深度訪談舞劇《鐵道游擊隊》總導(dǎo)演楊笑陽

唐 凌 張 華

唐凌：中國藝術(shù)研究院《藝術(shù)評論》副主編

張華：舞蹈評論家

“西邊的太陽就要落山了，微山湖上靜悄悄……”一首《彈起我心愛的土琵琶》，穿越了半個多世紀(jì)的時空，依然動人。

如今，紅色經(jīng)典名著《鐵道游擊隊》首次以舞劇形式進入公眾視野。舞劇《鐵道游擊隊》是總政歌舞團時隔30年后重回舞劇舞臺的傾力之作，去年“八一”期間在國家大劇院成功推出，并獲得“國家舞臺藝術(shù)精品工程年度資助劇目”。經(jīng)過近一年的全國巡演，舞劇《鐵道游擊隊》再度歸來。

在慶祝建黨90周年、建軍84周年之際，我們將目光聚焦于該劇，再次走進那段烽火歲月，體驗紅色年代的血與火、情與戀……

《藝術(shù)評論》：總政歌舞團舞蹈上的優(yōu)勢，無論創(chuàng)作還是表演，在全國、全軍都是頂尖的，可近三十來年，卻基本上沒有做過舞劇，現(xiàn)在為什么想到做舞劇？

楊笑陽：30多年前，總政歌舞團曾排過一部舞劇《嬌陽頌》，此后就沒有再排過任何一部舞劇?？梢哉f，《鐵道游擊隊》是總政歌舞團自建團以來最正式的一部舞劇。

一直以來，總政歌舞團的單體舞蹈節(jié)目水平很高，無論是群舞、獨舞作品，在全軍乃至全國都取得過輝煌的成績，具有巨大的影響。但是隨著人們，包括部隊?wèi)?zhàn)士們的欣賞期待越來越高，而單體節(jié)目容量有限，進一步的發(fā)展必須提上議事日程。同時，總政歌舞團這些年積累了一大批優(yōu)秀的舞蹈演員和編導(dǎo)，這為新的發(fā)展提供了充分的可能。在此基礎(chǔ)上，總政歌舞團黨委2009年提出“以劇建團”的指導(dǎo)思想，明確了歌舞團新的發(fā)展方向。在這樣的背景下，總政歌舞團黨委提出了創(chuàng)作舞劇的任務(wù)，于是就有了舞劇《鐵道游擊隊》。

張華：作為中國人民解放軍總政治部歌舞團，藝術(shù)地反映部隊軍旅生活是題中之義。中國人民解放軍輝煌的歷史中，驚天地泣鬼神的故事可謂汗牛充棟?？傉栉鑸F創(chuàng)作舞劇，為什么恰恰選中了《鐵道游擊隊》這個題材？

楊笑陽：選擇《鐵道游擊隊》這個題材，是團領(lǐng)導(dǎo)和我們主創(chuàng)班子反復(fù)思考和篩選的結(jié)果。理由有四：一是在當(dāng)前這樣一個經(jīng)濟繁榮的時代背景下，我們更應(yīng)當(dāng)飲水思源，多排一些反映艱苦斗爭時代的紅色作品；二是軍旅生活題材，符合總政歌舞團的工作性質(zhì)，這是我們的責(zé)任也是我們的擅長；三是總政歌舞團的男舞蹈演員力量較為突出，《鐵道游擊隊》是一個以男戰(zhàn)友友情為主的題材，適合總政歌舞團的演員構(gòu)成；四是《鐵道游擊隊》作為早已膾炙人口的紅色經(jīng)典，故事十分引人入勝，人物性格生動感人，總政歌舞團的主要舞蹈演員已經(jīng)充分具備塑造性格的能力，正好大有用武之地。

《藝術(shù)評論》：所有的歷史都是當(dāng)代史。對一個過去藝術(shù)經(jīng)典的再創(chuàng)造，當(dāng)然更是如此，一定需要體現(xiàn)出當(dāng)代的新理解、新闡釋，需要體現(xiàn)出當(dāng)下創(chuàng)作者新的美學(xué)理想和情感氣質(zhì)，否則再創(chuàng)造就沒有意義。舞劇《鐵道游擊隊》有什么樣的新開掘、新闡釋、新美學(xué)追求和新情感氣質(zhì)？

楊笑陽：我們不是為了懷舊，而是為了新的開掘。我出生在60年代，從藝經(jīng)歷基本上是在改革開放后的大文化氛圍里，新的美學(xué)理想和情感氣質(zhì)，可能本來就已經(jīng)沉淀在身上。所以，對這個老題材，我不會困守在舊的寫實主義表現(xiàn)里。

我們希望在幾十年前的英雄與當(dāng)今的時尚感間建立起一座橋梁，一座人性構(gòu)成的橋梁，以使今天的年輕人也能夠更充分地感受、理解，進而仰慕這些英雄。所以，我們特別強調(diào)人物的性格化設(shè)計，讓今天的觀眾看到，那個時代的英雄，個個都是性格鮮明的個頂個的爺們兒！我們還特地增加了小坡的愛情，那么年輕的一對戀人的雙人舞，被放在藍天下屋頂上自然暢快地舒展，很浪漫，大大加強了作品的青春色彩。第三幕原劇中是小坡在彈琵琶唱《彈起我心愛的土琵琶》，而我們大膽地采用了由彭麗媛團長演唱的《沂蒙山小調(diào)》，使這一場景給全劇增添了一個新的縱深層面，在展開著故事時，通過聽覺延伸看到了大山東的美麗景觀。這是在舊的故事線當(dāng)中，尋找出新的發(fā)力點。趙季平老師在全劇音樂上出神入化的運用，對舞劇走入了新境界給予了極大的支撐。

《藝術(shù)評論》：舊的故事要被放在新的樣式中展示，新的意蘊要在這種展示中得到生動表現(xiàn)，必然要求表現(xiàn)形式上也要銳意創(chuàng)新。舞劇《鐵道游擊隊》表現(xiàn)形式上有哪些自覺的創(chuàng)新努力？這些努力是否讓原作產(chǎn)生了新的感染力？

楊笑陽：舞劇《鐵道游擊隊》形式上的創(chuàng)新，我覺得最突出的是舞美行為與舞蹈語言、故事敘述頗具新意的緊密融合。

如原劇情中“打洋行”一場，劉洪等人要進三個不同場景的房間內(nèi)刺殺不同的日軍軍官。如果在舞臺真實地擺放三個不同的房間，一是太直白，二是舞臺的空間勢必會非常狹小；如果依次換景，一個空間一個空間地表現(xiàn)，置景大大復(fù)雜化且不說，敘述的拖沓和斷斷續(xù)續(xù)顯然不可忍受。我和舞美總設(shè)計沈慶平在舞美上苦心尋求，找到了一個嶄新的表現(xiàn)形式：將所有元素巧妙地匯聚到一個立體的方形鋼架結(jié)構(gòu)上——通過這個方形結(jié)構(gòu)不斷的翻轉(zhuǎn)、扣合，在流暢的流動中依次轉(zhuǎn)換出三個空間。同時，方形結(jié)構(gòu)的翻轉(zhuǎn)流動中，演員又能在上面順勢攀爬舞蹈，形成獨特的舞蹈處理。扮演日本軍官的演員可以事先在預(yù)定的位置上等著，方型結(jié)構(gòu)翻轉(zhuǎn)扣壓過來，自然地把他帶入了他所在的戲劇空間……這樣，在舞美行為與舞蹈天衣無縫的融合中，故事的敘述清晰明了，故事場景的展開新意迭出。新的創(chuàng)意形式下，舞蹈語言也有了相應(yīng)的創(chuàng)新變化。我們使用了目前的一種時尚運動——跑酷、還有武術(shù)打斗等元素，融合在這個翻滾轉(zhuǎn)換結(jié)構(gòu)流暢的舞蹈中，信手拈來，渾然一體，了無痕跡。

再如“打票車”一場，這是全劇的重中之重，舞美設(shè)計沈慶平在情境動態(tài)上下足了功夫。一列本身不動的火車，火車上的人物是固定的，如果火車上的人物一直在轉(zhuǎn)換，勢必會把觀眾搞糊涂。火車本體不動的另一原因是，要突顯演員的舞動，方便演員的奔跑、追逐、攀爬?？墒菍嶋H不動的火車，卻必須表現(xiàn)出強烈的流動感。舞美通過天幕夜晚星空的流動、地面草皮的移動、加之燈光的閃動、車廂內(nèi)舞蹈演員的集體晃動，使觀眾看到了一列在舞臺上“真實奔跑”的火車。加上演員的上下攀爬、移動換位，整場戲風(fēng)生水起！

舞美空間運動與演員舞蹈的互動融合，極大地拓展了舞蹈語言的范疇。對于舞劇，語言已不僅僅是肢體動作，而是由人體動作主導(dǎo)著的整個空間運動的表意體系。其實，這種新的美學(xué)方式在近些年的舞蹈創(chuàng)作中并不少見，但是，像舞劇《鐵道游擊隊》用到這樣渾然天成、妙趣橫生，還真不多見。

張華：的確，以舞蹈動作主導(dǎo)著的富有意味的各種空間運動表現(xiàn)力的挖掘，是舞劇《鐵道游擊隊》的一大特色。這不僅拓寬了舞劇表演的空間，增強了電影大片般的視覺沖擊力，更重要的是，舞蹈化的空間運動結(jié)構(gòu)通過虛擬、夸張和動態(tài)暗示，給了舞劇敘事新的張力層面，舞劇敘事獲得了超越話劇式敘事的巨大自由度。說到這里，有一個關(guān)于舞蹈敘事能力的問題。都說舞蹈善于抒情而拙于敘事，但選擇《鐵道游擊隊》做舞劇，就不能不突出敘事功能?！惰F道游擊隊》，包括《呂梁英雄傳》、《敵后武工隊》等這樣一批抗戰(zhàn)文學(xué)作品，曾被稱為紅色武俠小說，小說的核心魅力主要就是故事妙趣橫生的起承轉(zhuǎn)合。選擇《鐵道游擊隊》做舞劇，在舞蹈敘事問題上，一定很有挑戰(zhàn)性吧？

楊笑陽：選擇《鐵道游擊隊》這個題材，對我們的確是一個挑戰(zhàn)。劇中人物多、劇情巧妙，的確很難用舞蹈來準(zhǔn)確、清楚地表現(xiàn)出來。我們勇敢地接受了挑戰(zhàn)。

我認(rèn)為，做舞劇，就一定要想辦法發(fā)揮出舞蹈獨特的敘事能力，而不能事先武斷地認(rèn)定舞蹈善于抒情而拙于敘事，繼而繞開戲劇事件，或者只是用啞劇的比比劃劃勉強地敘述故事，然后立即跳到場面或抒情節(jié)點上去展開某一個華美的舞蹈?？偸沁@樣，就會流于有舞無劇！其實，舞蹈敘事有它自己獨到的長處，舞臺空間和舞蹈動作本身的虛擬性、象征性本身，就賦予了舞蹈在敘事上可以更簡潔、更跳脫、更自由的優(yōu)勢。比如張繼鋼的舞蹈《好大的風(fēng)》，講述一對戀人深深的愛被冷酷的力量壓迫、割裂的震撼人心的悲劇，如果是小說、話劇，需要鋪陳很多情節(jié)，一點一點地順序道來。但是舞蹈卻在幾個象征性場景的轉(zhuǎn)換中，在同一空間不同舞蹈形態(tài)的對照中，就暢快淋漓地敘述清楚了。舞蹈不是拙于敘事，而是看你怎么選擇敘事的節(jié)點，怎么挖掘舞蹈敘事的優(yōu)勢。中國的傳統(tǒng)藝術(shù)告訴了我們很多辦法，其它的藝術(shù)門類也在啟發(fā)我們。舞劇不能為抒情而抒情，只有講清楚了故事說清楚了人物，才能抒出故事中的人物之情。

舞劇《鐵道游擊隊》的前兩場，在敘事上我們必須做到讓觀眾一目了然看清故事的脈落和人物的生存線。我們借助話劇造型的靜態(tài)處理，然后是通過舞美、燈光、空間、音效等一系列手段的有機組合，在不同舞臺空間利用電影鏡頭蒙太奇的方式不斷轉(zhuǎn)換，帶出充滿張力的舞蹈，在富有沖擊力的氛圍中將故事的來龍去脈清清楚楚地敘述出來。如日軍軍官搜索炭廠一幕，日軍軍官和王強斗智斗勇的一段，按一般編排手法，可能只是一個一般意義上的男子雙人舞。我們在處理這一段落時，加入了電影的轉(zhuǎn)換手法，在王強和日軍軍官最激烈的心理較量的舞段中，忽然插入小坡的、魯漢的、彭亮的頻閃式獨舞段落，表現(xiàn)出在王強和日軍軍官較量的過程中小坡、彭亮、魯漢各自的心理活動。使這一段落本是平常的男子雙人舞段，形成了一段五人舞、六人舞。在此段落的最后階段，又適時地加入了一個男子群舞“小車舞”，使場景從人物心理活動的外化，直接轉(zhuǎn)換為故事現(xiàn)場的呈現(xiàn)。這場搜索戲的全過程，在多層交織的立體化舞蹈敘述中，被表現(xiàn)得有聲有色。

張華：這一段是很精彩。這種自由的閃回穿梭的敘事，很暢快，信息量很大。在這當(dāng)中，不同人物被賦予不同的性格化的獨特造型，似乎是一件衣裳的一粒粒紐扣。紐扣做好了，他們在不同場景、不同戲劇關(guān)系里發(fā)生自由的閃回穿梭的互相關(guān)聯(lián)，才將這件衣服扣得嚴(yán)整熨帖，才讓人看得明明白白，對不對？

楊笑陽：正是這樣。關(guān)鍵人物都有其典型的性格化造型。比如劉洪、王強、魯漢、小坡、日軍軍官等。典型造型絕對不能簡單搬用通用糧票式的舞蹈形態(tài)，要在生活中去反復(fù)尋找、提煉，抓住獨一無二、一看便知的性格化特征。典型造型還要具有充分的便于舞蹈展開的可能性，能在不同情勢下自然轉(zhuǎn)化成新的變奏體。然后，當(dāng)人物在相應(yīng)的規(guī)定情境中彼此發(fā)生戲劇行為的時候，這些性格化的典型造型就糾葛到了一起，產(chǎn)生了此時此地獨特的獨舞、雙人舞、三人舞、多人舞。關(guān)系清楚了，戲劇敘事也就通暢了；性格鮮明了，戲劇敘事的舞蹈也就生動了。

張華：在敘事處理方面，舞劇《鐵道游擊隊》可以說是我看過的舞劇中非常機智的一部。尤其是前兩場，極其生動流暢，很巧妙。

楊笑陽：在以往的舞劇當(dāng)中，敘事是通過啞劇手勢、字幕來處理的，舞蹈成為華麗的展覽，舞美場景轉(zhuǎn)換要專門的間隔來完成，觀眾觀劇的節(jié)奏不斷被打斷，剛剛表演完的前段劇情的情感推力和故事張力一次一次被削減。

在舞劇《鐵道游擊隊》中，除了以上說到的舞蹈敘事功能的挖掘，場次間的轉(zhuǎn)換，我們還嘗試運用了話劇、定點燈光、人物造型多種元素的呼應(yīng)，來加強連貫性，如：第一場日本人搜查完炭廠后，怒氣沖沖離開炭廠，魯漢等人隨之搬起大方桌沖向臺口一側(cè)，幾個人物隨之圍攏上來，在方桌前形成一個造型，定點光亮，全場其它光源壓掉進行下一場的舞美遷換，這些主要人物在定點光內(nèi)進行的故事的延續(xù)表演，劉洪掏出手槍、王強拿出酒瓶在策劃“打洋行”的行動，使觀眾看到了前一場故事的延續(xù)和下一場即將來臨的故事。

我認(rèn)為舞劇中的任何元素，包括舞蹈、音樂、舞美，都首先要為劇情敘事、人物塑造服務(wù)。舞歸舞、戲歸戲的狀態(tài)不是好舞劇。舞蹈、配樂、舞美有機配合渾然一體展開流暢的敘事，在敘事中推進戲劇發(fā)展，揭示人物性格，同時處處看到是舞，所有空間都充滿表現(xiàn)力地參與在舞中，這才是最理想的狀態(tài)。

《藝術(shù)評論》：總政歌舞團人才濟濟。舞劇《鐵道游擊隊》無論在創(chuàng)作班子還是在演員陣容上，都堪稱陣容豪華。

楊笑陽：舞劇《鐵道游擊隊》薈萃了全國一流的制作班底：該劇藝術(shù)總監(jiān)由總政歌舞團彭麗媛團長擔(dān)任；總策劃由總政歌舞團原政委王玉祥、張方軍政委、中國音樂家協(xié)會趙季平主席擔(dān)任；具體策劃由總政歌舞團李社副團長、總政歌舞團創(chuàng)作室趙大鳴主任和我擔(dān)任；同時，趙季平擔(dān)任音樂總監(jiān)，趙大鳴擔(dān)任文學(xué)腳本編劇；我擔(dān)任總編導(dǎo)；沈慶平、姜小明分別擔(dān)任舞美設(shè)計、燈光設(shè)計、服裝設(shè)計；莽姍姍擔(dān)任服裝藝術(shù)指導(dǎo)和造型總設(shè)計，著名青年作曲家趙麟的音樂才思也為舞劇增添了亮點。此外，本劇集結(jié)了總政歌舞團眾多享譽國內(nèi)外的著名舞蹈家和優(yōu)秀青年舞蹈演員，其中，分別在白俄羅斯維捷勃斯克國際舞蹈比賽、日本名古屋國際舞蹈比賽、韓國首爾國際舞蹈比賽等國際賽場和國內(nèi)“荷花杯”全國舞蹈比賽、CCTV電視舞蹈大賽中屢獲表演大獎和金獎的邱輝、劉輝、谷亮亮、唐黎維、柴明明、覃江巍、李志、蘇鵬等多名舞蹈家將在本劇中精彩亮相；還特邀著名舞蹈家、中國歌劇舞劇院國家一級演員山在該劇中飾演芳林嫂，并擔(dān)任雙人舞指導(dǎo)。

《藝術(shù)評論》：看起來后兩場沒有前面那樣生動，那樣吸引人。相信舞劇《鐵道游擊隊》在演出過程中仍然一直在做創(chuàng)作上精益求精的打磨，下一步有什么調(diào)整方案，可以適當(dāng)透露嗎？

楊笑陽：是的，我們在巡演的過程中一直吸取各方面的意見，綜合起來便于下一次對全劇各個場次、各個人物再次修改。具體怎樣修改我們還沒有提到日程上來。我們會努力打磨，使《鐵道游擊隊》成為真正意義的經(jīng)典舞劇作品。