？就是為了發揮文化館的另外一個職能——文化交流?！睏铒w說，“我西城區打造出來的團隊能完全代表西城文化，那我就能和東城區交流。交流之后，北京市16個區縣的文化就活了。如果大家千篇一律，也就沒有交流的必要了。文化館是一個溝通的窗口，比如秦淮地區的傳統戲曲白局，你可能在網上都聽不到，但是走進當地的文化館就能聽到。有特色、能交流、走出去，這才是文化館真正應該做的事兒?！?/p>

做好文化“抓手”

文化館在發揮連通上下的文化樞紐作用外，還為政府、媒體和外界了解群眾文化，起到了“抓手”作用。“文化館在這方面來說還是有獨特優勢的。比如說，西城區有多少個業余文化團隊，可能大家都不知道。但一走進文化館，大家就會看到原來這些文化團隊都在這里活動呢。植根于民，是文化館開展群眾文化的一個最大優勢。市政府指揮區政府，區政府指揮街道，街道指揮社區，社區居委會是最實在的抓手?！睏铒w說。

然而，盡管政府對于文化館的投入和支持在逐步加大，文化館自身也做了許多工作，但在“文化惠民”工程開展的現階段，仍然存在一些亟待解決的問題。其中之一，就是信息不對稱。

楊飛認為，雖然同時向百姓免費開放，但博物館和美術館卻有自身的天然優勢。百姓對它的職能已經非常了解，因此會主動關注一些活動信息，但群眾對于文化館的職能認知還有待提高?！鞍傩詹恢牢幕^有哪些東西，不會想到自己的文化需求能夠在文化館得到滿足?！?/p>

信息不對稱是文化館發展的一個外部限制，事實上，文化館還有自己的內部限制。從特性來看，文化館屬于第三產業，而服務行業的典型特點體現在工作時間上，即工作日的晚上及節假日，百姓在這個時間段的文化需求也比較多；但文化館又屬于事業單位，員工周一至周五上班，雖然活動時間盡可能向節假日和工作日晚上傾斜了，但依然有待改進。因此，文化館“一老一小”的特點非常明顯，也就很難看到年輕人的身影。

怎樣吸引更多人來到文化館呢？楊飛認為，隨著文化館常態文化服務的開展，就會慢慢擁有自己固定的受眾人群。“像每逢元旦、五一、十一，我們都會把一些名家大腕請來，在文化館進行公益性演出。讓老百姓知道你在這個時間段有長期演出，有固定模式之后，他就會主動來參加你的文化活動?！?/p>

而在參與文化活動的過程中，百姓也獲得了文化自豪感和文化歸屬感。64歲的鐵路退休職工楊毅，是西城區童心合唱團的成員。該合唱團已有20多年歷史，其前身是中央人民廣播電臺少年兒童廣播合唱團。目前，童心合唱團共有成員70多人，每周固定在西城區文化館排練兩天。成員從20多歲到70多歲不等。為了迎接第28屆館際交流會的演出，他們中有好多人都臨時向工作單位請了假。

演出前，楊毅笑著對記者說：“雖然我們是老頭老太太，但我們童心不泯。我今年64歲，退休4年，但你看我的氣色依然不錯。這就是，革命人老唱革命歌曲，永遠年輕?！?/p>

□ 編輯 周 旭 □ 美編 王 迪