德拉克洛瓦對色彩發(fā)展的貢獻

高宇琪 （蘭州城市學院美術學院 甘肅蘭州 730070）

當研究那個世紀的這些傳統(tǒng)色彩畫家的代表人物時，人們會發(fā)現(xiàn)這些畫家的調(diào)色板一代比一代明朗起來，掌握了更多的光和色。德拉克洛瓦從康斯太勃和透納的一些作品及一些研究中得到了啟發(fā)；以后，瓊康和印象派畫家利用了這位浪漫派大師的研究成果；最后由印象派的技法發(fā)展成為新印象派的表現(xiàn)方式:“分割”。

1818年，德拉克洛瓦剛結(jié)業(yè)于葛蘭的畫室，就深感調(diào)色板上過多的使用晦暗和土制的顏色是多麼的不足—而這是他以前一直使用的色彩。1824年，在繪制《希阿島的屠殺》這幅作品時，大膽地拋棄了赭石和無效的土色，而以好看的強烈而純的顏色加以代替：如鈷藍、翠綠和茜紅色。盡管他如此大膽的進行創(chuàng)新，但仍很快地發(fā)現(xiàn)還缺新的顏色。后來，他雖事先在調(diào)色板上配制了許多中間色彩和中間顏色，可是仍不能解決這個問題。他感到還需要尋求新的色彩，因此在繪制和平客廳的裝飾畫時，他使用了了響亮的鎘黃、強烈的鋅黃、有力的朱色來豐富他的調(diào)色板，他使用了一個畫家能在調(diào)色板上配置的最強烈的色彩。

通過這些強烈的顏色，如黃色、橙色、紅色、大紅、綠色和黃綠色，把在他改進前仍然通用的許多單調(diào)的，但卻是無光澤的顏色烘托稱出來，從而創(chuàng)造了一種既沉著又紛繁復雜的浪漫色彩。

應該指出，這些純凈而明快的顏色，正是后來印象派和新印象派摒棄了所有其他顏色，而專門用來形成他們簡化色彩的那種顏色。

德拉克洛瓦一直為取得更鮮艷和更具光感的色彩而努力，他并不滿足于改進了的色彩，他還盡力完善使用這種色彩的方式。

每當他突然在大自然中發(fā)現(xiàn)了和諧的組合時，每當他偶然調(diào)配到美的色彩時，他總是把他們記在筆記本上。

1825年，德拉克洛瓦對當時法國時髦的的畫家無價值的和因襲的油畫感到討厭，于是在那年他決定到倫敦去，向大師的作品學習，他回國時，對過去未曾發(fā)現(xiàn)的透納、威爾基、勞倫斯、康斯太勃等的壯麗色彩贊嘆不已。他立刻把他們的教導貫徹到實踐中去。

1832年，德拉克洛瓦的摩洛哥之行使他研究了地毯.花布.陶器的色彩，他認識了那些物件所具有的色素是被分離的，是強烈的，并幾乎是耀眼的，重新組合在一起則構成了一種極為典雅的色彩，他們是根據(jù)確保使色彩和諧不變的規(guī)律并列在一起的。他發(fā)現(xiàn)色彩的表面，在既非光滑又非單一時才顯得悅目而光亮。又發(fā)現(xiàn)色彩有耀眼的光澤，使表面產(chǎn)生顫動而具有生氣，他才是美的。他很快發(fā)現(xiàn)東方傳統(tǒng)的法則和奧秘。這一認識使他后來能冒險的對色彩進行最大膽的組合，使用完全對立的對比，同時效果卻是和諧而美妙的。從那時起，他的作品里，常常流露出一些火紅的、響亮的、旋律的東方色彩。

《希阿島的屠殺》這幅作品的構思，是受格羅的《拿破侖在雅法鼠疫病院》的啟發(fā)，色彩是受康斯太勃的影響，他取得如此的進步，并且如此明確標志著德拉克洛瓦與一切官方的傳統(tǒng)，一切學院方法的完全決裂，以至于他的一些最初的捍衛(wèi)者也離棄了他。然而，他是運用其無可比擬的科學，服務于他的激情和勇敢，并且從方法、邏輯、組合和畫派特點上，創(chuàng)造了一套完整的技巧，這種技巧充分發(fā)揮了他的才華。

他如此地通過相同顏色的深淺和差別小的色調(diào)來產(chǎn)生層次和顫動，使色彩大為生動后，他用兩種差別更大的對立色的并置，通過他們的視覺調(diào)和創(chuàng)立了第三種色彩。他創(chuàng)造的極為出色的色彩，就是通過這種巧妙的技法，而不是利用調(diào)色板上混合顏色來獲得的。他要更改一種顏色時，使他平和、暗淡嗎？他并不是把它和對立的顏色相混合而玷污它；是用一種輕柔的線狀色彩疊和在所需要的地方來影響它，而不是破壞色彩的純凈來達到理想的效果。他知道如果把補色畫成對立，就會互相強化，相得益彰；但是如果把他們混合，就會互相損害。如果他想表現(xiàn)出鮮亮，就通過補色的對立產(chǎn)生對比來取得；相反，通過補色的視覺混合能得到一些灰色，但不是臟的顏色，這是調(diào)色板上作任何調(diào)和都不會獲得如此純凈和如此具有光澤的灰色。他通過相鄰色素或?qū)α⑸氐牟⒅?，同時變化了他們的比例及其強烈度，創(chuàng)造出過去從未發(fā)現(xiàn)過的，一系列的無數(shù)的色彩和色調(diào)，他可隨意使他們鮮亮或柔和。

《閨閣中的阿爾及利亞婦女》這幅作品具有動人的鮮亮的和光彩奪目的魅力，不僅使用了同一顏色的深淺變化和差別小的色調(diào)，還由于使用了差別更大的對立色素的視覺調(diào)和的效果，創(chuàng)造出人為的色彩的原因。右邊那個婦女，綠色的褲子上布滿了許多黃色的小圖案；其綠色與黃色從視覺上調(diào)和在一起，顯示出一種綠黃色的局部，它正是絲織物所具有的柔和閃光的綠黃色。

這種使他作品上最小的局部得到和諧，是使最小的表面美化的色彩科學，同樣可以使他去處理作品色彩的組合，通過可靠的規(guī)律來取得整體的和諧。

德拉克洛瓦在教導色彩畫家去修改或減弱一種色彩時，不需要用調(diào)色板上混合的顏色去玷污它。他鼓勵色彩畫家要十分大膽，決不要害怕和諧的色彩畫得太過分。

他是一位權威的創(chuàng)造者，同時亦是一位偉大的教育家。他的教導與他的作品同樣地珍貴。

但是，應該承認，德拉克洛瓦盡管作了不斷的努力和使用了科學知識，可是他的作品與繼承他的畫家作品比較起來，其光和色彩就弱了。

其一，德拉克洛瓦的色彩一部分是閃亮的，但大部分可惜是土灰和深暗色的浪漫主義的色彩。

為了更好地表達他的思想，他還缺少更完善的方法。為了創(chuàng)造這種方法，他只需把充斥在調(diào)色板上的土質(zhì)顏色拋棄就行了，可是他硬要加強這些土色，想從中得出鮮亮來，卻沒想到用棱鏡的虛象光和純色去作畫。

而下一代畫家，即印象派實現(xiàn)了這一步。

一切事物都是互相聯(lián)系的，開始復雜，以后就簡單了。印象派之所以能夠精簡調(diào)色板上的顏色，之所以能更多的掌握色彩和光，應歸功于浪漫派大師的研究工作，和他對復雜的調(diào)色板所作的斗爭。

其二，由于德拉克洛瓦需要印象派拋棄的這些降暗的.卻是熱而透明的顏色，他局限于靜穆從前的大師，特別是魯本斯，他對這些大師的技巧過于迷信，以致無法拋棄他們使用的多汁草稿.棕色方法.比都米歐底稿。在他大部分的作品中，就是運用了這些古典方法，才顯得灰暗的。

德拉克洛瓦在成熟期曾講過這樣的話：“我每天發(fā)現(xiàn)我沒掌握的技巧?！钡拇_，他所說的話，正是他技巧的總結(jié)；他通過純色素的作用，竭力烘托暗的底色：他竭力用污泥的顏色去表現(xiàn)出光感?？墒牵c其要把污泥變成美，為什麼想不到把他拋棄呢！

德拉克洛瓦之后，成為色彩和光的捍衛(wèi)者的那些畫家，就是人們稱為的印象派。于是產(chǎn)生了一批只用彩虹色彩作畫的畫家，創(chuàng)造出表現(xiàn)光的一個新時代。

[1] 徐立峰.德拉克洛瓦與安格爾繪畫爭鳴的啟示[D].山東師范大學，2009，(09) .

[2] 竇薛霖.解讀德拉克洛瓦作品的內(nèi)涵和藝術特點[J].湘潮(下半月)，2011，(05).

[3] 謝朝玲.德拉克洛瓦:浪漫主義繪畫的代表[J].文藝研究， 2005.(12) .