絲綢手繪的創新設計思考

程 霞

(青島科技大學 藝術學院，山東 青島 266071)

絲綢手繪的創新設計思考

程 霞

(青島科技大學 藝術學院，山東 青島 266071)

織物手繪起源于中國，是歷史悠久、傳承古老的織物裝飾工藝。通過分析絲綢手繪的工藝特點和在現階段設計上存在的問題，提出要改善現階段絲綢手繪設計面貌和市場接受度，需要在題材、表現手法和后續設計方面進行創新，同時還需要拓展絲綢手繪制品的應用范圍。

絲綢手繪；設計；創新

織物手繪起源于中國，直到工業革命時代西方國家才引進這種技術[1]。手繪就是直接在紡織品面料上繪制出裝飾紋樣，是最早的織物裝飾手段之一，是歷史悠久、傳承古老的織物裝飾工藝。中國在商周和漢時就有彩繪的紡織品，最早期的手繪形式是戰國時期的手繪帛畫，漢代以后，手繪帛畫逐漸向中國傳統的絹本繪畫發展，從出土的手繪絲綢衣物來看，手繪工藝在新疆、內蒙古等少數民族區域運用較頻繁[2]。至唐宋時期手繪工藝達到鼎盛，而到了元代逐漸被織花、印花工藝所替代。直至清代，中國國門大開，對外貿易的發展使手繪工藝重新興起，大量手繪絲綢制品飄洋過海銷往國外。清后期，外銷手繪絲綢漸衰落后，至民國時期較少見到手繪絲綢的蹤影。近現代，機器大生產的發展，印染、織花工藝由其工效優勢完全取代了傳統的手繪工藝。直至20世紀70年代，隨著時尚的變遷，手工、自然的風格逐漸受到人們的喜愛，絲綢印花設計師嘗試用染化材料取代國畫顏料在絲綢織物上繪制花鳥國畫，經高溫固色，創作出具有復古含蓄特點的絲綢制品，受到人們的喜愛。自此，消失了幾個世紀的絲綢手繪又重新步入時尚舞臺。

1 傳統絲綢手繪工藝的特點

傳統的手繪作品給人們帶來的感受是或清新淡雅或飄逸灑脫，表現的載體多為素縐緞、電力紡、喬其面料，制作的成品多為絲巾或絲綢服裝，運用隔離膠防染繪或寫意的肌理表現技法，繪畫題材多為花鳥寫意，工筆白描等。傳統絲綢手繪大多運用酸性染料繪制，由于酸性染料呈色性好，色相鮮明且有較好的耐光性，表現抽象具象圖案都較為適合。傳統絲綢手繪工藝特點如下：

1)構圖上不受過多限制，可表現大幅獨花，不像印染、織花那樣要求圖案的連續性。這為設計者的個性表現提供了廣闊的空間。

2)手繪可以表現多層色彩暈染的微妙細膩效果，而且繪制時不受套色數量限制，像繪畫一樣可以隨意揮灑，這是機械印染難以達到的。其筆觸中手工的痕跡尤為現代人所喜愛。

3)手繪具有獨一無二的不可復制性，因其每次繪制時色彩和筆觸的變化而使作品無法被完全復制。在這個追求個性化的時代里，這一點格外體現其藝術價值。

4)絲綢手繪可與其他工藝技法相結合，創作空間寬廣，古代就有繪印結合和繪繡結合等工藝。手繪可與蠟染、扎染、拓印、貼布繡等工藝相結合，創作出時尚富有層次性和藝術感的作品。另外，手繪可以隨意補畫和多次畫，繪制工具的創新同樣能為作品添色，例如：運用禿筆繪制粗糙硬朗的線條、用底紋筆繪制纖細流暢的線條，用油畫筆繪制豐富肌理、用噴壺創造大小點狀紋樣等。

2 絲綢手繪產品創新途徑

手繪是中國古代優秀的文化遺產，是傳統與現代相結合的時尚，但現階段絲綢手繪制品并沒有真正步入時尚流行，也并沒有廣泛地為大眾所接受。究其原因主要有4點：其一，絲綢手繪制品受面料限制較大，它清新高雅但卻嬌貴難以保養；其二，絲綢手繪制品設計面貌單一，題材以傳統繪畫、花鳥白描為主，與現代時尚脫節，不能符合時尚人士的審美需求；其三，其工藝手法較單一，缺乏層次，現階段多種工藝手法的運用與時尚元素的加入成為手繪發展的必然趨勢；其四，絲綢手繪工藝沒有與服裝設計很好地結合，當今市面上流行的絲綢手繪服裝款式設計較單一，層次感不夠，在時尚盛行的今天，手繪這一獨具魅力的工藝沒有被人們所廣泛關注。因此如何對其開發利用成為設計者應該重視的問題。要改善現階段絲綢手繪的設計面貌和市場接受度，需要在以下幾個方面進行創新。

2.1 題材創新

為了解決絲綢手繪內銷市場的產品有趨同化現象、原創圖案不夠等問題，手繪圖案設計迫切需要在表現題材上加以創新，題材新穎時尚才能使手繪作品具備時代氣息，為現代年輕人所接受并喜愛。手繪創作的題材可以包括：具象圖案題材、抽象圖案題材、變形圖案題材、民族圖案與傳統圖案題材、肌理圖案題材、繪畫題材等。

2.2 表現手法創新

絲綢手繪的創新除了題材的開發以外，在表現手法上的探索也同樣可以帶來豐富的手繪效果。傳統手繪多用毛筆繪制花鳥蟲魚等水墨感覺的作品，設計者可以在非傳統方面進行技法創新。

2.2.1 濕畫法

先將需要繪制的絲綢打濕，再用畫筆蘸染料依次涂上色彩。這種畫法的優點是，避免了染液接觸干燥的面料后迅速滲開導致色彩之間銜接生硬不自然，濕畫法使色彩在水的交融和阻染下，相互間交融銜接自然，還會使色與色間混出間色，從而使畫面色彩效果更加柔和。此方法的特點是，由于水的稀釋，色彩鮮艷度較弱，適合表現低艷度的灰調色彩。圖1是在濕潤的真絲電力紡上用有一定灰度的色彩繪制后撒粗鹽的效果，為了獲得富有層次的畫面，用色可以豐富一些。由于繪制時畫面始終濕度較大，粗鹽效果明顯。

圖1 濕畫法(自繪)Fig.1 Wet painting method (Self-painted)

2.2.2 點印法

利用真絲面料的滲化性，用毛筆蘸染料停留在畫布上，任其滲化，通過筆的干濕度和停留的時間來控制點印的大小。滲化的點印特點是中間稍深，有一圈淺色邊緣，由于滲化過程速度較快，要控制好點印的大小需要一定技巧。此方法可以創作抽象肌理主題作品，通過變換色彩及控制點印形狀進行創作。圖2是變換點印的大小來創造漸變效果，配色時用藍色紫色與褐色調和，點印色彩即可析出藍色邊緣。

圖2 點印法(自繪)Fig.2 Point printing method (Self-painted)

2.2.3 多次繪制法

這種技法是首次繪制完畢后待其干燥再進行二次繪制或數次繪制，它可以表現有豐富色彩層次感的作品。由于手繪染料具有透明水色的特點，其色彩在第二遍繪制時能產生豐富的疊加效果。需要注意的是首次繪制時色彩不宜過深過重，再次繪制如只是局部添加會產生深色邊緣的水跡紋，如要避免可用噴壺噴濕面料后局部添加色彩。圖3是在電力紡上繪制3次的疊加效果，最后一遍灑上粗鹽，畫面像油畫般色彩豐富而厚重。圖4是在繪制好的底色上用小毛筆蘸重色繪精細龜裂紋理。圖5是一幅保持了畫面高明度的多次手繪作品。在電力紡上第一遍用高明度的藍綠調鋪底色，待其干燥后用桔色快速繪制；第二遍采用局部繪制，在水跡邊緣留下較深的痕跡；最后趁濕用鹽水繪點狀紋理。

2.2.4 拓印法

取帶有紋理的物品蘸上手繪染料拓印在面料上，有時為了獲得特殊效果也可用蠟拓印。所看到有紋理的東西例如樹葉、海綿、軟木塞、清潔球、塑料紙、硬幣、塑料泡沫、厚紙殼、紙箱、鐵絲網、杯墊、蚊香、扣子、玻璃、粗紋布料都可以利用，也可自制模板。獲取這些東西以后，隨機地在面料上拓印，圖形不一定要井然有序，有時候隨性拓印獲取的偶然圖案會給你帶來驚喜(圖6)。此技法需要注意的是：第一，色彩處理要控制好畫面的主色調，第二，在拓印時水分的控制很關鍵，水分過多會因面料的滲化失去預想的形狀，因此選擇面料時可以選滲化性小的或在繪制前上漿。拓印法創作的手繪作品肌理豐富而自然，給人時尚隨意的休閑感覺，適合運用于服裝面料、靠墊、包等的設計中。

圖3 多次疊加繪技法(自繪)Fig.3 Several times overlying painting techniques (Self-painted)

圖4 多次龜裂紋理繪技法(自繪)Fig.4 Several times cracks painting techniques (Self-painted)

圖5 多次點狀紋理繪技法(自繪)Fig.5 Several times punctiform texture painting techniques (Self-painted)

圖6 拓印法(自繪)Fig.6 Rubber techniques (Self-painted)

2.2.5 快速繪制法

指的是在布料上快速隨意揮灑色彩。快速繪制不需要過多的思考，如果對效果不滿意可以加入第二層或第三層色彩或者將它剪開剪碎重新拼貼。如果想要獲取特殊效果在畫之前可以燒或縫或制造某些肌理甚至污漬(圖7)。用快速繪制法創作的手繪作品具有隨心所欲的自由灑脫之美，邊繪制邊創作有時可以獲得意想不到的偶然效果。快速繪制法可以運用于絲巾、壁紙、服裝面料、靠墊、包等的創作中。

2.2.6 與其他工藝結合的手繪方法

2.2.6.1 手繪結合扎染

扎染的效果古樸自然帶有偶然性，手繪能繪制豐富的色彩和紋樣，將兩者結合便能創作出相得益彰的精美作品(圖8)。面料扎染后手繪或者手繪后扎染都可以獲得意想不到的肌理效果。扎染的方法有很多，具體分為：線縫法，打結法，捆扎法，夾板法，折疊法等。扎好的布料可以手繪出紋樣，也可以點繪或浸染。通過扎染能增加其色彩層次感，方法是先手繪出較淺淡的色調再用扎染法賦予其豐富的肌理和色彩。

2.2.6.2 手繪結合蠟染

蠟染具有清新自然的美感，蠟染的“冰裂”紋，類似瓷釉之“開片”，極具藝術效果。要染多色彩層次的花紋，可采用分色封蠟的手段，表現力更豐富。面料經手繪染上豐富的過渡色后進行封蠟，結合富有表現力的冰紋，褪蠟后將產生美妙的五彩肌理(圖9)。蠟染作品完成后也可以再做局部手繪處理。

濕畫法、點印法和多次繪制法較適合電力紡、素縐緞等滲化性較好的織物，可運用酸性染料及粗鹽、濃鹽水等助劑繪制。拓印法較適合滲化性小的真絲綃或上過漿的真絲面料。快速繪制法各類面料都適合。在手繪結合蠟扎染技法中適合選擇滲化性好的真絲織物，因這類織物在繪制過程中可以運用撒鹽等助劑繪制豐富的肌理效果。

圖7 快速繪制法(摘自Textile Dyeing)Fig.7 Fast painting techniques F(from Textile Dyeing)

圖8 手繪結合扎染(摘自Textile Dyeing)ig.8 Hand painted combined with bandhnu (from Textile Dyeing)

圖9 手繪結合蠟染(自繪)ig.9 Hand painted combined with wax painting (Self-painted)

2.3 后續設計創新

絲綢手繪作品繪制結束后可以對其進行“深加工”，在繪制好的手繪織物上作進一步的設計加工，也叫作手繪的后續設計，是利用多種材料運用豐富的工藝手段將手繪作品“渲染潤色”。通過后續設計能夠增加手繪作品的藝術美感，產生豐富的肌理變化，增加作品的視覺厚度感和層次感，從而提升其欣賞價值。多種工藝技法包括堆飾法、填充法、抽褶法、繡綴法、疊加法、拼縫法、繩飾帶飾法，還有印花、扎染、蠟染、刺繡、絎縫、抽紗、釘珠、貼布繡、墊繡、挑花、雕繡、鏤空、鉤針、捏褶、皺褶、縮縫、壓花、編織等工藝手段。總的概括起來有2種設計思路：加法設計(貼、縫、掛、吊、繡、釘、粘合、熱壓、植絨)和減法設計(鏤空、剪切、切割、抽絲、燒花、爛花、撕破、拉毛、磨洗)。在后續設計中，可利用多種材料以強調不同質感的對比，如金屬片、鉚釘、木塊、動物羽毛、貝殼、珠子亮片等。各種裝飾手法綜合運用，可使手繪作品變得富有厚度和美感。如圖10所示，先用蠟在素縐緞上勾畫出龍形紋樣，再用毛筆暈染色彩，待底色干燥后用花枝俏毛筆寫上字，最后在字體部分豎向均勻繡上金色絲線。圖11所示是將繪制好的素縐緞剪貼組合成畫面，其中可以拼貼牛仔、色丁等面料，最后絎縫黑色線跡。圖12所示為多色面料剪成圓形塊，層疊拼貼于繪有底色的素縐緞上后絎縫上線形圖案。圖13所示是在素縐緞上用蠟勾出花形，暈染花和底色后用金線平繡花心辮繡花莖，最后縫上金屬亮片和彩珠。

圖10 蠟染結合繡金線工藝(自繪)Fig.10 Wax painting combined with gold thread embroidery techniques (Self-painted)

圖11 拼貼結合絎縫工藝(摘自Textile Dyeing)Fig.11 Collage and quilting techniques (from Textile Dyeing)

圖12 貼布繡結合絎縫工藝(自繪)Fig.12 Patch embroidery and quilting techniques (Self-painted)

圖13 辮繡與釘珠工藝(自繪)Fig.13 Braid embroidery and beading techniques (Self-painted)

總之，絲綢手繪在面料、工具、題材及表現手法的創新使手繪作品呈現出豐富多彩的面貌，熟練運用后續設計技法對其進一步藝術加工會達到錦上添花的效果。

3 絲綢手繪創新在實例中的運用

隨著現代工業的發展，市場經濟為了滿足大眾化的需求生產了大量廉價的批量化產品，絲綢手繪作為一種手工、古老、純樸自然的方法為人們所喜愛。手繪作品帶給人們貼心而精美純粹的質感享受，其應用范圍可以拓展到高級禮品包裝、裝飾畫、祝福卡片、壁紙、燈罩、領帶、絲巾、靠墊、被面、晚禮服、睡衣、鞋、包等各個領域的裝飾中。

圖14的手繪祝福卡片將傳統的紙制變為布質，運用了蕾絲、牛仔、真絲、紐扣等材料，先手繪后剪貼，將卡片制作得層次豐富，精美而富有質感。圖15所示禮品包裝中，運用隔離膠防染繪技法繪制的真絲素縐緞面料包裹罐身，將繪制的蝴蝶剪貼裝飾，形成立體富有層次的裝飾效果。圖16中的靠墊設計，運用拼貼法將手繪面料拼縫于靠墊上，加上裝飾花邊并制作立體花和蝴蝶結裝飾，靠墊變得既休閑隨意又生動精致。圖17a的服裝設計作品為上海時裝周2011春夏作品發布會上SEVENDAYS品牌設計的一款手繪服裝，服裝以抽象圖案為主題，色彩豐富、大膽，彰顯了濃郁的藝術風格及個性化穿著的理念。圖17b的服裝設計運用直接繪技法創作出豐富細膩的肌理感覺，色調統一，時尚前衛。

圖14 手繪祝福卡片(自制)Fig.14 Greeting cards of hand painted(Self-made)

4 結 語

絲綢手繪需要適應社會文化與人們思想的發展，在傳統的基礎上更新面貌，加入時尚元素，拓寬應用范圍，作為一種裝飾手段為大眾所接受并應用。手繪設計采用新的設計思路使中國傳統與時尚相結合，把傳統“做新”，使傳統精粹能夠真正走入人們的生活。

圖15 手繪禮品包裝(摘自Handmade Gifts)Fig.15 Gift package of hand painted (from Handmade Gifts)

圖16 手繪靠墊(摘自Handmade Gifts)Fig.16 Hand painted cushions (from Handmade Gifts)

圖17 手繪服裝(摘自www.efu.com.cn)Fig.17 Hand painted clothing (from www.efu.com.cn)

[1]BROUGHTON Kate. Textile dyeing[M]. United Stated of America: Rockport Publishers Inc., 1996.

[2]袁宣萍，裘海索.絲綢手繪的歷史與傳統[J].絲綢，2006(5)：45-48.

[3]裘海索.織物手繪藝術[M].杭州：中國美術學院出版社，2002.

[4]HAGERTY Taylor. Handmade gifts[M]. New York: Published by Sterling Publishing Co. Inc., 2005.

Thoughts on the creative design of hand-painted silk

CHENG Xia
(Department of Art, Qingdao University of Science Technology, Qingdao 266071, China)

Hand-painted fabric originated in China, is a ancient heritage fabric decorative craft with a long history. This paper analyzed the process features and design problems of hand-painted fabrics, and proposes the current design features and market acceptance of hand-painted silk, the innovation should be promoted in the following areas: themes, performance techniques, follow-up design, and to expand the scope of application of silk hand-painted products.

Hand-painted silk; Design; Innovation

J523.2

B

1001-7003(2011)04-0035-05

2010-07-07；

2010-10-02

青島科技大學人文社會科學研究項目(09XC03)

程霞(1979－ )，女，講師，主要從事染織與服裝設計研究。