湖畔詩人汪靜之沉寂之原因探析
——以作品《蕙的風》為視角

張雨童

（四川大學 文學與新聞學院，四川 成都 610065）

□作家作品研究

湖畔詩人汪靜之沉寂之原因探析
——以作品《蕙的風》為視角

張雨童

（四川大學 文學與新聞學院，四川 成都 610065）

湖畔詩人汪靜之自20世紀20年代初版了他轟動一時的代表作《蕙的風》之后，便沉寂于詩壇了，一生筆耕不輟的他為何不再引人關注？本文通過分析汪靜之一生各時期的詩歌創作得出結論：詩人在不斷創新的同時應把握好詩歌創作的規律，在試驗自己詩歌創作觀之外更要尊重詩本身的生命。

湖畔詩派；汪靜之；沉寂；《蕙的風》

成立于20世紀20年代的湖畔詩派是中國第一個新詩社團，他們的詩歌合集《湖畔》仿佛給文壇下了一場清新的春雨，一掃舊道德家們的陳腐之氣。只是這場短暫的春雨之后，湖畔詩人們便分道揚鑣，成為了新詩史上的遺憾。在湖畔四子：馮雪峰、潘漠華、應修人、汪靜之中，汪靜之的詩歌才能最高，也在詩歌道路上走得最久。在震動一時的代表作《蕙的風》出版后，他還有詩集《寂寞的國》、《六美緣》和理論集《詩歌原理》等問世。

可在人們的印象中，《蕙的風》之后的汪靜之幾乎沉寂了，他的詩集不再引起大眾關注，他本人也似乎消失了那種自由之氣——《蕙的風》時期縱聲歌唱的自由。《蕙的風》幾乎成了汪靜之在詩壇上的絕響，是江郎才盡還是另有原因？本文擬通過對汪靜之各個時期創作的分析討論汪靜之沉寂的原因。

一 《蕙的風》：放情地唱呵

1922 年，汪靜之出版個人詩集《蕙的風》，時年20歲的汪靜之還是浙江省立第一師范學校的學生，年輕人自然的天真和對愛情的大膽追求感召了廣大讀者，《蕙的風》在短時間內印行六次，印數高達兩萬余冊，據統計，“新詩集銷行最廣的是《嘗試集》，其次是《女神》，《蕙的風》的銷路是第三位。”[1]

不僅讀者風靡，《蕙的風》還在文學大家中引起了一場筆戰，起因是有封建道德家指責《蕙的風》為“墮落的詩”，“反道德的詩”，魯迅為汪靜之辯駁道：“我看了很覺得不以為然的是胡夢華君對于汪靜之君《蕙的風》的批評，……胡君因為《蕙的風》里有一句‘一步一回頭瞟我意中人’，便科以和《金瓶梅》一樣的罪，這是鍛煉周納的。”[2]周作人加入論爭，說：“靜之的情詩……可以相信沒有‘不道德的嫌疑’。……見了《蕙的風》里的‘放情的唱’，我們應該認為是詩壇解放的一種呼聲。”[3]

朱自清把《蕙的風》的內容歸納為兩大部分：贊頌自然、詠歌戀愛。其中以戀愛部分最吸引人，汪靜之自述：“庸俗社會封建禮教禁止戀愛……心中的熱愛抵抗壓力，因而不可抑制地發出愛情詩來，成為《蕙的風》。”[4]在《蕙的風》初版自序中，他也說：“我是為的‘不得不’而做詩，我若寫不出來，我就悶得發慌！”[5]

以詩發泄情感，可說是汪靜之一生做詩的題旨，因此汪詩中的主人公與作者是高度統一的，考察其詩歌便可理清作者一生的情感起伏。

正是如此，《蕙的風》中隨處可見作者當時熱切的情感狀態。

“愛我的我的你呵，/溫柔到比柔還柔的你呵！”“你知道我在接吻你贈我的詩么？/知道我把你的詩咬了幾句吃到心里了么？”（《別情》）[6]。他甚至希望天下充滿愛：“我愿把人間的心/一個個都聚攏來/共總融成了一個/……用仁愛的目光洗潔了/……”（《我愿》）[7]。

以之為書名的《蕙的風》的末章寫道：“他只迷在伊的風里，/隱忍著這悲慘然而甜蜜的傷心，/醺醺地翩翩地飛著。”[8]這可看做是作者的自畫像，悲慘然而甜蜜的傷心”是《蕙的風》情詩之主題，作者的狀態即：“醺醺地翩翩地”，而他歌頌和向往的內容即：“愛淚、情熱和歌聲”（《定情花》）[9]。

請看這首《換心》：

“伊智慧的眼波逗留著覷我，/伊要我猜猜伊的眼做的什么意思。/‘叫我替你擬頭發么？’/伊抿嘴笑著搖搖頭。/‘叫我擁抱你，接吻你么？/叫我替你擷勿忘草么？/叫我去……’/伊開懷地搶著搖手說：/‘都不是，都不是。’/‘那么命令我做什么呢？/我沒有你那般能干會猜呵！’/伊笑得不可遏止，/忸怩地伏在我胸前，/雙手箍著我的頸，/晶瑩的眼看進我的眼說：/‘要你和我換一顆心呵！’/”

《換心》可算是《蕙的風》中一首代表作，從中我們可以看出汪靜之此時期詩歌最大的特征是真情、稚氣和自由。這種情感和形式上的自由一方面也折射了當時新詩詩藝的不成熟，但對于剛起步的白話詩來說，這種“自由”、“新鮮”、“活潑”（廢名語）的確讓人眼前一亮。

就像胡適所說，“他的詩未免有些稚氣，然而稚氣究竟遠勝于暮氣，他的詩又是未免太露，然而太露究竟遠勝于晦澀。況且稚氣總是充滿著一種新鮮風味，往往有我們自命‘老氣’的人萬想不到的新鮮風味。”[10]

就算今天看來，《蕙的風》中的這些詩仍然非常動人，作者的愛情體驗太過強烈，在字里行間升騰起來，洋溢出一種氣氛，把讀者緊緊包裹住，現代作家廢名曾形象地描述了這種氣氛：“只覺得這里有朝氣，這里好像真有手里底喜悅，足里底喜悅，眼里底喜悅，發里底喜悅，這一點很可敬重，詩里的空氣如此，寫詩的文字如此。”[11]

二 《蕙的風》之后：詩歌創作的三個分期

從《蕙的風》出版的1922年到1990年長達70年時間，汪靜之都一直有詩歌創作，研究者把他這一段創作分為三個時期[12]，在這里引入這種分類法進行考察。

（一）探索寫作：藍色時期（1922-1925）

這一時期的作品結集為《寂寞的國》，于1927年由開明書店初版，《寂寞的國》共分兩輯：《聽淚》作于1922年到1924年，《寂寞的國》作于1925年。

從《蕙的風》到《聽淚》再到《寂寞的國》，可以明顯感覺到詩歌內容、情感色調以及形式過渡性的轉變。作者在《寂寞的國》自序中說：“我因為落寞、苦惱、厭倦，所以做詩，我做詩是為了消遣自己。”[13]

如果說《聽淚》一輯中，作者的狀態還“愁成了枕頭，悲哀成了被”（《聽淚》）[14]。在《寂寞的國》中，作者已經是一個憎惡上帝，詛咒命運的悲憤者了。從題目便可以看出他的憂憤深廣：《命運是一個獷悍怪獸》、《骷髏歌》、《呵羅羅里的鬼》以及《失望是厚大的壽板》等。形式上，作者逐漸向格律體轉變，這本來也是新詩發展道路上的必經之路，許多詩人（如新月派）等都逐漸意識到對舊詩的矯枉過正，試圖以格律與舊詩聯姻，但汪靜之這時期詩歌的失敗在于，他發現了形式的韻律卻忽視了情感的韻律，放棄了《蕙的風》時期以情感來主導詩歌節奏的做法，使詩歌流于排比復沓，卻失去了靈魂，因此也失去了其自由和動人。

我們可看《生命》中的前二章：“生命的本身就是厭倦，/生命的本身就是苦惱！/休向他求取錦繡，/他給你的只有糠糟！/生命的本身就是厭倦，/生命的本身就是苦惱！/休向他求取鮮花，/他給你的只有枯草！/”讀完可發現這首詩只有每章三四句的最末兩字有變化，其余都是重復。

所以廢名說：“汪靜之的詩集后來有《寂寞的國》出版，我們沒有什么話可談。”[15]廢名無話可談，詩人朱湘倒是談了幾句中肯的意見：“《聽淚》部分繼續了《蕙的風》的‘任其自然’和‘信手拈來’，雖然已在追求形式美，但內質與外形還能和諧；可是到了《寂寞的國》部分，作者自覺地努力于詩的技巧，卻造成了一個失敗之處即‘排比過甚’。”[16]

當然《寂寞的國》中也不乏動人之作，如《不曾知道》的圖畫美；《能變什么呢？》的想象豐富和結尾轉折；《海水與虹霓》的人海交錯互映；《灰色馬》中的亦正亦邪，是非顛倒……這時期作者還有小詩嘗試，如這首《臉龐》：

“你這凄涼的臉龐，／是一個皎潔的月亮；／眉目口鼻是顆顆的字，／一首思念我的詩。／”

這首詩可說是想象奇特，凄涼的美感十足，讀來富有余味，可惜這樣的好作品并不多見，大部分詩作還是囚禁在作者的落寞與格律中了。

（二）隱秘寫作：粉紅時期（20世紀30年代到50年代）

在《寂寞的國》后期，汪靜之已經不再把愛情作為詩歌主題了，可是命運多情，1929年的婚外戀又把汪靜之拉入了愛情的漩渦中，為了向妻子坦白戀情保住家庭，汪靜之寫了一百多首七絕詳述婚外戀經過，后又“索性把我的戀愛史用七言絕句全部寫出，數月之間共寫了一千首有零。”[17]

“六美緣”意為汪靜之一生與六個女子的情緣，其中寫給妻子綠漪的詩最多，此時期汪靜之崇尚民歌體，偏好竹枝詞和白居易的通俗詩，所以其體裁為自創的“白話七絕”。

以詩歌作為表情達意的方式并無不可，許多詩也的確記錄下了作者當時的感受，如“情人沉默眼含情，/低頭微笑已心傾。/眼色傳來春一縷，/頓覺滿湖都是春。/”[18]就是一幅動態感十足的畫面，加上作者確有詩才，許多七絕也寫得別有風味，如“湖畔初逢情始鐘，/靈犀一點未相通。/幾聲修到林和靖，/摘得孤山一朵紅?/”[19]

但由于作者全部用七絕共一千首有零來描繪他的戀愛史，戀愛史太短而七絕過多，所以有大量自我重復的地方，如比喻美人常用西子、梅花、竹子、西施等形象。加之作者自述：“《六美緣》里有許多詩是一二分鐘寫一首，隨口哼出，隨手寫下的。”[20]這些詩無疑缺乏打磨錘煉，也無深刻思想內容或巧妙構圖，甚至由于作者“‘刻意’破壞格律，接近白話舊體詩”[21]，使得它們在形式上也無考究之處，唯一具有的是敘事功能，這無疑也破壞了詩本身成為詩的意義，它們作為詩而存在的價值也受到了懷疑。

如“屢見美人如不見，/萬艷千嬌不動心。/玉鶯嬌媚太迷人，/入迷無法不銷魂！/”[22]與這首七絕相對比，一首同是寫玉鶯美艷迷人的白話新詩就具有完全不同的韻味，“抵不住你的嫵媚，/抵不住吳儂軟語，/婉轉鳥聲脆。/抵不住甜甜的語音里，/含有水光輝。/”（《抵不住》）[23]在這首詩中，作者仍試圖押韻，但一個“鳥聲脆”，一個“水光輝”，已經把玉鶯的多情嬌媚展現得淋漓盡致，讓我們又仿佛回到了《蕙的風》時期的汪靜之，這也再次說明了詩歌要以情感主導節奏，形式因情感而生，與情感相得益彰，而不應該局限于一個統一的框架里，這也正是白話新詩推翻古詩的意義所在。

（三）宏大寫作：紅色時期（1956年至80年代末）

建國后，這位一生不問政治的湖畔詩人也加入了宏大題材寫作，口號式的寫作當然難有佳作，汪靜之最后也承認了他“以詩載道”的失敗，他焚毀了傾注了他二十多年心血的大批詩稿。

現在可以看到的是他這時期遺留下來的少量較為個人化的創作，其中也有部分閃光之作，如這首《謙德》：“大放光明的太陽，/不鄙棄露珠反映的明亮；/指示航行的燈塔，/也欣賞螢火閃閃的微光。/不拋棄一粒泥土的，/是最高大的山崗；/容納每一滴水珠的，/是最深廣的海洋。/”[24]這首詩仍遵守押韻，可作者把其真誠贊美融入大自然中，讀來有種質樸壯闊的美感。

這一時期他除了專注于嘗試政治和社會題材外，還在1957年刪改重版了他早年的成名作《蕙的風》。

這時的詩人在批判與自我批判中認為“《蕙的風》是可羞可恥之作”[25]，他刪去了原詩的三分之二，又對剩下的三分之一作了全面修改，“把當初遭到過保守派激烈抨擊的句子刪除殆盡，鋒芒棱角都被去掉了，以求政治上的‘正確’。”[26]例如《海濱》一詩的結尾，原詩這樣描寫海浪對沙灘的愛情：

“海浪啊，你歇歇吧！／你已經留給伊了，／你的愛的痕跡統統留給伊了。／你如此永續地忙著，／也不覺得倦么？／”

這本來是天真自然，表現了汪靜之的本色，還得到過胡適的稱贊：“稚氣，然而可愛呵！”但1957年的版本（及以后的版本）為了政治“正確”，卻將這六行詩改成了如下的兩行：“海浪不覺得倦，/永遠是向前滾向前跑。/”這無疑失去了原詩的風味。

又如這首《蓓蕾》：“蓓蕾們密說著，/商議了一會，說：/‘不相干，/開——仍舊要開；/只要囑咐他們，/不許再來踐踏好了。’/”1957年及1992年的版本中，作者卻將原詩從六行改為了三行：“蓓蕾們商議了一會，說：‘開——仍舊要開花，只是不許再來踐踏。’”可惜的是，作者恰恰把原作中的點睛之筆都刪去了，“不相干”、“只要囑咐他們”、“……好了”，這些口語化的詞正描畫出了蓓蕾們的嬌憨和活潑，與“密說著”一起，構成了一靜一動的對比，使得全詩生動有趣，詩人的天真也展露無疑，可是隨著年齡和時代的遷移，作者終于也鄙棄了自己的天真和自由，把這種自然清新活生生給掐死了。

可想而知，這次重版無疑是失敗的。

總體來說，汪靜之一生都沒有離開過詩歌的園地，梳理其詩，可發現汪靜之雖然兩度棄絕“愛情”（《寂寞的國》時期和宏大寫作時期），但真情真性無疑還是他一生詩作的靈魂，他在《六美緣》中曾自述自己：“未失天真赤子心，天真方可做詩人。愛情本是詩之根，情深詩味感人心。”[27]這是詩人對自己的期望，也是他的自畫像。《蕙的風》在中國早期白話詩壇上引起轟動，汪靜之的研究者總結為“‘這一個’和‘這一刻’的碰撞”[28]——即作者天真自由的性格和新舊交替、呼喚新生的時代的碰撞，這個評價是十分中肯的。

《蕙的風》之后，作者在形式上一直有意地向傳統詩歌格律靠攏，也不乏新的嘗試和創造，如“民歌體”、“小詩”、“馬雅可夫斯基體”等，但最終沒有成功，我想究其原因，除了時代的原因和汪靜之自述的“一生忙于教書，忙得連交朋友的時間都沒有了，更無暇寫作”使得其有益的創新嘗試不能成氣候之外，還應該歸結于作者偏離了詩之所以成為詩的本身：即以情感帶動節奏，形成一首詩獨有的韻律和形式，這樣的詩才能成為區別于其它詩的獨一無二的生命。

在這里，徐志摩在《詩刊放假》中的反省總結也可以看做是對汪靜之最好的注解：“一首詩的秘密也就是它的內含的音節的勻整與流動……明白了詩的生命是在他的內在的音節（Internal rhythm）的道理，我們才能領會到詩的真的趣味……正如字句的排列有恃于全詩的音節，音節的本身還得起源于真純的‘詩感’。再拿人身作比，一首詩的字句是身體的外形，音節是血脈，詩感或原動的詩意是心臟的跳動，有它才有血脈的流轉。”[29]

汪靜之曾經有一首動人的呼告：“被損害的鶯哥大詩人，/將氣絕的時候，/對著他的朋友哭告道：/犧牲了我不要緊的；/只愿諸君以后千萬要防備那暴虐者，/好好地分發你們青年的花吧！/”（《被損害的》）[30]

這詩也可看作是作者無意中對自己的總結，他的詩歌創作經歷的確是值得我們研究和深思的。

[1]飛 白，方素平.沒有被忘卻的欣慰[A].汪靜之文集·回憶雜文卷[C].杭州：西泠印社出版社，2006.2.

[2]魯 迅.反對“含淚”的批評家[J].熱風，1922，（11）.

[3]周作人.情詩[A].自己的園地[M].北京：北新書局1923.

[4]飛 白，方素平.汪靜之文集·詩歌原理[C].杭州：西泠印社出版社，2006.

[5][6][7][8][9][10][12][13][14][26][28][30]飛 白，方素平.汪靜之文集·蕙的風[C].杭州：西泠印社出版社，2006.

[11][15]廢 名，朱英誕著，陳 均編訂．新詩講稿[M].北京：北京大學出版社，2008.

[16]朱 湘.評《寂寞的國》[J]文學周報，1928，（6）．

[17][18][19][20][21][22][23][24][27]飛 白，方素平.汪靜之文集·六美緣[C].杭州：西泠印社出版社，2006.

[25]汪靜之.蕙的風[M].桂林：漓江出版社，1992.

[29]徐志摩.詩刊放假[N].晨報副刊·詩鐫，1926，11（6）.

I207.25

A

1674-3652（2011）06-0094-04

2011-09-25

張雨童（1988- ），女，重慶南川人，四川大學文學與新聞學院現當代文學專業碩士生，主要從事中國現當代文學研究。

[責任編輯：何 來]