□劉 祥
嗩吶,幾百年前就在我國民間普遍使用,是用蘆葦制成的雙筑哨片,它對氣息力度的變化,以及嘴唇對它的控制力是非常敏感的,要控制它,應掌握以下幾個方面:
嗩吶的八個音孔都需要用手指按滿,如果音孔不嚴實,吹時容易出噪音或者出音不準。怎樣才能把八個音孔都按嚴實呢?正確的持法是:兩手手指自然伸直按滿八個音孔,上把四指是前三后一(一般用左手),小指不按音孔,即用大拇指按后面一孔(即笫七孔),其它三指依次按第八、六、五三個孔;下把四指(一般用右手)拇指不按音孔,其它四指依次將第四、三、二、一音孔按滿。
吹嗩吶最講究口形,它對音準的控制,音量的變化以及演奏技巧的發揮,起著十分重要的作用。如果口形不對,不但音色不美還會影響音準。正確的口形應是:在未吹奏時口腔滿實,毫無間隙,唇肌和頰肌處于松弛狀態。吹奏時,唇肌以哨片為中心收縮、靠攏,此時口腔內空呈橢圓形,但嘴不可太往前撅,也就是說上下唇自然、松弛、美觀地搭于哨片之上,含哨位置應于雙唇正中,基本不接觸氣盤,唇邊與哨座相齊,兩唇對哨片的控制力度應與吹氣的流量控制配合,并根據音高、音量、音色以及某種技巧的不同要求,決定唇控力度的大小和吹氣流量的多少。在演奏樂曲的過程中,每個音的發音音頭對音質優劣,起著決定性的作用。
掌握好呼吸是吹管樂的基本功。一般常說:“氣足音滿”,這就是說足夠的氣息是“音滿”的基礎。比較好的呼吸方法是“丹田呼吸法”,即“胸腹式呼吸法”,在吸氣時,小腹向里收縮,胸部和肋骨向外擴張;呼氣時,不是像平時只用肺部的呼氣那樣動作,而基本上是用小腹的動作來控制呼氣的急緩。練習呼吸要注意三點:1、呼吸時,全身與呼吸無關的部分都要放松,吸氣要多要快;吐氣要少要慢。2、要保持呼氣與吸氣的連貫性,不要等第一口氣完全呼完后才開始吸第二口氣,而應在第一口氣未完全呼盡之前就開始吸第二口氣,這樣才能連貫不斷地進行下去。3、一般情況都用鼻子吸氣,只有在搶氣或者用鼻子吸氣還不夠時,才用口、鼻同吸。
口風就是通過哨口的氣流。嗩吶發音強弱主要通過口風來控制:口風急,出音就強;口風緩,出音就弱。吹奏高低不同的音時,口風也有所不同。吹高音,口風要急些;吹低音,口風要緩些。口風對音準有很大影響,口風的急緩掌握不好,能使出音偏離正確的音高,如偏高、偏低半音甚至達一個全音。所以口風很重要,它是吹嗩吶的基本功之一。長時期的訓練,方能達到能強能弱,能柔能剛。
換氣法有兩種,即“自然換氣法”和“循環換氣法”(也稱鼓腮換氣法)。自然換氣法這種方法好比說話、唱歌時一句結束或中間停頓需要換口氣時所用的自然的換氣一樣。不過吹嗩吶用氣要多,因為沒有足夠的氣就吹不出聲音,尤其是吹高音時耗氣更多,所以吸氣要足。根據樂曲的需要有時要在短促的間隙中換氣,這叫做“搶氣”。只有多吹多練,才會熟練地掌握。
嗩吶將八孔都按住,吹出來的是筒音,筒音=5,放開第一孔(即最下端的一個孔),吹出的音比簡音高一個全音6音。再放開第二孔,吹出的音又會升高一個全音7音。如果再將第三孔也放開,所得的音卻只能升高半音1音。這是因為按照規格制成的嗩吶A個音孔之間的距離不是均等的,第二、第三孔和第六、七孔之間的距離比較小些(相當于半音),按上述順序連續地吹出一系列音時,正符合大音階所需要的音程關系,排列起來就是大音階中的567123456這九個音。除此之外還有氣息控制的方法。如加力或減力吹都可以使音升高或降低半音。在快速吹甚至根本來不及時,就只能靠氣息控制了。
口風緩些,吹較低的音,這種吹法叫“平吹”;口風急些,吹較高的音,通常最易吹出的是比它高八度的音,這樣吹法叫做“超吹”。如果超吹和平時吹出的音相隔小八度就叫做“借孔吹”,這只是偶爾需要特殊效果時才用的指法,一般不多用。
綜上所述,嗩吶控制技術只有在掌握理論的基礎上,在吹奏實踐中加以苦練,并逐漸認識體會,才能最終熟練掌握。