視覺引導(dǎo)戲劇發(fā)展

張武

視覺引導(dǎo)戲劇發(fā)展

張武

戲劇的視覺因素從來沒有只停留在從屬于戲劇本身的階段，簡單地成為戲劇綜合體的一部分，而是一刻不停地勇敢開拓和堅持探索，引領(lǐng)著戲劇演出在舞臺上的進(jìn)程，引領(lǐng)著戲劇作品的創(chuàng)作與誕生，更引領(lǐng)著戲劇的歷史演變。視覺引導(dǎo)戲劇發(fā)展，就歷史而言它是一種規(guī)律；就時代而言它是一種思潮；就文化而言它是一種觀念；就戲劇本身而言它是一種創(chuàng)作方式；就戲劇創(chuàng)作者而言更是一種創(chuàng)作立場和創(chuàng)作角度。

視覺因素引導(dǎo)戲劇歷史的發(fā)展

“在了解一個文化的過程中，圖像/影像資料（視覺資料）有一種與文字截然不同的魅力……”

正如人類本身一樣，任何事物都處在不斷發(fā)展的狀態(tài)。導(dǎo)致事物向前發(fā)展的因素來自于許多方面。藝術(shù)的進(jìn)步與發(fā)展，是與人類的科技以及意識形態(tài)緊密相聯(lián)的?？萍枷喈?dāng)于哲學(xué)范疇里的物質(zhì)，物質(zhì)和意識決定人類藝術(shù)的發(fā)展。在戲劇中，戲劇的視覺因素不僅具有著強烈的物質(zhì)性，藝術(shù)家的思想、意識也絕大程度上決定了視覺樣式的方向和定位。這就證明了戲劇的發(fā)展與視覺藝術(shù)在舞臺上的體現(xiàn)緊密相連。

歷史上戲劇的每一次改變和進(jìn)步，戲劇新概念的誕生，戲劇的視覺因素都起到了決定性的作用。十六世紀(jì)，意大利帕爾瑪鏡框舞臺的出現(xiàn)引導(dǎo)戲劇由室外（古希臘劇場）、半室外（莎士比亞環(huán)球劇場）進(jìn)入室內(nèi)；進(jìn)而側(cè)幕布景的出現(xiàn)引導(dǎo)戲劇有了適合鏡框舞臺的演出樣式；十九世紀(jì)舞臺布景的抽象化（條屏布景、平臺布景）引導(dǎo)戲劇表演藝術(shù)的抽象化；二十世紀(jì)以來，舞臺燈光、影像技術(shù)的進(jìn)步引導(dǎo)戲劇進(jìn)入更加輕盈和自由的狀態(tài)。

視覺因素引導(dǎo)戲劇演出的節(jié)奏。

在演出的進(jìn)行中，戲劇在多維空間、時間內(nèi)有規(guī)律或無規(guī)律的階段性發(fā)展變化稱作戲劇演出的節(jié)奏。

視覺因素引導(dǎo)戲劇演出的節(jié)奏，這種體會來自于舞臺設(shè)計創(chuàng)作實踐，來自于戲劇的時間性。戲劇帶給觀眾的感受不只是瞬間的、靜止的，而是隨著時間的延續(xù)逐漸傳達(dá)給觀眾的?！啊摇臅r間鏈條與過去某個時刻重疊，‘我’置身于遙遠(yuǎn)的過去，可‘我’又在進(jìn)行著自己的時間；‘我’任意地讓時間停滯或者加快……”戲劇力圖用生產(chǎn)出的情緒與觀眾的情感發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，達(dá)到感染觀眾、教育觀眾的目的。戲劇情緒是指伴隨著觀眾認(rèn)知和意識過程產(chǎn)生的對正在進(jìn)行的戲劇的態(tài)度，是對戲劇演出和觀眾需求之間關(guān)系的反應(yīng)，是以觀眾的愿望和需要為目的的一種心理活動。戲劇情緒概念中包含觀眾對戲劇的情緒體驗、觀眾的情緒行為、戲劇對觀眾的情緒喚醒和觀眾對戲劇的認(rèn)知等復(fù)雜的過程。戲劇情緒過程的延續(xù)性是戲劇時間性的本質(zhì)。一部戲劇演出在連續(xù)的戲劇情緒當(dāng)中有若干個階段性情緒，每一個階段性情緒都在觀眾心中得到反應(yīng)。每個階段戲劇情緒的抒情方式多種多樣，那么由什么連接，構(gòu)成連續(xù)的戲劇情緒的線索？

線索，指物質(zhì)可尋的路徑、脈絡(luò)，或貫穿于整個作品的思路、脈絡(luò)等。體現(xiàn)在戲劇作品中，用一根線把事件按一定順序連起來，讓這些材料表達(dá)一個完整的意思。這根“線”就是戲劇的線索。

傳統(tǒng)的線索——文學(xué)線索、音樂線索

戲劇作品中貫穿整個戲劇情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)。它把作品中的各個戲劇事件聯(lián)成一體，表現(xiàn)形式可以是人物的活動、事件的發(fā)展或某一貫穿始終的事物。

戲劇線索是在作品中起連貫作用的，如果有了好的素材，再加上有使之連貫的線索，那么就成為完整的作品。在戲劇文學(xué)劇本里，故事發(fā)展的過程或劇作者所表述的思路，常常成為貫串戲劇演出的一條線索。

自戲劇進(jìn)入文學(xué)階段（古希臘戲?。?，文學(xué)線索一直都是戲劇之本，引導(dǎo)著戲劇創(chuàng)作者的工作。依據(jù)文學(xué)線索，戲劇從案頭走上舞臺，從語言轉(zhuǎn)化為行動。故事性是文學(xué)線索中最有價值的提示，故事的起因、發(fā)展、高潮、尾聲自然構(gòu)成戲劇線索。情緒線索是故事線索的延伸，戲劇演出者更像是文學(xué)的轉(zhuǎn)述者，照本宣科抒發(fā)戲劇情緒，被觀眾認(rèn)知、接受，構(gòu)成連續(xù)的戲劇情緒。

傳統(tǒng)的歌?。ㄒ獯罄蟾鑴〉龋?、傳統(tǒng)音樂?。ò倮蠀R音樂?。┎惶非髴騽∽髌返墓适滦?，主要依靠音樂的旋律抒發(fā)戲劇情緒感染著觀眾。在這樣的作品中音樂成為引導(dǎo)戲劇演出的戲劇線索。

全新的線索論——視覺線索

與其他視覺藝術(shù)相同，舞臺視覺藝術(shù)也是靠人的視覺感知，能夠用手觸摸到的藝術(shù)形式，強調(diào)作品的物質(zhì)性。舞臺視覺線索由舞臺布景空間、舞臺機械裝置、舞臺燈光、多媒體影像、角色服裝造型等元素構(gòu)成，在戲劇中起到了越來越顯著的作用。舞臺美術(shù)已經(jīng)突破了傳統(tǒng)概念上的功能，逐漸演變和生長，形成明顯的脈絡(luò)，更加主導(dǎo)性地引導(dǎo)著戲劇演出的發(fā)生、發(fā)展、高潮和尾聲。

對傳統(tǒng)線索的輔助，視覺線索起到并行、連接和催化作用。與傳統(tǒng)的線索并行，主要任務(wù)是文學(xué)線索和音樂線索的視覺呈現(xiàn)，再現(xiàn)和組織故事的環(huán)境和空間，抒發(fā)戲劇情緒，決定演出樣式。連接文學(xué)劇本與二度創(chuàng)作過程，連接歷史與當(dāng)代，用先進(jìn)的舞臺科學(xué)技術(shù)和美學(xué)觀念豐富演出效果，消除歷史的局限。將文學(xué)的情感催化為縈繞在劇場中的戲劇情緒，感染觀眾。

革命性的作用，視覺線索甚至可以代替文學(xué)、音樂，成為引導(dǎo)戲劇演出的主要節(jié)奏線索。

今天，戲劇已經(jīng)逐漸發(fā)生著變化。主要表現(xiàn)在戲劇綜合了更多的元素，戲劇演出的樣式多種多樣。究其原因，戲劇在人類社會生活中的地位發(fā)生了變化。信息的來源日趨廣泛、便捷，觀眾不用走出家門基本物質(zhì)文化需求便能夠得到滿足。戲劇的功能脫離了傳統(tǒng)的娛樂、教化等功能，成為全新的獨立的文化傳播媒介。傳統(tǒng)的劇場視聽不能滿足的今天的觀眾，觀眾希望從劇場得到更多更新的文化信息。在這樣的背景下，舞臺視覺承擔(dān)著歷史的責(zé)任。它是戲劇演出中最強有力的手段，戲劇情緒通過舞臺布景空間造型的詮釋被觀眾第一時間所接收；舞臺畫面與畫面的連接形成視覺節(jié)奏，構(gòu)成連續(xù)的戲劇情緒一層層滲透，持續(xù)地感染著觀眾的情緒；豐富的燈光色彩，絢麗奪目，能夠?qū)F(xiàn)場觀眾帶到任何一個美麗的時間和空間；影像、數(shù)字信息等新技術(shù)融入舞臺視覺，豐富著戲劇有限的空間和時間，擴張著戲劇的范疇，延伸著戲劇的無限可能。舞臺視覺的這些特點更能適應(yīng)和主導(dǎo)今天戲劇的變化。從這個角度上可以說戲劇進(jìn)入新的發(fā)展階段，視覺因素起主導(dǎo)作用階段。

戲劇的時間性和空間性都源自戲劇的現(xiàn)場性，現(xiàn)場性的主要特點體現(xiàn)在觀眾的視覺感受。戲劇在劇場里，現(xiàn)場發(fā)生的一切都成為觀眾的視覺感知，每一個場景空間的變化，每一個由戲劇情緒所引發(fā)的視覺行動，都強有力地引導(dǎo)著觀眾的情感發(fā)展。視覺因素甚至能夠獨立形成戲劇沖突，這樣的例子也屢見不鮮。所謂戲劇沖突是指戲劇中人物與人物、人物與環(huán)境、人物自身的矛盾和斗爭，是社會生活矛盾在戲劇藝術(shù)中集中概括的反映。人與環(huán)境（布景空間）的矛盾和斗爭；通過舞臺機械的運動造成戲劇角色的相聚和分離形成非常具體的視覺性的戲劇沖突；通過舞臺布景或道具給戲劇角色設(shè)置的種種障礙形成戲劇沖突。在突出展示性、民俗性和旅游性的戲劇演出中，視覺線索則起到了更加重要的作用，畫面是戲劇最主要的行動目的，舞臺上展示著不同的視覺單元，引導(dǎo)戲劇時間的進(jìn)行。

視覺線索的主導(dǎo)作用在眾多戲劇種類中都表現(xiàn)出來。

視覺線索有很多表現(xiàn)形式，在今天的舞臺上，越來越多的當(dāng)代戲劇作品更是大膽地拋棄了文學(xué)線索。藝術(shù)家通過對思維、情緒、聲音、色彩、肢體、空間、影像、光線等因素多種方式的展現(xiàn)，闡述著他們對戲劇的不同理解和奇妙幻想。捷克舞臺設(shè)計師斯沃博達(dá)用光影、影像與布景的關(guān)系形成視覺線索；朱麗葉·黛摩用夸張的人物造型構(gòu)成特點鮮明的視覺線索；張藝謀導(dǎo)演在他的“印象系列”演出作品中，美輪美奐的景觀畫面是演出過程中重要的戲劇線索；英國 Complicit co-production劇團(tuán)更是以視覺戲劇成為主要的創(chuàng)作方向，主要作品有《記憶術(shù)》（Mnemonic），《椅子》（Chairs），《鱷魚街》（The Street of Crocodiles）等。

視覺構(gòu)成戲劇、視覺引導(dǎo)戲劇。嶄新的戲劇發(fā)展觀念，需要更多的藝術(shù)家用實踐去探索。

我們談到戲劇作品的創(chuàng)作過程，視覺線索引導(dǎo)戲劇作品的產(chǎn)生。

“藝術(shù)家們在描繪現(xiàn)實時為什么會用如此眾多的風(fēng)格。”

“形狀、顏色、空間和運動等要素都可以作為一個統(tǒng)一的媒介呈現(xiàn)在藝術(shù)作品中?！?/p>

就舞臺視覺二度創(chuàng)作而言，每一部戲劇作品從思維到呈現(xiàn)的復(fù)雜過程都包含了無數(shù)個細(xì)小的“物理變化和化學(xué)變化”。戲劇舞臺視覺創(chuàng)作中的物理變化指的是：劇本文學(xué)的視覺呈現(xiàn)。而戲劇舞臺視覺創(chuàng)作中的化學(xué)變化則是指：尋找視覺的戲劇性。

創(chuàng)作者將戲劇有條理、有節(jié)奏地運用視覺的手法展開并推向高潮。視覺線索從萌芽到形成、從清晰到完整的過程成為作品二度創(chuàng)作的整個過程。創(chuàng)作中的經(jīng)驗和體會：視覺線索的形成就標(biāo)志著戲劇作品的產(chǎn)生。在創(chuàng)作階段，藝術(shù)家的腦海中對未來演出樣式的預(yù)知和想象，往往體現(xiàn)在視覺線索的案頭階段。戲劇是將理想變?yōu)楝F(xiàn)實的過程，舞臺視覺的所有構(gòu)思、草圖、舞臺模型、效果圖、舞臺技術(shù)圖則是連接理想與現(xiàn)實的紐帶。每一位舞臺設(shè)計都會有一種奇怪的體會，最精彩的舞臺演出只存在自己的頭腦中。也就是說，視覺線索在腦海中的形成是舞臺設(shè)計師整個藝術(shù)創(chuàng)作的華彩樂章。這就從一個側(cè)面證明，從無到有，從虛到實，戲劇演出的樣式、風(fēng)格都在這個視覺線索的行成過程中得到最初的體現(xiàn)。

物理變化是傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法，舞臺設(shè)計師閱讀劇本，依據(jù)文學(xué)線索展開構(gòu)思和想象，組織動作空間；再現(xiàn)動作環(huán)境；表現(xiàn)動作情緒。在每個單一的場景畫面形成后，逐漸貫穿視覺線索，引導(dǎo)合作者（導(dǎo)演、演員、燈光設(shè)計等）進(jìn)行創(chuàng)作。這樣的創(chuàng)作方式是典型的尊重文學(xué)線索的傳統(tǒng)方式，在今天的戲劇環(huán)境和戲劇市場中很難創(chuàng)造出令人耳目一新的戲劇作品。原因在于，這樣的作品有著較大的視覺局限性，舞臺設(shè)計師的想象力受到文學(xué)劇本的限制；文學(xué)與視覺有時會有不可調(diào)和的矛盾，戲劇的文學(xué)感染力被視覺感染力所覆蓋和影響；視覺會阻礙文學(xué)給人帶來的無限想象力，導(dǎo)致戲劇演出機械而缺少靈性。

在幾年來的設(shè)計實踐中得出的結(jié)論，戲劇需要新的創(chuàng)作方式，視覺線索優(yōu)先的方式是一個值得探索的選擇。

視覺線索優(yōu)先，舞臺視覺工作者勇于將自己的作品視為戲劇的最原始狀態(tài)，強化舞臺視覺的獨立性，突出舞臺視覺的風(fēng)格性，尋找視覺的戲劇性，引導(dǎo)所有戲劇工作者的藝術(shù)創(chuàng)作，促成戲劇從理想到現(xiàn)實的化學(xué)變化。

視覺線索優(yōu)先并不只是一種創(chuàng)作方式，更重要的是角度立場和態(tài)度。創(chuàng)作者站在視覺的立場進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。戲劇的角色服從視覺的規(guī)律，演員的表演依附于視覺造型；戲劇的舞臺調(diào)度首先應(yīng)該是視覺調(diào)度，遵循視覺情緒規(guī)律組織行動線路、協(xié)調(diào)動作節(jié)奏；編劇依據(jù)視覺線索構(gòu)思劇本的文學(xué)結(jié)構(gòu)；戲劇情緒的抒發(fā)緊密結(jié)合視覺線索，隨著視覺線索的起承轉(zhuǎn)合，延伸到視覺所能涉及的任意角落。

不在于視覺效果的鮮艷奪目，不在于視覺畫面的變化多端，更不在于戲劇舞臺場面的宏大程度。視覺線索優(yōu)先的創(chuàng)作過程，關(guān)鍵在于用視覺的態(tài)度和角度創(chuàng)造戲劇，用視覺藝術(shù)演繹戲劇，用視覺線索引導(dǎo)戲劇。這樣的創(chuàng)作過程注重作品的唯一性、風(fēng)格性和戲劇藝術(shù)的現(xiàn)場性，因過程的復(fù)雜曲折導(dǎo)致結(jié)果的豐富多彩。使戲劇空間性、現(xiàn)場性、時間性的視覺特點最大程度地發(fā)揮作用，使戲劇成為更加不可替代的上層建筑?！皬氖聦嵆霭l(fā)，不從主義出發(fā)；探求規(guī)律，證明規(guī)律?！?/p>

綜上所述，視覺因素引導(dǎo)戲劇歷史的發(fā)展進(jìn)程；視覺因素引導(dǎo)戲劇演出的節(jié)奏；視覺線索引導(dǎo)戲劇作品的產(chǎn)生。

舞臺視覺在戲劇的每一個環(huán)節(jié)起著至關(guān)重要的作用。沒有哪一位觀眾在劇場會閉上眼睛拒絕視覺的感染，沒有哪一位戲劇藝術(shù)家會放棄視覺的權(quán)利，就讓視覺永遠(yuǎn)引導(dǎo)戲劇向前發(fā)展吧。

注釋：

① 魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚骸兑曈X思維：審美直覺心理學(xué)》，滕守堯譯，成都：四川人民出版社。

②田中真澄：《小津安二郎周游》，周以量譯，南寧：廣西師范大學(xué)出版社。

③ 廖可兌：《西歐戲劇史》，北京：中國戲劇出版社。

④博爾赫斯：《博爾赫斯論文集》，王永年、林之木譯，杭州： 浙江文藝出版社。

⑤貢布里希：《藝術(shù)與錯覺：圖畫再現(xiàn)的心理學(xué)研究》，林夕譯，長沙：湖南科學(xué)技術(shù)出版社。

⑥丹納：《藝術(shù)哲學(xué)》，傅雷譯，天津：天津社會科學(xué)院出版社。

張 武（1974— ），河南鄭州人，講師，碩士，研究方向：中國古代劇場研究和舞臺設(shè)計；工作單位： 中國戲曲學(xué)院。