毛里齊奧·麥瑞吉,韓林飛,譚竹
比薩主教堂綜合體(這里指主教堂建筑和斜塔)與洗禮堂(圖1),作為一組巧奪天工的歷史遺跡,備受許多現(xiàn)代和當(dāng)代建筑師的關(guān)注(圖2、3)。一直以來,很多原因使得人們的關(guān)注點離開了具體的問題,而總是停留于解釋性的欣賞和說明,以及對綜合體建筑令人矚目的構(gòu)成法則的闡述上。在此,作為立論的基礎(chǔ),本文首先簡要回顧一下這些表現(xiàn)和評論奇跡廣場建筑構(gòu)成的圖片與文章,之后再進(jìn)一步對綜合體建筑以及主教堂與洗禮堂的立面進(jìn)行圖示比例分析,并最終得出結(jié)論性評述。文章以此為例闡述了一種精確的圖示分析法,期望有益于今后一系列相關(guān)問題的研究。
1809年,在柏林的皇家騎士學(xué)院(K?nigliche Ritterakademie),卡爾·弗里德里希·辛克爾設(shè)計了一個獨特的舞臺裝置,該裝置由6個巨大的背面打光的幕布構(gòu)成,配以室內(nèi)音樂,觀眾可以坐于其中邊欣賞邊自我陶醉[1]。在此,他有規(guī)律地變換意大利式的自然景觀、建筑物以及室內(nèi)場景,為我們提供了一個觀察比薩奇跡廣場建筑群的奇特視角。像描繪其他類似的表現(xiàn)作品一樣[2],辛克爾立足于一個精心選擇的視點,逐漸深入到那些經(jīng)過著重描摹的細(xì)小構(gòu)件,而最終得到了一種基于對細(xì)節(jié)的深度刻畫和對綜合體巨大形體的清晰線描之間的構(gòu)圖平衡(圖4)。其實,如果真正立足于比薩的這個透視視點,除非對景物進(jìn)行一定的變形,否則我們是不能看到同樣的景觀的?!?br>