淺論道具的舞臺功能

□馬麗敏

舞臺道具涉及面很廣，內容極為豐富，它在戲劇舞臺上起著貫穿戲劇的重要作用，是戲劇藝術中不可缺少的一種手段，它是幫助塑造典型環境和推動劇情發展的一個重要環節。它與布景、服裝、燈光和化妝等各種造型因素一樣，構成視覺形象的一部分，有機地參與戲劇演出。“道具”，作為舞臺美術中的重要組成部分，是外來語的意譯，是同西方話劇藝術一起經日本傳入中國的。

在我國傳統的戲劇形式——戲曲中，道具與布景統稱“切末”。

現在我們寬泛意義講的“道具”，是指戲劇、電影、電視、歌舞、曲藝等演出時使用的用具。通常分為四大類：一類是大道具，諸如桌子、椅子、床、機器等；另一類是小道具，如杯、碗、壺、花瓶等等；再有一類就是裝飾道具，比如書畫、鏡框照片，窗簾、工藝品等；還有一類就是隨身的道具，如背包、手表、佩戴的首飾等等。

舞臺道具是指戲劇、歌舞、曲藝舞臺藝術中的道具。道具是典型環境中的一個部分，它具有時代性。道具在表演中，在劇情的發展、沖突上起到媒介的作用。演員需要借助道具來做戲和表達思想感情，它使演員的動作有生活、有目的。

道具，除了激發演員的創作表演情緒外，還能使演員的表演具有動作性，它是演員對虛擬動作的真實性的肯定，也使人物活動更加逼真。道具在演員沒上場前，只是一種抽象的舞臺擺設，而當演員行動起來的時候，它就無景勝有景、無形變得有形了。因為，此時的道具，讓整個舞臺空間具有了劇情環境的特征。按道具的藝術功能劃分，道具又分為戲用道具、氣氛道具、陳設道具三大類。它各自有著不同的舞臺功能。

其一，戲用道具。

它是直接用于劇情表演的道具，具有刻畫人物性格、推進劇情發展、升華戲劇主題等決定性的作用。例如現代京劇《紅燈記》中的號志燈，既是接頭的標志，又象征著革命精神和革命傳統。這劇名之所以用道具名命名，就說明了，這部劇里的道具“燈”既象征革命的火種，又隱喻革命的精神代代相傳。設想，如果取消了這個道具“燈”，承載劇目的核心和靈魂也就少了落腳點。

其二，氣氛道具。

它主要是用于交代環境和制造氣氛的。在舞臺實踐中，這類道具應用也很廣泛。比如，現代京劇《智取威虎山》中，匪首座山雕座椅靠背上的那張虎皮，這個恐怖道具的出現，直接給觀眾的感官感受是匪窟的典型環境，并使得觀眾通過這個這個環境來判斷環境主人的身份。許多戲劇中涉及的關于夢的情景，其使用的道具也多是制造氛圍的，要么夸大夸張，要么朦朧抽象，不但渲染了舞臺氣氛，也起到了強化夸張的藝術作用。

其三，陳設道具。

主要用于表明人物身份和地位的道具，我們稱為陳設道具。陳設道具既可以營造戲劇的意境，也可以使人物的性格外化，更能對演員的表演起著串聯的作用。如《長生殿》，雖然整個舞臺背景沒有宮廷的影子，但從舞臺上道具中那些刻意精麗的金瓜、鉞斧、掌扇、宮燈……都在引領觀眾通過自己的聯想，再創造出富麗輝煌的環境氣氛。再如京劇《智取威虎山》中第四場，少劍波身后墻上掛著的大地圖，就表明了他作為剿匪小分隊的軍事指揮員的身份和地位。

總之，道具作為一種“不動的演員”，在舞臺上起著極其重要的作用。無論是造成環境氣氛、加強環境典型性和刻畫人物性格的裝飾道具，還是助于故事情節發展的劇情道具，或者是深化主題的主題道具、營造意境的意境道具，以及性格道具和隨身道具等等，常常在舞臺實踐中，同時存在同時并用的。

舞臺工作者，要充分利用道具在舞臺藝術中的重要作用，把對劇情的理解和升華，應用到舞臺道具的設計和制作中去，從而更好地為演員表演服務，為詮釋作品的主題服務。