低調的優雅——北宋小景山水畫家趙令穰

徐 娜 （南京師范大學中北學院 江蘇南京 210000）

眾所周知，宋代是一個崇文尚藝的朝代，上至帝王貴胄，下到文人志士、平民百姓，無不有著一份對藝術的熱愛。且看趙宋皇族，更是中國歷史上王室文藝家族的極致代表。僅是擅長繪畫的帝王宗親就舉不勝舉，并且各具特色，各有所長。本文所談的趙令穰就是這龐大藝術家族中的一位，他鐘愛的題材是小景山水，有別于北宋全景式大山水的主流；他鐘愛的風格是清新淡雅的，有別于王室的富貴之氣；他流傳至今的作品雖然不多，但每一幅都足以吸引欣賞者的眼球并觸動他們的心靈深處。

一、趙令穰的生平及從藝環境

趙令穰，字大年，宋太祖趙匡胤五世孫。生卒年不詳，其主要活動在神宗、哲宗時期。官至光州防御使，死后贈“開封儀同三司”，追封榮國公。

從歷史的角度看，每位成功的藝術家都有特定的成長環境，趙大年的成長環境則是屬于那種會羨煞多人的優越從容。首先，宮廷貴族的出身，使得他生活優越，不為生計所累，而“防御使”在宋代也只是一個官銜，并無實職，所以他有大量閑暇時間潛心研究書畫。而且，他不需要擔負太多軍國大事，更不會像徽宗一樣因“沉溺”于藝術而背負千載的亡國罵名。其次，身為王族，有財力、物力、時間的人很多，但是大年沒有在這種優越中虛度時光，而是把時間用在了研習繪畫上。宋《宣和畫譜》記載曰“令穰生長宮邸，處富貴綺紈間，而能游心經史，戲弄翰墨，尤得意于丹青之妙。喜藏晉宋以來法書名畫，每一過目，輒得其妙……”宋人鄧椿《畫繼》稱其“雅有美才高行，讀書能文。少年因誦杜甫詩見唐人畢宏、韋偃，志求其跡師而寫之。不歲月間便能逼真。時賢稱嘆，以為貴人天質自異，意所專習，度越流俗也。”清人惲壽平亦稱其“有馀精妍，畫平遠之宗工”。綜上，大年同志從小生活學習條件優越，家中更是收有大量的書畫名藏，有機會博覽眾長，最難能可貴的是他對藝術有著一顆熾熱的心和從小積淀下來的藝文修養，這一切對于他的藝術生涯來說都是不可磨滅的優勢。

此外，還有一點是不容忽視的，就是開篇曾提過的宋代崇文尚藝的時代大環境，給了大年一個得以滋潤、得以交流、得以展示的平臺，使他之后的從藝之路坦然而順暢。

二、趙令穰小景山水的風格特色

取材 在山水畫史上，“趙令穰”始終是和“小景山水”一詞捆綁出現，提到趙令穰的作品，映入人們腦海的總是那淡雅、抒情、充滿生活情趣的江湖小景。趙令穰因為身處皇族之列，不能遠游，《畫繼》記載其“每作一圖，必出新意。人或戲之曰：‘此必朝陵一番回矣。’蓋譏其不能遠適，所見止京洛間景，不出五百里內故也。”好多人都把趙令穰的小景取材歸因為他“身為皇室不能遠游”，其實筆者認為并非如此。不能遠游確實束縛了他的視野，使他不能見識更多的山河美景。但是，見了大山大水，以他的心態，他的心境，他的目光還是會停佇于大山腳下的一戶悠然庭院，或是岸邊的一片從林。況且對于大年來說，何須大景？他既不用為了迎合領導而歌唱祖國大好山河，也不需要為了參展而搞長篇巨制，更不用靠賣畫為生而考慮平尺有多少的問題，他只要自隨性情，隨己所好！如此，汀、灘、坡、渚足以，關鍵在于大年是如何去“經營”這些小情小景的。

意境 趙令穰的作品給人一種幽遠之感。韓拙在《山水純全集》中補充郭熙的三遠法時提到一個“幽遠”，即“景物至絕而微茫縹緲者”，景物絕妙而隱隱約約若有若無，這不正是大年畫作中傳達出來的意境嗎？清人惲壽平亦言“趙大年每以近處見荒遠之色，人不能知。更兼之以云林、云西，其荒也遠也，人更不能知之。”趙大年筆下都是些尋常可見的江湖小景，如他的作品《橙黃橘綠圖》，畫面中近處幾株橘樹姿態優雅，對岸汀渚錯落，彎延至遠處，岸上橘樹遍植成林，亦向遠方迷離，水面上悠游著三兩只水鳥，整個畫面雖不足盈尺，卻把幽迷、荒遠之境抒發的淋漓盡致。所以讀大年的畫，常常會覺得很矛盾，甚至經常會猜測大年到底是一個什么樣子的人，為什么他能在尺寸有限的畫面里將幽遠、脫俗、生活情趣、平常小景還有他自身的清貴之氣——這些原本并置起來有些矛盾的意境和感受同時融入畫面而又那么恰到好處、收發自如！讓人看了會覺得吻合了幾種不同的情思寄托。

筆墨設色 大年的畫面，介于水墨和青綠之間，大多是水墨淡設色，墨色交融，塑造出一股清新、自然之氣。

從專業技法角度來說，我們看他的代表作品《湖莊清夏圖》，樹葉皆密筆點簇、皴擦而成，筆法溫柔、質樸，隨意中又不乏秩序感，整潔而不呆板。同樣如他的作品《橙黃橘綠圖》，橘樹枝葉墨筆點出，整齊、有秩序，卻無半點做作之感，帶有一種拙趣天真之感。

在用墨設色方面，大年往往不拘程式。還看他的《湖莊清夏圖》，畫面墨色統一，很多不用筆的地方皆以墨或色代替，比如樹干，大都勾出輪廓，稍作皴擦，然后罩上較深的墨色，與樹葉形成反差對比，增強形式感。大年的這種墨彩并用，墨色交融的畫法不同于以往的水墨淡彩或青綠重彩，很好的結合了畫家的生活向往和審美心態，傳達出一種清新自然、質樸天真的氣氛。

三、結束語

趙令穰，雖出身貴族卻能“游心經史，戲弄翰墨，尤得意于丹青之妙。”又能有自己的獨特審美取向，堅持自己所好，經營著其特有的江湖小景，并以其獨特的取材和清麗的畫風拓寬了山水畫的表現領域，使中國山水畫史為他留有一席之位。

1.陳傳席 《中國山水畫史》.天津人民美術出版社，2001.1.

2.《宋人畫論》，湖南美術出版社，2000.4.

3.《宣和畫譜》，湖南美術出版社，1999.12.

4.《圖畫見聞志?畫繼》，湖南美術出版社，2000.4.

5.《清人論畫》，湖南美術出版社，2004.1.

6.董其昌《畫禪室隨筆》，山東畫報出版社，2007.8.