比例·韻律·形體 —— 比薩奇跡廣場建筑群與洗禮堂的構(gòu)成分析

毛里齊奧·麥瑞吉，韓林飛，譚竹

1.不同的解讀

比薩主教堂綜合體（這里指主教堂建筑和斜塔）與洗禮堂（圖1），作為一組巧奪天工的歷史遺跡，備受許多現(xiàn)代和當(dāng)代建筑師的關(guān)注（圖2、3）。一直以來，很多原因使得人們的關(guān)注點離開了具體的問題，而總是停留于解釋性的欣賞和說明，以及對綜合體建筑令人矚目的構(gòu)成法則的闡述上。在此，作為立論的基礎(chǔ)，本文首先簡要回顧一下這些表現(xiàn)和評論奇跡廣場建筑構(gòu)成的圖片與文章，之后再進(jìn)一步對綜合體建筑以及主教堂與洗禮堂的立面進(jìn)行圖示比例分析，并最終得出結(jié)論性評述。文章以此為例闡述了一種精確的圖示分析法，期望有益于今后一系列相關(guān)問題的研究。

1.1.卡爾·弗里德里希·辛克爾（Karl Friedrich Schinkel）/勒·柯布西耶——細(xì)部的統(tǒng)一與整體的韻律

1809年，在柏林的皇家騎士學(xué)院（K?nigliche Ritterakademie），卡爾·弗里德里希·辛克爾設(shè)計了一個獨特的舞臺裝置，該裝置由6個巨大的背面打光的幕布構(gòu)成，配以室內(nèi)音樂，觀眾可以坐于其中邊欣賞邊自我陶醉[1]。在此，他有規(guī)律地變換意大利式的自然景觀、建筑物以及室內(nèi)場景，為我們提供了一個觀察比薩奇跡廣場建筑群的奇特視角。像描繪其他類似的表現(xiàn)作品一樣[2]，辛克爾立足于一個精心選擇的視點，逐漸深入到那些經(jīng)過著重描摹的細(xì)小構(gòu)件，而最終得到了一種基于對細(xì)節(jié)的深度刻畫和對綜合體巨大形體的清晰線描之間的構(gòu)圖平衡（圖4）。其實，如果真正立足于比薩的這個透視視點，除非對景物進(jìn)行一定的變形，否則我們是不能看到同樣的景觀的?！?br>