淺談畫面構(gòu)圖與畫面透視在新聞拍攝中的運(yùn)用

由玉杰

山東省萊州廣播電視臺，山東 萊州 261400

聲音和畫面的有機(jī)組合是構(gòu)成電影電視藝術(shù)最基本的兩個元素。電視藝術(shù)最講究畫面的和諧美觀，講究畫面的藝術(shù)氣息。這種能給人帶來美的享受的“講究”，就是畫面構(gòu)圖和畫面透視關(guān)系的綜合運(yùn)用。自然界中，我們所看到的每一處立體空間都存在著自然物的遠(yuǎn)近、高低與大小，由于遠(yuǎn)近距離和高低及方位的不同，在視覺中引起不同的反映，出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小，近高遠(yuǎn)低等一系列變化，這就是透視現(xiàn)象。了解、認(rèn)識畫面構(gòu)圖與畫面透視在新聞拍攝中的規(guī)律，對提高電視攝影的畫面構(gòu)圖能力和水平，顯然具有重要的作用。

1 新聞拍攝中透視的運(yùn)用

在電視新聞工作中，有相當(dāng)一部分記者是完全靠“悟性”來拍攝畫面的，大景、中景、近景、特寫，亂拍一通，往往畫面有“不豐富”的感覺。甚至有的畫面拍得歪歪斜斜都看不出，不僅影響了畫面的美觀，更對后期制作造成了很大障礙。其實(shí)，這些現(xiàn)象都是對畫面的構(gòu)圖和景象透視關(guān)系運(yùn)用不充分的表現(xiàn)。“透視”是美術(shù)繪畫的基礎(chǔ)，其含義就是透過透明平面來觀看景物，從而研究它們的形狀。在美術(shù)繪畫中，透視基本分為平行透視，成角透視和斜透視3種。通俗的講，當(dāng)我們看很遠(yuǎn)的地方，天空和地面就形成了一條直線，我們把這條線叫做“視平線”，我們在視平線上任意取一個點(diǎn)，這個點(diǎn)就是我們常說的消失點(diǎn)。平行透視的消失點(diǎn)只有一個，也稱一點(diǎn)透視；成角透視的消失點(diǎn)有兩個，也稱兩點(diǎn)透視；斜透視是在成角透視的基礎(chǔ)上，向上或向下有一個消失點(diǎn)，就像我們仰視高樓或站在高樓頂上向下俯視，也稱三點(diǎn)透視。在室內(nèi)會場進(jìn)行會議的采訪時，一般平行透視用得比較多。而在室外拍攝某一建筑物時，平行透視和成角透視用得比較多。我們在拍攝新聞畫面時，一定要注意大背景的橫平豎直，因為視平線永遠(yuǎn)都是平的。如果鑒別不出可以參照大樹、電線桿等豎向的參照物，這樣拍出的景物才不會出現(xiàn)透視錯誤，不至于拍歪。

在日常新聞拍攝過程中，由于拍攝對象是運(yùn)動的，所以我們在新聞拍攝中首先要盡量保持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定性，這樣拍出的畫面才穩(wěn)，不晃。另外，要經(jīng)常注意研究景別的透視關(guān)系。兩個相同透式關(guān)系的景別畫面剪輯在一起，就容易出現(xiàn)“順拐”現(xiàn)象，像會議鏡頭最能說明這一點(diǎn)，觀眾看了之后會有不舒服的感覺。所以，掌握好景別透視的運(yùn)用，再配合大景、中景、近景、特寫等畫面的相互交叉使用，整體畫面的連續(xù)性會顯得自然、協(xié)調(diào)、美觀、大方。

2 新聞拍攝中構(gòu)圖的運(yùn)用

電視畫面構(gòu)圖是電視新聞攝影的基本功之一，一般需要綜合光線、影調(diào)、線條、色彩、方向和運(yùn)動等多方面因素去考慮畫面的布置和主體的安排。電視畫面的構(gòu)圖形式與平面繪畫構(gòu)圖形式大相徑庭，平面繪畫構(gòu)圖的藝術(shù)形式必須體現(xiàn)其程式美、平面美、空間美、完整美的表現(xiàn)特征。電視畫面構(gòu)圖則具有運(yùn)動性、整體性、時限性、角度多變性和構(gòu)圖一次性等特點(diǎn)。

2.1 畫面構(gòu)圖的限定性

電視畫面構(gòu)圖沒有繪畫和照片構(gòu)圖那么自由和隨心所欲，4：3的畫面限制，是電視畫面構(gòu)圖必須遵守的規(guī)則。像采訪人物講話時，采訪對象的頭頂要距離電視屏幕頂部2指左右，畫面底部要拍到人物的胸部，面部不要正對鏡頭，角度最好能看到3/4臉等。因此，正確掌握構(gòu)圖的造型規(guī)律和表現(xiàn)形式十分重要。

2.2 畫面構(gòu)圖的造型規(guī)律

電視畫面構(gòu)圖中比較重要的造型規(guī)律有對稱、均衡、對比、呼應(yīng)和和諧。對稱是指被拍攝物體在畫面中表現(xiàn)為上下或左右相對應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式，其特點(diǎn)是排列均衡，整齊劃一，使畫面具有一種穩(wěn)定牢固的視覺效果。

均衡通常指以畫面中心為支點(diǎn)，畫幅的左右、上下所呈現(xiàn)的若干構(gòu)圖結(jié)構(gòu)因素在視覺重量上的均勢結(jié)果。在質(zhì)量相同的物體中，體積大的重于體積小的；在體積相同的物體中，質(zhì)量大的物體重于質(zhì)量小的物體。另外，影響人們視覺感受的還有生活經(jīng)驗、心理體驗和視覺習(xí)慣等多種因素，如人比物重、動物比植物重、運(yùn)動物體比靜止物體重、顏色鮮艷的物體比顏色灰暗的物體重、近處物體比遠(yuǎn)處物體重等特點(diǎn)。

對比是把兩種以上的不同事物或因素放在一起進(jìn)行比較，使事物和事物不同的構(gòu)圖因素在相互比照中顯露其特點(diǎn)和特性。如形狀的大小，光線的明暗，質(zhì)感的強(qiáng)弱，色彩的冷暖以及方向和節(jié)奏的變化等差別來使拍攝對象獲得突出和鮮明的表現(xiàn)，造成醒目的效果。

呼應(yīng)是從事物的整體性出發(fā)，使彼此聯(lián)系的事物在表現(xiàn)上互相照應(yīng)，因而使畫面布局達(dá)到整體的統(tǒng)一。畫面的視點(diǎn)具有多變性，視點(diǎn)多變可使畫面產(chǎn)生活力和具有生氣。但畫面視點(diǎn)的變化必須遵循畫面的整體要求，必須注意事物和事物之間、景物和景物之間的聯(lián)系和對應(yīng)，不能彼此孤立，彼此隔絕。

和諧是電視畫面構(gòu)圖追求的最高的境界。要點(diǎn)在于前提是追求攝影構(gòu)圖的多樣性，即注重構(gòu)圖的變化。不僅注重形式的多樣，也還注重方法手法的多樣，同時這些形式和方法手法在內(nèi)容和風(fēng)格的表現(xiàn)上達(dá)到和諧一致。

2.3 畫面構(gòu)圖的表現(xiàn)形式

電視畫面構(gòu)圖最常用的表現(xiàn)形式有“十”字構(gòu)圖法，能體現(xiàn)莊重、均衡、對稱的特點(diǎn)，常用來安排那些視覺比較單一的景物；“黃金分割”構(gòu)圖法是電視畫面構(gòu)圖最講究的表現(xiàn)手法，把一條線段分為兩段之后，使其中的長段與全長的比值和短段與長段的比值等于0.618。黃金分割在西方繪畫史上被認(rèn)為是最完美的構(gòu)圖比例，因此也被廣泛地應(yīng)用于雕塑和建筑等領(lǐng)域；九宮格式構(gòu)圖法，又稱“井”字構(gòu)圖法，即把畫面的四條邊每邊三等份，三等份直線相交會產(chǎn)生四個點(diǎn)，每個點(diǎn)的位置就都是比較理想的視覺中心；正三角構(gòu)圖法又稱“金字塔”構(gòu)圖法，主要把兩點(diǎn)置于畫面的下方，因而構(gòu)成了一種穩(wěn)定的形狀，而三個點(diǎn)則具有了一種交流對應(yīng)的關(guān)系；倒三角構(gòu)圖法又稱“倒金字塔”構(gòu)圖法，這種構(gòu)圖方法將一個點(diǎn)放在畫面的下部，兩個點(diǎn)放在畫面的上部，雖然三個點(diǎn)也形成了對應(yīng)和交流，但卻給人一種不穩(wěn)定的感覺；菱形構(gòu)圖法的4個點(diǎn)分處畫面的4個邊，構(gòu)成一點(diǎn)對三點(diǎn)或兩點(diǎn)對兩點(diǎn)的對應(yīng)與交流；水平線構(gòu)圖一般以地平線為主要標(biāo)志，當(dāng)?shù)仄骄€成為畫面的重要形式元素時，畫面布局主要體現(xiàn)在地平線的處理；垂直線構(gòu)圖法以垂直線條為特征的景物群為表現(xiàn)對象，如聳立的樓群，挺拔的樹林等；斜線構(gòu)圖法以斜線景物為表現(xiàn)對象，如春風(fēng)吹拂的垂柳，紡紗機(jī)上的線紗等；斜角構(gòu)圖法用以表現(xiàn)物體縱深的一種構(gòu)圖方法。如伸向遠(yuǎn)方的公路，干凈整潔的街道等；曲線構(gòu)圖法又稱S形構(gòu)圖法，以外部形式呈現(xiàn)曲線線條的物體為表現(xiàn)對象。如蜿蜒的小路，彎曲的河流，流動的沙丘等。

[1]新聞世界，2009(12).