郁蔥的詩

郁蔥的詩

安然的塵世

靜下來，塵世如此浪漫、干凈

又有著斑斕的色彩

那些表達(dá)那些話語

簡潔到什么也不曾有

那么多的表情和娛樂性

葉子顯現(xiàn)了，酒吧開了

高架橋上也開始擁堵

那時(shí)，你想象成為什么都可以

什么都有可能

我走在步行街，我的四面都是窗口

也許人需要荒誕、需要物欲瘋狂

我把自己從雜亂中剝離

我給自己一個(gè)全新的語境

給自己一個(gè)經(jīng)典

還要什么？刺激和激情？

有感覺和沒有感覺

時(shí)髦、風(fēng)情和風(fēng)尚

想象中的，就都有了

這些記錄著欲望的瞬間

那些空泛的瞬間

一公里外

下午我在想傍晚時(shí)分熟悉的溫度

想幾句漫無邊際的話和一些詞匯

——變態(tài)、童貞、性感、憂郁

想著內(nèi)心一些曾經(jīng)的不純潔了的偶像

下雨了，我卻想到了另外一個(gè)場景

——牙齒被石頭一個(gè)一個(gè)敲斷

此時(shí)，我在雨中的槐北路

夜幕降臨，我的眼前有無數(shù)面無表情的臉

秋天的許多花開了，從這里一公里

就是奢華而厚重的博物館

每天的壓迫感來源于它

每天的松弛感也來源于它

既然它是經(jīng)典，我就可以是經(jīng)典或者不是經(jīng)典

有情感在那里，有曖昧在那里

因此每天至少有五分鐘會(huì)想著它

在那時(shí)，我凝視，用目光去愛撫

然后，順著身體

把暗下來的欲望融化

中華大街，22點(diǎn)的百客咖啡廳

很難相信，觀念、味覺、行為、心理等等詞匯

在這里輕而易舉地都被找到

很難相信，你超然與平和中的孤獨(dú)、感傷

亢奮和性感、折起的心、扭曲

——在中華大街，22點(diǎn)的百客咖啡廳

我看到你的深度像水一樣漫延和展開

真實(shí)的現(xiàn)場和迷失的影像

以及時(shí)間，被人們想象為一萬年

熒光燈從高處向地面鋪灑

映襯在充滿表情的眼睛里

一會(huì)兒就過去了

過去了塵世的所有瞬間

我不舒緩，我不局促

當(dāng)然是說行為，當(dāng)然是說愛

是說情感，是說欲念

是說心態(tài)、心智和心情

是說夜晚故事的真相和假象

中華大街

這里的什么50、60、70、80、90年代

這里的動(dòng)感、靜感、情感、質(zhì)感

這里的內(nèi)容動(dòng)作情境內(nèi)涵

這里的單純和繼續(xù)單純

這里的選擇和拼貼

你看，彌漫著某一種和某一些膨脹了的快感

身體的藝術(shù)和欲望的藝術(shù)

我找到了我與身體的關(guān)系

或者是皮膚，或者是唇，或者是溫度

我知道不同的人對(duì)感傷、亢奮的理解不同

對(duì)文字、藝術(shù)的理解不同

對(duì)浪漫和情調(diào)的理解也不同

我知道自己其實(shí)是一個(gè)簡單的作品

簡單地把自己交出，如同交出一種單調(diào)的顏色

一個(gè)單調(diào)的中年男人很理想化的

也許就是那種單純的男人

一個(gè)很溫和的秋天

給你帶來了不確定的魅力

光潔的干凈的透亮的

一棵樹是孤單和豐富的

那一棵樹就是我們的現(xiàn)在

制造一些感覺怎么不好

制造一些沖動(dòng)怎么不好

制造一些曖昧怎么不好

制造一些性感怎么不好

當(dāng)然，制造一些理性和克制也沒什么不好

靈魂與欲望，那肉體和液體

無時(shí)無刻不在煽情

沒有什么是不好

下了一場雪，外面的空氣像是春天了。

這樣的天氣真好，

可以摒棄雜念，專心致志，

可以找到水彩、墨水、鉛筆

可以找到更時(shí)尚的東西，

像顯卡和鍵盤，

可以忘掉很多郁結(jié)。

任性不是不好，

懶惰不是不好，

孤單不是不好，

虛榮不是不好……

沒有什么是不好。

許多時(shí)候不就是在忍受嗎？

我不再想什么是不好，

只是再繼續(xù)一天的，

默默地忍受。

很快就消失了，無論什么……

金色的和銀色的，

夜晚延伸的某個(gè)瞬間。

許多青澀和情色，

許多惶恐與忍耐。

蕓蕓眾生，他們?cè)诮徽勚腥谌牍饬粱蛘哧幱啊?/p>

他們就像雪花一樣，

找不到兩個(gè)相同的，

也留不下兩個(gè)不同的。

深夜有那么多的不同

我知道，每一夜和每一夜的生動(dòng)肯定不同

每一夜和每一夜的質(zhì)感肯定不同

聲音、色澤、氣味

欲念之門和想象之門肯定不同

那些形體，那些具象和抽象

那些畫面和抒情

那些眼睛直逼另一只眼睛

那里面的情感、神態(tài)和表達(dá)

那里面的柔情、刻痕和曖昧

甚至直覺、幻像和平庸也肯定不同

戛然而止或者無邊無沿

一個(gè)夜里擁堵了那么多的不同

前世今生，塵世經(jīng)年

一夜一夜，交錯(cuò)擠壓

傷口和傷口也不相同

夜是內(nèi)心情感的一個(gè)出口

我只要一個(gè)夜

只要一個(gè)相同或者相似的夜

我們換一個(gè)場景

——在細(xì)膩的美感后面

把那不同的夜

從身體的正面打開

虛擬的晚上

某些時(shí)候

我是一個(gè)虛擬的人

晚上，許多想象可以放縱

可以燈紅酒綠，鶯舞蝶飛

可以讓思想存在于另一個(gè)人的身體中

可以有選擇的細(xì)膩

或者毫無緣由地認(rèn)可自己的陶醉

可以干澀自己豐潤自己

可以把一杯紅茶喝出許多味道和色澤

可以談到個(gè)性化和美感

在高樓的叢林中

虛擬一個(gè)千葉屋

隱匿的、張揚(yáng)的、規(guī)則的

赤裸的飽滿著幸福

虛擬一些情感，一些藝術(shù)

——其實(shí)就是愛你和愛你

虛擬一些人類精神的本質(zhì)

然后告訴一些虛擬的名字

他們聽著，可能深夜就斑斕了有色彩了

那時(shí)咖啡廳的班得瑞中充斥著哲學(xué)

我的愛，那些其實(shí)也許都是真實(shí)的

霓虹的刺激，車窗的倒影

虛擬的那些不連貫的故事

那些陰郁、深刻、浮泛、單純

那些潛藏在淡然里的欲念

與簡約了的真實(shí)如此相近

晚上，釋放在現(xiàn)實(shí)的虛擬中

感性的范疇變得無限大

物質(zhì)沒有錯(cuò)，風(fēng)情也沒有錯(cuò)

但還是會(huì)不經(jīng)意間觸到

我們虛擬的那些痛處

郁蔥檔案

簡介：郁蔥，《詩選刊》雜志主編。著有詩集11部，其中《郁蔥抒情詩》獲第三屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。

詩觀：詩觀這種東西，亦虛亦實(shí)。寫詩不靠詩歌觀點(diǎn)，靠感受能力和表達(dá)能力。而且我一直褊狹地認(rèn)為，一個(gè)詩人如果有了明確的、固定的“詩觀”，他的創(chuàng)造力也就接近枯竭了。但詩人必須有自己的審美尺度，如果一定要用一句話說，我的觀點(diǎn)是：好詩應(yīng)該是具有人類生活、思想和精神高度的文字。顯然這僅僅是一點(diǎn)兒想法，而不是嚴(yán)格意義上的詩觀。