剪紙藝術在動畫中的應用

錢柏西 （東華大學 上海 200051）

一、剪紙表現形式在動畫中的應用

在剪紙動畫片中，常常是以彩色剪紙中套色剪紙、分色剪紙、點色剪紙等多種表現手法的結合來表現。這種結合不僅能夠利用其陽刻線條，又能夠運用陰刻的塊面，取此之長補此之短，即能避免單用線條表現的繁瑣，也能避免單用塊面表現的呆板。

1958年9月，導演萬古蟾拍攝了中國動畫發展早期第一部利用剪紙藝術概念制作的動畫片《豬八戒吃西瓜》。片中的人物形象“豬八戒”“孫悟空”采用了剪紙藝術表現手法中的套色剪紙及分色剪紙兩種形式的結合。角色“豬八戒”是影片的主角，為了表現八戒可笑、可愛、又笨拙憨厚的一面，人物造型的表情刻畫必須生動而豐富，這就要求臉部的剪紙部分必須采用套色剪紙，以便角色五官能夠以套色剪紙中的襯紙為依托進行動畫制作，而不影響套色剪紙的主稿線條部分。

1978年11月，導演胡雄華拍攝完成了剪紙片《狐貍打獵人》。人物角色完全采用分色剪紙的表現手法。分色剪紙的應用能夠形象的表現出角色狐貍表現皮毛的層次，狐貍尾部的分層分色處理，易于動畫操作。影片中的背景與剪紙中剪影的植物類似，采用大塊面積的概括表現，體現拙、樸的藝術風格。

二、剪紙特殊造型在動畫中的應用

剪紙藝術中，剪紙人物的五官有其獨有的處理方式。

運用陽刻剪紙手法時，剪紙動畫中人物正面或四分之三側面視角中，眉毛與鼻子通常保持線線相連的特點，嘴部中部上下兩端與鼻地及下巴相連。側面視角中，剪紙人物形象夸張變形，眼睛呈狹長型。在《火童》中，典型運用了此類剪紙造型。人物形象細膩，富有地方民族特色。

新電腦技術支持下的CG動畫《桃花源記》實際上保留了皮影的人物造型，人物造型始終保持側面的形態，臉部利用陽刻的豐富線條體現老者風吹日曬，辛勤勞作產生的如溝壑般的皺紋，官吏兇神惡煞的神情。如皮影般的高額頭，狹長眉眼都突出了人物造型的夸張個性。

三、剪紙傳統圖案在動畫中的應用

剪紙動畫中傳統圖案的運用是不可或缺的，傳統圖案的運用能豐富畫面效果，不同圖案的運用能夠體現不同的物象特性。

在《狐貍打獵人》中，野豬身上的鬃毛運用了鋸齒狀圖案，剛健的鋸齒紋可以表現鬃毛的堅硬。而狐貍和狼的皮毛則運用了較細密的鋸齒紋路，細密的鋸齒紋可以表現皮毛的柔軟。

《刺猬背西瓜》中刺猬和兔子、《火童》中的小羚羊身上的花紋來源于民間藝術中的旋轉圖案，都是周而復始、生生不息的陰陽觀的文化符號，代表對美好生活的向往。

四、剪紙色彩在動畫中的應用

一般的剪紙動畫片，人物造型的色彩層次不會太多，采用五行色彩，以及平涂的效果。《猴子撈月》這部片子在色彩處理上有種農民畫的感覺，非常厚重。以五行色彩為基礎，色彩之間均衡過度，用漸變的處理方式。猴子都采用單色。整體給人感覺舒服，使眼前煥然一新。其光影效果獨特，在背景處理上，大部分是背景亮，前景暗。背景的色彩的純度沒有前景色彩的純度高，就好像皮影的影幕一樣，把主體襯托得分外突出，有皮影表演的感覺。

在CG動畫《桃花源記》中，以剪紙中非常濃郁的中國年畫風格色調為基準。色彩斑瀾多姿，讓人感受到桃花源的亦幻亦真的飄渺之感，色彩通過內容的變化，純度及明度產生遞增，增添了故事的劇情性。

五、剪紙平面化特色在動畫中的應用

二維動畫中平面畫的特點既是人物沒有體積感，即皮影人物般的動作。在人物轉頭時，身體是不動的，直接就把面部切成了正面。而身體由一側轉向另一側時往往用一幀的速度切過畫面。

在CG動畫《桃花源記》中，剪紙平面的特色發揮得淋漓盡致。片中人物紙片一樣的轉身，完全不同于傳統動畫中人物轉身的體積感，使得人物帶有強烈的皮影特色。

結論

剪紙是中國最古老、最具特色的民間藝術之一，樸素的思想情感、悠久的民間習俗、精湛的手工技藝都融入到薄薄的紙片上。靈巧的雙手，一剪一刻一琢磨，便幻化出千姿百態的美麗圖案，爭奇斗艷，異彩紛呈。代代傳承的剪紙藝術，反映出中國深邃的傳統思想和古老文化。

通過以上敘述我們了解到中國剪紙動畫所取得的成就，剪紙動畫是不可替代的形式之一，發展這種形式是十分必要的，同時現代CG技術的發展也為剪紙動畫的進一步發展提供了可能性。