純真奢華的空間美學(xué)

張嫣

這是一座探討設(shè)計(jì)與文化、藝術(shù)與生活，互動(dòng)關(guān)系的空間美學(xué)館。它用現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)手法詮釋著城市園林的意象。

這里處處充滿了“魔法和愛(ài)”，充滿了“幻想和喜悅”。那些運(yùn)用中國(guó)庭園概念錯(cuò)落有致，柳暗花明又一村的空間令人不斷地驚艷著……

上海空間美學(xué)館由兩位來(lái)自臺(tái)灣的建筑和空間設(shè)計(jì)師通力打造，融合了東方和西方、現(xiàn)代和古典、簡(jiǎn)約與奢華的特質(zhì)，突現(xiàn)了恢弘優(yōu)雅的氣韻。

坐落于上海閔行區(qū)七莘路上的上海空間美學(xué)館，占地1.1萬(wàn)平方米、建物面積為6.000平方米。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去采外掛石材的兩棟建筑方體，如水墨渲染般灰白格調(diào)的現(xiàn)代建筑，優(yōu)雅地矗立在我們的眼前，走進(jìn)其間更有中式園林移步換景的清沁優(yōu)雅，在現(xiàn)代中蘊(yùn)含古典，頗有恢宏優(yōu)雅的氣韻。仿佛上海浮華城市邊緣的世外桃源，這里每十分鐘從毗鄰的機(jī)場(chǎng)低空掠過(guò)的飛機(jī)，時(shí)不時(shí)在提醒著我們，中國(guó)的文化藝術(shù)事業(yè)的每一細(xì)微，如今都已牽動(dòng)全世界的眼球，國(guó)際級(jí)的精英文化正逐漸滲透進(jìn)來(lái)，而這塊散發(fā)著新生活力的古老土地也已蓄勢(shì)待發(fā)，做好了共舞的準(zhǔn)備。

上海空間美學(xué)館的館主林憲能，在臺(tái)灣身兼設(shè)計(jì)師和國(guó)際頂級(jí)家居品牌代理商等多重身份。經(jīng)過(guò)其一年多的市場(chǎng)訪察、一年多的建構(gòu)，歷經(jīng)三年，上海空間美學(xué)館在2008年9月20日向公眾開(kāi)放，這里匯集了來(lái)自世界各地二十多位國(guó)際級(jí)知名設(shè)計(jì)師、建筑師、藝術(shù)家作品的美學(xué)空間，以獨(dú)特的創(chuàng)意理念規(guī)劃而成，深度展示品牌產(chǎn)品及設(shè)計(jì)師的靈魂精髓，旨在打造中國(guó)第一家真正文化性的國(guó)際級(jí)設(shè)計(jì)中心，一座探討“設(shè)計(jì)與文化，藝術(shù)與生活”互動(dòng)關(guān)系的空間美學(xué)館。

極簡(jiǎn)主義的“城市園林”

空間美學(xué)館的外部結(jié)構(gòu)就頗有“空間美學(xué)”的意味，建筑設(shè)計(jì)由臺(tái)灣著名建筑師李瑋珉親手打造：清水混凝土的立面與方正的空間線條顯示了現(xiàn)代主義的審美取向，大面積的落地玻璃、挑空的廊柱，中軸線上的方形水池營(yíng)造出頗具層次感的光源效果，使得整個(gè)展館處處透景、時(shí)時(shí)借景。而一走進(jìn)館內(nèi)，挑空三層的前庭更是奠定了美學(xué)館極簡(jiǎn)、通透的基調(diào)，右側(cè)的一抹“縱窗”凸顯了燈具區(qū)的“繁華”，左側(cè)的木制平臺(tái)與盞盞懸空的“飛碟燈”則虛實(shí)相應(yīng)、

展館共有三層，每一層都是能用一條動(dòng)線走完的“平面”。而空間設(shè)計(jì)則有館主林憲能親自擔(dān)任，其對(duì)中國(guó)文化有著深厚的情感和見(jiàn)解，此設(shè)計(jì)也取意于“隔而不斷”的中式園林。黑瓦般的地面、大片的白墻以及正中玻璃合圍起的中庭，把這一意象表達(dá)得淋漓盡致。而室內(nèi)瞥見(jiàn)幾棵竹影搖曳，頓時(shí)便有“鳳尾森森，龍吟細(xì)細(xì)”之禪意閃現(xiàn)其間。

從功能上來(lái)說(shuō)，上海空間美學(xué)館共分生活展示區(qū)、博物館區(qū)及藝文展覽區(qū)，以一座大樓梯將兩座建物聯(lián)結(jié)，沿著樓梯走上二樓的戶(hù)外平臺(tái)，儼然一座公共廣場(chǎng)，串結(jié)起建筑事務(wù)所、畫(huà)廊及藝文展覽空間，架構(gòu)出仿若歐洲中世紀(jì)廣場(chǎng)的美學(xué)空間。

低調(diào)奢華的頂級(jí)家居

其實(shí)在空間美學(xué)館里，家具才是主角。在臺(tái)灣做了幾十年頂級(jí)家具代理的著名設(shè)計(jì)師林憲能，把二十多個(gè)來(lái)自歐洲的高端品牌帶到了這里。像創(chuàng)立于1927年的Cassina始終是家具界的“時(shí)尚風(fēng)向標(biāo)”，吉奧·蓬帝、馬力歐·貝里尼、菲利普史塔克一代又一代的藝術(shù)大師與其保持著密切的合作關(guān)系。來(lái)自意大利的Ceccotti則以高水平的手工原木家具著稱(chēng)，在它的設(shè)計(jì)里，你能找到新藝術(shù)大師高迪的現(xiàn)代繼承。而FLAM只用玻璃做家具的原料，高超的彎曲玻璃成型技術(shù)將晶瑩的玻璃家具演繹得同樣?jì)趁膭?dòng)人。

而博物館般的“鄭重其事”、靈動(dòng)通透的空間分割，才配得上設(shè)計(jì)大師對(duì)家具的匠心獨(dú)運(yùn)。頂級(jí)家具被放置在“模擬”出的生活空間里，不同的品牌又有相對(duì)獨(dú)立的展區(qū)，以此展現(xiàn)出獨(dú)特的文化內(nèi)涵。參觀者在這里觸摸到的不僅是作為實(shí)物的家具，更是大師的創(chuàng)意與誠(chéng)意。展館的三樓是“博物館區(qū)”，其中收藏的百?gòu)埵澜缑巫銐驎?shū)寫(xiě)椅子的設(shè)計(jì)史。林憲能對(duì)名椅的詮釋有自己的體悟：所謂名椅是指在材質(zhì)與構(gòu)造上探索椅子各種可能性的大師之作。比如吉奧蓬帝的Superleggera，被譽(yù)為“完美的椅子”，是研究椅子結(jié)構(gòu)的最好標(biāo)本。設(shè)計(jì)師把卡榫結(jié)合處放大到極致，去除多余部分，用最基本的結(jié)構(gòu)支撐起了一個(gè)人的重量。又比如喜多俊之的wink，俗稱(chēng)米老鼠，在各種情況下都可完美貼合使用者的身體。

林憲能覺(jué)得自己在銷(xiāo)售這些家具的同時(shí)也架構(gòu)了一座文化性的平臺(tái)，一方面為國(guó)外頂級(jí)文化性品牌提供絕好的發(fā)展機(jī)會(huì)，這些品牌的產(chǎn)品皆是杰出大師的經(jīng)典之作，它們不僅是家具，更是提升生活品質(zhì)的藝術(shù)品，廣為世界各大博物館所收藏；另一方面讓更多的人有機(jī)會(huì)與高端的設(shè)計(jì)產(chǎn)品接觸互動(dòng)，在真實(shí)的“看”與“用”中，體會(huì)產(chǎn)品中所凝聚的設(shè)計(jì)精神和文化本質(zhì)，感受設(shè)計(jì)者的智慧與愛(ài)。讓經(jīng)典的設(shè)計(jì)作品不再只閉鎖在博物館的櫥窗內(nèi)，而是走入人們的日常生活中，提升生活的品質(zhì)與價(jià)值，展現(xiàn)純真、良善的生活美學(xué)。

“一件有文化的家具，可以引發(fā)人的情感。”林憲能覺(jué)得大師的作品往往是去繁化簡(jiǎn)，比如菲利普·史塔克的設(shè)計(jì)最先考慮的是生活的需要。“奢華不是必需品，但人們總是想要追求。”林憲能觀察豪宅市場(chǎng)，認(rèn)為現(xiàn)代人真正追求的不再是鍍金的奢華表象，質(zhì)感、文化和品位，才是豪宅的高低關(guān)鍵。而林憲能所鐘情的Cassina、Ceccotti原木藝術(shù)家具、FLAM高科技玻璃制品，都被打上了“文化家具”的鮮明烙印，“文化家具”可以傳家，更可以見(jiàn)證歷史，這也正是低調(diào)而奢華的完美呈現(xiàn)。