無錫合唱基地音樂廳之視覺與聽覺的整合設計

夏 媛

（上海現代建筑設計（集團）有限公司 章奎生聲學設計研究所，上海 200041）

在音樂廳、劇場的室內設計中，經常會遇到各種專業之間的配合問題，特別突出的是室內專業和聲學專業的配合，這關系到整個空間建成后視覺和聽覺的直接感受。從事室內設計的人員往往不了解聲學設計的要求，更不要說對室內空間進行聲學設計；從事聲學設計的人員往往沒有室內設計的美學理念，加之兩個工種都是獨立設計的，所以，在具體實施中時常發生沖突。這次筆者所在的設計團隊承擔無錫合唱基地項目音樂廳設計，嘗試進行了室內和聲學的整合設計，結果令人滿意，整個音樂廳既充分體現室內美感又契合聽覺舒適感。

1 概況

無錫合唱基地位于運河公園內，建筑面積2 708m2；基地包括376座音樂廳、100人排練兼錄音廳、多聲部排練廳、4個琴房、音控室、辦公室及其他輔助用房。筆者所在團隊有幸作為基地的室內和聲學設計方，為充滿活力的無錫山禾合唱團打造了“新家”，并得到合唱團的好評。

無錫山禾合唱團是無錫市歌舞團領導的一支業余合唱團體，成立于2000年9月，是國內惟一的國際合唱聯盟團體成員。合唱團曾在各地舉辦了20余場專題合唱音樂會，在全國性大型比賽中榮獲多個金獎、銀獎，得到了專家、同行的高度評價。

2 室內設計構思

以無錫的傳統文化、山禾合唱基地的成長背景作為設計理念的根源，音樂廳室內設計的核心思想如下：

（1）凸顯無錫山禾合唱團“團結、奉獻、創新、爭先”的團隊精神，室內空間現代、大氣、簡約；

（2）考慮基地在太湖湖畔，室內設計中融入了優雅的流動感；

（3）室內空間與建筑風格的互相融合；

（4）音樂廳有很高的聲學要求，室內設計結合聲學要求，力爭達到視覺、聽覺的雙重美感；

（5）室內設計凸顯音樂的節奏感和韻律感。

室內設計中采用了流線型的裝飾元素，寓意太湖流水、合唱音樂的流動感，如連續性的大序列拱門造型，舞臺樂罩的連續弧形造型，GRG板流動感的波浪形肌理設計等。參見圖1。

3 聲學設計思路

通過與著名指揮家蕭白老師深入交流，了解到使用方希望音樂廳混響長、達到合唱豐厚的音質效果。除去舞臺，整個觀眾廳內體積有限，僅3 210 m3，座位376座。結合現狀，盡量提升空間，墻面全部采用硬質的反射板，地面采用實貼木地板，采用簡單包飾的座椅。經過計算，滿場混響時間可以達到1.7 s，側向反射系數 LFE4：15% ～35%，表面擴散因子SDI接近于1。最終，整個音樂廳有豐滿的聽覺感受。

在竣工之際，對音樂廳做了聲學測量。表1列舉了音樂廳空場T30混響時間測試的結果，圖2為空場T30混響時間頻率特性曲線圖。

從測量結果來看，低頻混響時間較短，低音比（BR）較低（約為0.81）。分析發現：由于施工質量的原因，地板有翹起，墻面也有鼓起，導致低音比較低。設計團隊要求施工方加強地板和墻面的固定，不得有翹起和空鼓。經過整改后，低音比提高，現場的聲環境舒適。

表1 T30混響時間結果匯總表（空場）

4 整合室內和聲學設計的難點

以上分別從室內和聲學兩個角度闡述了無錫合唱基地的設計思路。具體在整合設計中以聲學對環境、造型、材料的要求為參考點，結合室內設計的美觀性、現代感、文化感，最終的設計深得業主認可。

聲學設計是理性的，采用計算的方式來設計室內聲環境；相反，室內設計是感性的，采用美學的方式來設計室內環境。二者在整合設計中往往有著較大的沖突，存在一些需要克服的困難。比如：

（1）聲學設計要求音樂廳體積大，才能達到需要的混響時間、保證聲音的豐滿度；室內設計卻需要音樂廳有一個適宜的體量，空間感受不空曠。于是，設計中采用了墻頂連續的造型，隨著臺階而不斷增高頂面，墻面頂面形成一個個連續的拱門，在不知不覺中提升了頂面高度，增加了整個觀眾廳的體積。觀眾又能被連續的拱門造型所吸引，節奏感、序列感給觀眾留下深刻印象的同時削弱了大體量的空曠感，整個室內都有完整的側墻和頂面聲反射。圖3為音樂廳剖面聲線分析，圖4為音樂廳平面聲線分析。

（2）聲學設計要求墻面有擴散造型，宜采用弧形墻面，但是室內設計傾向墻面平整、大氣，有現代感。最終采用了折線的方式，墻面、頂面連貫的折線造型；同時，在墻面的折線造型中，采用流線型肌理設計，使整個室內的聲反射更加豐滿；而序列感的折線使得室內風格簡約、大氣。

（3）聲學設計對材料的選擇給室內設計帶來很大限制。聲學設計希望僅僅是裸露的混凝土墻面，不采用任何裝飾材料；室內設計則熱衷于裝飾材料的親切感和細膩感。在本次設計中，尋找了很多新材料。例如，發現了加強型混凝土板（GRG板），它的面密度能達到40 kg/m2以上，這樣就能實現基本沒有吸聲、均是反射的聲學效果；同時，它可以有各種顏色、模仿木紋，甚至有特別的肌理設計。這個新材料的發現，使得室內的美觀和聲學的要求完美地結合起來，業主也很滿意這樣的視覺和聲學效果。

5 結論

以前僅作室內設計時，可能在設計方案中追求標新立異，堅持室內的美觀要求，忽略了聲學要求，很多設計方案與實際的聲學要求有較大沖突，導致有些建成的空間視覺環境美觀，但是聲環境比較差，不能達到使用要求。如此時再作補救，因項目已經建成，聲學的補救措施很受限制，只能適當優化聲環境，不能達到理想的聲環境；而且，一些聲學補救措施會導致整個室內風格受到破壞。結果往往是聲環境沒有做好，視覺環境也由于后期的補救而不盡人意，業主還損失了很多費用。

因此，當掌握室內和聲學兩個領域設計手法時，能整合好這兩個專業，提出最優化的設計方案，營造出令人滿意的室內視覺環境和聲學聽覺環境，而合理使用材料還能給業主節約造價。希望在今后的設計中，不斷體驗和思考室內和聲學的結合點，創造出獨特、完美的聲學類室內空間。

2010年9月30日晚，設計團隊受業主邀請，參加了山禾合唱團“歐洲合唱歷史足跡”的合唱盛宴。演出完畢，業主還特別介紹設計團隊并表示感謝，在場觀眾也給予熱烈的掌聲，作為設計方深感欣慰。

［1］白瑞納克.音樂廳與歌劇院.上海：同濟大學出版社，2002

［2］南京內元素文化傳播.2010中國室內設計年鑒.沈陽：遼寧科學技術出版社，2011

［3］張綺曼，鄭曙 .室內設計資料集.北京：中國建筑工業出版社，1991