現代室內設計與傳統審美意境

魏天德

現代室內設計與傳統審美意境

魏天德

一、引言

意境，雋永的東方之美?！耙饩巢皇且粋€凝固的概念，而是一個不斷流動的歷史范疇。”意境是在傳統的哲學思想和審美文化影響下逐漸形成的，為中國所特有的美學觀念。它是中國傳統藝術所追求的精神境界，是于有限的空間內誘發無限想象的審美高度。隨著近年經濟的迅猛發展，以及各種思潮的涌現，室內設計中呈現出富于民族文化特色的趨勢，但是如何以現代手法多方面展現中國特有的文化內涵，營造新的意境美，使現代室內設計成為一種新的文化傳載方式，已成為當今設計界的一個值得探究的課題。

二、現代室內設計中意境的營造

在室內設計中，意境是客觀環境的“境”和主觀意愿的“意”相結合所產生的一種最高藝術境界。室內環境是由諸多元素構成的，如空間組織形式、材料肌理、色彩、照明、室內陳設等，當今設計師可以通過巧妙地運用這些元素，以傳統意境傳達出的美學特征為準則，以現代室內設計手法為語言，情與景會、景與情合，進而抒發某種思想與主題，營造一種情景交融、形神兼備的美學境界。

（一）斷續相依、虛實相映

室內設計中不同的空間尺度關系所形成的高低，大小、寬窄的空間效果令人產生的情感反應和體會到的空間內涵也是不相同的，大的形態構造會使人產生恢宏、震撼的視覺效果；小的形態構造會使人產生親切、精致的感受。另外，空間組織形式也會給人帶來不同的心理感受和審美意境，我國是內斂含蓄的民族，中國古建筑群體所特有的空間組合變化，演化出室內動靜統一、內外交融、含蓄變化的豐富的空間內涵；尤其是古建筑室內的木構架結構使室內空間分隔靈活多變，常用隔扇、帷幔和屏風等裝置組織空間，創造出似隔非隔，似斷非斷的意境。我們可以采用這種“虛實結合”的創作手法，采用現代材料與工藝，以靈活多變的空間組織形式，借助空間形制的組合、穿插，構成聚與散，圍與透的虛實關系。同時配合光影、質感等其他室內語言的烘托，產生豐富的虛實對比關系，營造出室內空間或含蓄，或豪放，或莊重，或空靈的審美意境。在室內意境的營造中，空間形態的組織形式要本著動靜相宜，張弛有度，虛實得當的設計原則，以求在有限空間中創造無限的境界。

如香港室內設計師林偉而設計的成都萬科售樓中心，整個設計都以剪紙藝術為裝飾母題，建筑的外觀和室內設計都被通透的花窗隔斷所覆蓋。通過隔斷在室內外空間中的穿插、組合、排序。隨著隨意靈活的分割，使室內外形成了既分割又連通的半封閉半開敞的序列空間。室內與室外空間虛實相映，陽光通過隔斷的孔隙照進室內，又形成豐富的光影變化，移步換景、步移景異，置身其中，仿佛游走于巨大的剪紙藝術之中。該案例正是通過含蓄而生動的現代的空間處理手法表現了一種美妙的傳統審美意境。

空間的巧妙排列與分割，構成了室內使用功能的基礎，是室內空間的架構，因此可以說意境基于空間形態。

（二）寓情于景、情景交融

“景無情不發，情無景不生”，“賦景于意，取境感人”室內陳設造景是賦予空間情境生機與精神價值的重要元素。使室內空間的情境更加豐富飽滿。適當應用可以起到畫龍點睛、揭示主題的作用。陳設品已超越它自身的美學界限而賦予室內空間以精神價值，創造烘托空間的氣氛和意境。造景旨在通過創造性地引入或再現自然、人文景觀來呈現宜人的空間情境，賦予室內空間思想與主題，借助于物的象征、隱喻、暗指的方法讓人游目游心以致使觀者達到寓情于物、神與物游、物我兩忘的心靈境界。

以著名建筑師貝聿銘先生設計的蘇州博物館為例，整個建筑造景由荷池、竹林、假山、小橋、涼亭等組成，與空間融為一體，完全由現代材料、現代手法設計而成，既不同于傳統蘇州園林，又不脫離古典人文氣息和神韻。尤其是獨創的片石假山，他從宋代米芾的山水畫中尋求靈感，吸取了傳統寫意繪畫中得意忘象、自然天成的審美意蘊，化山川丘壑與方寸之間。借拙政園南墻為紙，選泰山石切片，高低錯落，砌于墻前。這種以壁為紙，以石為繪的手法，營造了別具一格的山水景觀，使觀者意由境轉，境由心生，忘我于這山巒連綿、煙雨朦朧的水墨般的悠遠山水意境之中。由此可見，意境移情于陳設造景。

（三）光為色生，色為光存

“遠看顏色近看花”，這句話是以說明色彩對裝飾藝術所起的作用。藝術心理學家認為，色彩直接訴諸人的情感體驗。它能夠使人產生聯想，活躍人的視覺神經，影響使用者的心理，形成豐富的聯想，具有深刻的寓意，能直接關系到室內的審美意境的形成。

色彩有著豐富的象征和含義，人們對不同的色彩表現出不同的心理或生理反應。例如，低純度的灰色調可以營造文雅、靜謐的氣氛；明快的色彩可以營造純凈、開揚的氣氛；調和的色調可以營造親切、和諧的氣氛；較強對比的色調可以營造熱烈、活躍的氣氛。在進行室內環境設計時可根據特定的審美意境搭配不同的色彩方案。室內光環境的營造不僅能作為調整空間結構關系、表現空間質感和色調等實用手段，而且還能左右我們的情緒，引導我們進入某種意境。

一般來說光的色彩和明暗是最能決定環境氣氛的主要因素。室內光不同的照度，會給人以不同的感受。如光照度強，表現了明快、熱烈、激情等性格。而光照度弱則表現出沉悶、陰暗、神秘等感受。我們可以根據不同空間的不同氛圍要求進行光環境設計。日本設計師安藤忠雄設計的“光之教堂”，采取了一種最簡潔的長方形平面，整個建筑的視覺中心集中在圣壇后面的十字架上，它是從混凝土墻上切出一個十字形開口，只因有光的存在，這個十字架才真正有意義，他就是利用自然光照營造了充滿神秘和神圣意境的室內空間?？梢哉f，光是室內設計的第一要素，任何形態，質感，色彩都要在光的烘托下才能創造出有層次，有性格，有情調的審美空間。因此，意境渲染于光色肌理。

（四）以神馭形、以意馭象

室內設計是一個文化編碼與解碼的過程，在特定的文化因素支撐下形成了空間意境，空間意境又給人以情感聯想。在情感聯想與情感體驗的過程中，空間意境又再次得到升華。因此，室內設計無論在形式上多么豐滿，協調，沒有文化內涵的支撐就顯得蒼白無力。以神馭形、以意馭象，好的藝術作品要意念先行，要注重情境中文化內涵的表現。以形取神、意象俱足，方可營造形象有限而情思無限的至高審美意境。

中國傳統文化博大精深，如崇尚自然，主張人居環境與自然和諧共生，天人合一的道家思想；注重道德修為、倫理綱常，提倡仁愛和樂、內斂含蓄的儒家思想；注重神游冥想、追求寧靜空靈的佛學思想等。以自然而含蓄的藝術語言表現宇宙真諦和人生價值。正是傳統文化內涵的支撐，才使東方藝術擁有了歷久彌新的永恒魅力。意境設計不能是見衣不見人，見人不見魂，的沒有文化內涵的室內空間情境設計，因為意境升華于文化內涵。

三、結語

意與象融、道與器合，形神兼備的審美意蘊。

室內設計的審美意境乃是室內設計的靈魂，是人的主觀情思與設計作品的契合交融，在室內設計的意境營造中，陳設，造景、光影等要素不是孤立的存在，而是各有重點的巧妙組合，是一種共生共榮的關系?！按笠羧粝＃笙鬅o形”，要想追求更高的審美境界，將文化內涵凝結于空間意境之中，就必須重新審視傳統文化，深刻理解傳統文化，廣采博取，兼容并蓄，把室內空間應有的內在精神和實質恰當地體現在作品中。以現代設計語言與手法對東方意境審美做出新的詮釋。

［1］周來祥.論中國古典美學［M］，齊魯出版社，1987.

［2］周翠微.論室內環境的意境設計［J］，番禺職業技術學院學報，2007.

［3］呂紅.淺議室內設計中人文精神的體現［J］，藝術百家，2005.6.

［4］詹學軍.論室內陳設藝術在徽州古代居中的意義［J］，巢湖學院學報，2006.5.

（魏天德：廣東海洋大學工業設計系。）