舞臺技師的綜合修養(yǎng)

□莊劍鵬

舞臺技師是舞臺美術中的重要職務之一，其綜合修養(yǎng)是其工作的基礎與前提，也是其工作的智力支撐與動力之源。

為此，要做好舞臺技師工作，就必須全面提升自身的綜合修養(yǎng)。具體而言，舞臺技師的綜合修養(yǎng)可以分解為以下三大層面予以解讀。

一、文化修養(yǎng)

“知識經(jīng)濟”的21世紀，全球各個領域都興起了一股“文化熱”，文化已經(jīng)與經(jīng)濟、政治共同構成綜合國力的三大要素。戲劇文化當然也提到應有的高度。作為舞臺技師，其本身文化修養(yǎng)的重要地位與作用，也愈來愈凸顯出來。許多舞臺技師都已達成共識：藝術與技術的競爭，說到底乃是文化的競爭。

然而“文化”又是一個內(nèi)涵相當豐富的大概念，按照我國權威工具書《辭海》的定義，所謂“文化”，“廣義指人類社會歷史實踐過程中所創(chuàng)造的物質(zhì)財富和精神財富的總和。狹義指社會意識形態(tài)，以及與之相適應的制度和組織機構。”而用19世紀英國著名人類學家泰勒對“文化”所下的定義，則是：“所謂文化或文明乃是包括知識、信仰、藝術、道德、法律、習俗以及包括作為社會成員的個人而獲得的其他任何能力在內(nèi)的一種綜合體。”（《原始文化》）

文化作為一個大系統(tǒng)，又包含物質(zhì)文化、制度文化、精神文化三個子系統(tǒng)。而在精神文化中，又包含哲學、宗教、道德、科學、藝術等許多子子系統(tǒng)。

因此，舞臺技師的文化修養(yǎng)，便是一項全方位、系列化、深層次的復雜系統(tǒng)工程，必須長期、刻苦、全面地修煉，方能奏效。

二、藝術修養(yǎng)

舞臺技師作為舞臺美術工作人員，直接為舞臺藝術服務，因此其自身的藝術修養(yǎng)，更是必備的修養(yǎng)。

藝術是人類以情感和想象力為特性的把握和反映世界的一種特殊方式，即通過審美創(chuàng)造活動再現(xiàn)現(xiàn)實和表現(xiàn)情感理想，在想象中實現(xiàn)審美主體和審美客體的互相對象化，它是人們現(xiàn)實生活和精神世界的形象反映，也是藝術家知識、情感、理想、意念等綜合心理活動的有機產(chǎn)物。作為一種社會意識形態(tài)，藝術主要是滿足人們多方面的審美需求，從而在社會生活尤其是人類精神領域內(nèi)起著潛移默化的作用。

舞臺技師的藝術修養(yǎng)，主要是兩個方面。一個方面是要具備全面的藝術知識，即對各種藝術形式有全面的把握。其中主要有：實用藝術（建筑、園林、工藝美術、現(xiàn)代設計、書法等）、造型藝術（繪畫、雕塑、攝影等）、表情藝術（音樂、舞蹈等）、綜合藝術（戲劇、電影、電視等）、語言藝術（詩歌、小說、散文等）、民間藝術（雜技、曲藝、木偶、皮影、魔術等）、新興藝術（時裝表演等）。另一方面是具有藝術能力，其中又以情感力與想象力為主。情感是藝術的構成要素，從事藝術工作的人，必須情感真摯、飽滿，作性情中人，唯其如此，才能以情動情。強烈的情感體驗，是藝術創(chuàng)造活動區(qū)別于科學活動的一個最為特殊的反應形式，是對客觀事物是否符合人的需要的一種復雜的心理反應，也是主體對待客體的一種態(tài)度。俄羅斯大作家列夫·托爾斯泰說得好：“人們用語言互相傳達思想，而人們用藝術互相傳達感情。藝術活動是以下面這一事實為基礎的：一個用聽覺或視覺接受別人所表達的人所體驗過的同樣的情感。”（《什么是藝術》）想象是人腦對已有表象進行加工改造而創(chuàng)造新形象的過程，想象力是人們創(chuàng)造性活動的一個必要因素。

三、技術修養(yǎng)

舞臺技師的工作，是藝術與技術的完美結合，因此其技術修養(yǎng)也理應成為其綜合修養(yǎng)中的重要組成部分。

尤其是高科技的21世紀，舞臺美術中的科技含量也相當之高，這就要求舞臺技師必須具備一定的技術修養(yǎng)。

舞臺技師的技術修養(yǎng)，主要是電腦應用能力和現(xiàn)代化的聲、光、化、電的應用能力等等。