中國公案小說與西方偵探小說寫作方法芻議

赫凜冽

中國公案小說與西方偵探小說寫作方法芻議

赫凜冽

公案小說起源于中國，源于宋代的一種民間說唱藝術。從先秦兩漢一些文獻中的案例與史書中的”清官”傳記中，可看出一些公案小說的端倪，可以說是公案小說的先導。到了宋代，民間說唱藝術盛極一時，刑事、民事案件激增，公案作品便大量產生，且種類繁多。可以說，宋代的公案作品是公案小說的早期。從明中葉到明末清初，出現了記載”清官”斷案的長篇小說《包公案》、《海公案》、《三言兩拍》等多部小說集和幾十部話本集，這些小說集中有許多反映官吏斷案的故事，這一時期可以說是中國公案小說的繁榮時期。后又經過多年的歷史演變，形成中國小說史上一個獨特的文化景觀。本文討論的公案小說即指這一時期的作品。

偵探小說誕生于西方。公認美國作家愛倫·坡于1841年發表的《莫格街謀殺案》是現代偵探小說的始創，柯南道爾對西方偵探小說最突出的貢獻是創造了福爾摩斯這個人物形象。栩栩如生的福爾摩斯，至今都被認為是“神探”的化身。偵探小說的發展到了第一次世界大戰和第二次世界大戰之間，迎來了它的黃金時代。這時候最出名的作家都在英美兩國，其中最具代表性的是阿加莎·克里斯蒂，埃勒里·奎恩，還有約翰·迪克森·卡爾。到這個時候，偵探小說的寫法已經十分完善。偵探小說可以說是國家機器逐步完善其機能之后的產物，也是資本主義發展之后，在世界文藝藝術史上的一個生動反映。

說到中國的公案小說，一些人認為與西方的偵探小說屬同類，甚至誤認為我國古典小說中也有西方偵探小說的雛形。實際上公案小說與偵探小說是兩類產生于不同國度、不同時代和不同社會生活現實的文藝作品，它們在人物形象塑造、敘寫特色、敘寫破案方式和篇章結構處理等方面，都各有其獨到之處。

一、“清官”VS偵探——人物形象塑造的不同

中國公案小說以寫封建社會中的冤獄公案故事為主。在封建社會，地方行政長官直接掌管司法大權，其審案方式總是州府縣令端坐大堂，驚堂木一拍，即行逼供。許多地方行政長官訊問被告人都采用“板子加棍子”的刑訊逼供審訊手段，冤案、錯案不計其數。在這種司法制度下，為順應民意，公案小說著力于塑造能公正斷案的“清官”形象，對“清官”的政治品格和理想人格極盡稱頌。歷史上著名的兩大“清官”包拯和海瑞，成為公案小說中的最大亮點，甚至被神化，在民間，包拯和海瑞的故事口口相傳，產生了廣泛的、積極的社會影響。

《龍圖公案》（《包公案》）是我國公案小說中敘寫“清官”小說的代表作品。《龍圖公案》中的包公在歷史上實有其人，這就是宋代官員包拯，他善于分析案情，精于推斷，利用特權除暴安良，蔑視強權，還常常喬裝打扮，微服私訪，同時還能秉公辦案，大義滅親，體恤民情。《龍圖公案》中的包公形象，成為人們喜愛的鐵面無私的“清官”典型。包公被中國老百姓稱為“包青天”，是世界文學中最早出現的，運用法律來管理國家、治理人民的最光輝的智慧人物，至今仍保持著藝術生命力，活躍在中國當代藝術舞臺上。

西方偵探小說反映的是資本主義社會私有制商品生產發展過程中的社會生活現實，興起于西方法律制度已經成熟的資本主義社會。西方偵探小說中重點描寫的人物形象是私家偵探。私家偵探一般都不是警察局里的人，他們是社會上的，警察破不了案，偵探出面，偵探的智力在警察之上，最后把案子破了。愛倫·坡筆下的杜賓，柯南道爾筆下的福爾摩斯，阿加莎·克里斯蒂筆下的波洛都是偵探小說中高明的偵探。與公案小說截然不同的是，公案小說中的“清官”雖然個個鐵面無私，執法如山，但都是皇帝的御用大臣，實際上是為了維護當時封建統治者的利益，為朝廷效忠。而偵探小說中描寫的偵探形象，卻是不受國家法律制度管轄的，他們不受制于政府，獨立破案，具有商業性質，因此敢于與政府分庭抗禮，甚至把那些辦案無能的警察們作為諷刺的對象。如福爾摩斯就經常在警察無能為力，一籌莫展時接受案件，他足智多謀、靈活善變，善于捕捉蛛絲馬跡，并運用偵察、調查、分析、推理的思維方法破除疑案。破案之后，還常常諷刺、挖苦那些狂妄自大又十分愚蠢的官方警察，指出他們在辦案過程中的錯誤和出現的漏洞。在形象刻畫上，公案小說顯得有些程式化、臉譜化，如包公、海公、施公都是面色凝重，一臉正氣，為人辦事深沉穩重，不茍言笑，偵探小說中的偵探形象則各異，甚至有許多毛病和怪癖。例如福爾摩斯，小說中就刻畫了他許多與破案毫無關系的性格特點，如他愛拉小提琴卻很難聽，說話尖刻，平時總是悠閑地待在貝克街221號的B室里，抽著煙斗等待案件委托人上門，有時還會吸食可卡因等。比利時大偵探波洛，身材矮胖，有著雞蛋樣子的腦袋常常歪在一邊，兩撇其引以為豪的八字胡，有時愛偷聽，有時愛騙人，對美食和事物的整齊有著近乎偏執的狂熱，寧愿挨子彈也不愿褲子沾上泥巴。這些描寫雖然與破案沒有什么關系，卻使人物形象栩栩如生，給讀者留下深刻的印象。

二、巧合VS懸念 ——敘寫特色的差異

中國公案小說多以情節的“奇”、“巧”來吸引人，或是超脫現實，或是“無巧不成書”。巧則奇，奇則巧，奇巧即偶然。偶然是必然中的偶然，意料之外是情理之中的意料之外。偶然必經得住必然的檢驗，意料之外必合乎情理。如著名宋元話本中的《錯斬崔寧》。《錯斬崔寧》是我國公案小說極具代表性之作，其編寫方面的成功之處，即善于利用偶然性因素，巧妙地組織和發展情節。例如，劉貴的丈人給劉貴的錢是十五貫，崔寧賣絲的錢剛好也是十五貫，劉貴的十五貫被盜，本人被殺，妾陳二姐回娘家途中又碰上了身帶十五貫的崔寧，崔寧賣絲后要往褚家堂去，陳二姐的爹娘也在褚家堂左側，于是二人得以同行，這一連幾個巧合就構成了一場冤案，從表面看，整個事件的發生都是偶然的，但又無不反映了社會的必然。劉貴戲言將陳二姐出賣，以致她離家出走并蒙冤被殺的悲劇，這一偶然性的情節是建立在封建社會里夫權統治下婦女悲慘命運這一必然性的基礎之上的。陳二姐與崔寧同行，引起鄰居誤會和昏官誤判的偶然情節，是建立在封建禮教統治的時代認為男女同行非奸即盜的必然性基礎之上的。這樣構思，情節的發展合情合理。作者有意運用各種偶然因素，編織出新穎、奇巧、引人入勝的故事，通過故事映襯和譴責當時的社會現實。這是以《錯斬崔寧》為代表的中國公案小說共有的敘寫特色，也是中國傳統敘事文學特有的魅力。

懸念設置，是西方偵探小說寫作的一個重要環節。偵探小說的創作思路，不像公案小說讓讀者跟著案情的發生、發展的思路走，而是以偵探為中心人物，讓讀者跟著他的探案、破案的思路走，由生疑、揣測到知曉案情，由不安、恐懼到得知案情結論。作者總是先寫一個案件發生了，但誰是罪犯？是如何作的案？讀者對發案的原因和真正的兇犯充滿了好奇，整個故事充滿了極強的懸念效果，這些懸念和疑點隨著偵探工作的開展而漸漸揭開，吸引著讀者不停地讀下去，欲罷不能。無論是愛倫·坡、柯南道爾還是阿加莎·克里斯蒂，他們的作品受到廣大偵探小說愛好者追捧的一個重要原因要歸功于他們設置懸念的藝術。為了吸引讀者，作者總是把偵探們的活動寫得有聲有色，曲折驚險，神乎其神，把偵探情狀寫得撲朔迷離，疑竇叢生，陷阱多多，把故事情節寫得謎團重重，扣人心弦，有時在敘述當中作者又層層設置懸念，強化讀者的期待，最后才用一個意料之外情理之中的結局，讓讀者感到意猶未盡，不枉此行。作者在順利地將故事推向結局的同時，又能盡可能地推遲暴露謎底，“兇手是誰”的懸念一直引逗著讀者的閱讀興趣，延長著讀者那種緊張的閱讀快感。程小青說：“偵探小說寫驚險疑怖等境界以外，而布局之技巧，組織之嚴密，尤須別具匠心，非其他小說所能比擬。”（見《程小青文集》）讀這樣的小說，將極大地滿足讀者的好奇心，對讀者產生的魅力不僅僅是單純聽故事的魅力，而是通過層層剝繭抽絲，解疑和啟智的魅力。

三、主觀認定VS演繹推理——敘寫破案方式的差別

中國古代的刑偵制度有一個特色，即地方各級行政長官負有偵審刑案的責任。中國公案小說大多以描寫這些地方行政長官的辦案過程為藍本，反映的是我國封建社會的案獄生活現實，因此，其審案方法具有鮮明的歷史的時代的標記。地方行政長官問案，總是長官坐于“明鏡高懸”牌匾下的大堂，靠眼、耳、口、鼻等感官問、聞和察言觀色審案，如長官主觀認定人犯有罪，人犯不招供，即大刑伺候使人犯畫押了供。人犯招供了，案審也就結束了。在嚴刑逼供下，冤案、錯案比比皆是。還有一些昏官斷案無能，靠前人托夢、鬼神指點、神仙下凡等神秘力量幫助其審案，假借神鬼附身，信口雌黃，人犯在被愚弄的狀態下被草草定罪，更有甚者，一些昏官私下受賄，拿人錢財，替人消災，案子還沒到公堂，案審結果早成定論，這樣嫌犯在堂上不容分說，百口難辯，屈打成招。所謂審案，實際上也就是走走過場而已。即使公案小說中極力歌頌的“清官”包拯、狄仁杰等人也都脫不了主觀認定辦案的干系。北宋大學者范仲淹在《政府奏議》中寫道：“天下官吏，明賢者絕少，愚暗者至多，民訟不能辨，奸吏不能防，聽斷卜事差失者五六……故刑罰不中，曰有枉濫。”這是當時案獄制度的真實寫照。

偵探小說是資本主義社會現代化的城市文化繁榮的產物，也是偵探們以嚴謹、求實的辦案作風，踏實、科學的辦案實績，準確地智破疑案的寫照，是以歐美刑偵科技為敘寫內容，大量描寫偵探們運用法醫學、毒物學、指紋學、心理學以及偵查推理等知識技能偵破案件的故事。

西方偵探小說中偵探的破案方式比公案小說中“清官”的破案方式要復雜得多。偵探破案既不依靠嚴刑逼供，也不信奉鬼神相助，而是運用調查、分析、綜合、推理、判斷的思維方式，反復求證，層層撥開云霧，一一排除障礙，通過客觀認定，得出合乎實際的結論，從而破解疑案。在破案方式上，福爾摩斯注重的是演繹法。關于演繹法，柯南道爾在作品中多次提及，在《血字的研究》中福爾摩斯第一次出場就以演繹法令華生也令讀者驚嘆不已。因此，福爾摩斯的破案邏輯很大程度借助于演繹法。并且，福爾摩斯還很注重微小的細節，雪茄灰、鈕扣等都是他的破案關鍵。同時，他對自己承辦的案件幾乎毫無例外地都要到現場進行仔細勘察,不漏過任何蛛絲馬跡,他還善于從各方面對案例進行分析,仔細研究與剖析。波洛則借助于他的“灰色腦細胞”。他認為任何案子中有些東西總會被隱瞞掉，只要把隱瞞的事情弄清楚案子就破了。波洛善于洞察每個人的內心世界，又會巧妙地運用自己外國人的身份來探聽消息。柯南道爾在《斑點帶子案》中，通過福爾摩斯的觀察，把碟子、保險柜、拉鈴等常人聯系不到一塊的線索通過演繹法得出了它們的重大作用。阿加莎·克里斯蒂的《波洛的圣誕節》中，幾乎直到最后我們才知道這是密室犯罪，而且書中幾位涉案者似乎除了兇手之外都有犯罪嫌疑（這也是波洛探案的一大特點），波洛洞察個人心理，將隱藏的事實一一挖出，最后最不可能的人理所當然地成了兇手。

偵探小說中的主人公，辦案幾乎都是靠細致入微的觀察，嚴密的思考，有時為了案子他們甚至絞盡腦汁。福爾摩斯和波洛對人的觀察之細致，演繹推理之嚴密，使讀者在閱讀此類作品時，自身的思維能力也被調動起來，讀者其實是在與作家進行智力競賽。如果讀者在閱讀時自己找到了破案線索，那就宣告了作者的失敗；如果讀者始終找不著，直到作者向他揭示，才豁然如見青天，這就產生一種背了多時的重負終于卸下的輕松愉快之感，并且在智力上也經歷了一番鍛煉，至于由此帶來的好奇心的滿足，更是酣暢淋漓。這就是閱讀推理小說的愉快和好處。

程小青認為，凡喜讀善讀偵探小說的人，本身也差不多做了書中的偵探，對于書中所寫的環境，所舉的事實，也會像書中的主角一般，一絲一毫都不放過。他們往往能從有意無意的事物、行動、言語上，推測案情的結局。

[1]陳今.《老殘游記》對西方偵探小說創作手法的借鑒[J].經濟與社會發展，2008，(1):77-80.

[2]丁燦，胡和平.我國公案小說敘述模式探析[J].湖南公安高等專科學校學報，2007，(6):91-93

[3]于洪笙.重新審視偵探小說[M].北京：群眾出版社，2008.

[4]王蘭.試析阿加莎·克里斯蒂偵探小說的創作模式及特殊魅力[J].理論觀察，2007，(3):172-173.

赫凜冽（1965— ），女，遼寧葫蘆島人，遼寧警官高等專科學校副教授，研究方向：中國古典文學、公安文學。