楊時旸


他一直都在以瑣碎的、隱晦的方式重新展現中國家庭的生活與情感狀況。以溫和的平視的態度觀察、呈現他身邊的“窮人智慧”
在北京798尤倫斯當代藝術中心的接待大廳正中,擺放著一個矮小的、奇怪的房子。四面墻壁由老式的門窗組成——油漆剝落的木頭和有些污點的玻璃。中間是一張木架床,一棵枯樹“破床而出”,肆無忌憚的伸出屋頂。就像電影《貧嘴張大民》中所描述的張大民的婚床。而它確實發生在北京胡同的某些家庭中。
這是藝術家宋冬的裝置作品,他給它取了一個有些詩意也有些殘酷的名字——《與樹共生》。再往里走,展廳深處慢慢顯露出一個巨大的破爛堆,廢棄的木頭、過時的大衣柜、散亂的花盆??一個大雜院在漸漸還魂,逼仄空間下的生活,那些無奈、壓抑、溫暖的片段也都隨著具體的作品喚醒了相似經歷者的記憶。
窮人的廣場
“工作人員是為了保護作品,把四周的門都關上了。本來觀眾是可以進去躺下的。”宋冬路過《與樹共生》的那座房子時說道,“一圈門的上半部分是玻璃的,人們會有不安全感,分不清私人空間和外部公共空間的關系。門的下半部分是木頭的,當他躺下就看不到外面,暫時會有一些私密空間的安全感。”
藝術家想通過這個作品探討私密空間與公共空間的關系,這是一個社會學的問題。宋冬的這些作品無關本身的技巧和美學,他更愿意以此為觀眾指向更廣闊的社會。“空間關系”并不神秘,曾經的大雜院中到處都是這類問題——個人隱私的剝奪與公共空間的侵占。……