武然: 十年撈到魚

一

關于武然，他在博客首頁上這樣介紹自己：1981年9月出生于北京，處女座B型血，戲劇影視導演、編劇。年輕的武然不僅在影視界頗有名氣，更能將話劇玩得轉。

2009年年末，我去北京朝陽區的9劇場觀看小劇場話劇，在后SARS劇場看了他當時導演制作的話劇作品《鮮榨小夫妻》。劇場里的人多得簡直要爆了棚，有學生、白領，還有帶外籍男友一起來觀看此次演出的女孩子。

《鮮榨小夫妻》是個爆笑賀歲喜劇，武然在里面飾演一個丑角兒，負責加包袱抖料兒搞笑，就在戲演了三分之二的時候，劇場的電突然跳閘了！全場只剩下一盞燈，音樂也完全沒有了！說來也趕巧，當時正是幕間換場的時候，武然靈機一動，索性走到了那唯一的一束燈光下給大家伙兒說了段相聲。相聲是用簡單直接的段子拼湊而成的臨時單口相聲小段兒，一開始觀眾并沒有弄明白是怎么回事，武然幾句話就穩住了現場的氣氛，接著又來了個段子，居然贏得了滿堂彩。這些學生、白領誰曾見過話劇里穿插相聲的？武然就這么熱乎乎地說了大約五分鐘，逗得觀眾捧腹大笑。此時電閘修好了，舞臺燈亮了，音響也恢復了，武然順勢收了段子，囑咐觀眾好好看戲，于是觀眾就樂呵呵地看完了剩下的三分之一的戲。

演出結束，謝幕的時候，觀眾給了武然一陣單獨的掌聲，武然趁著觀眾此時的熱乎勁兒說：“下面一個話劇《一仆倆主的偽大生活》現在訂票有優惠，今天在座的觀眾買夠10張票，我給你們認認真真說一個大段單口兒！”武然話音一落，劇場里頓時熱鬧起來，呼呼啦啦地居然訂出了近20張票，一個觀眾一出手就訂了5張！于是武然搬出桌子穿上大褂，知公知令地說了一段大活兒，圓滿落幕。

很多走出劇場的觀眾都說這戲看得賺著了，甚至還有人問武然什么時候來個相聲專場。救場如救火，武然看到六十多位觀眾興高采烈地離開，內心感覺十分幸福，也調侃自己是“技多不壓身”。自2009年在北京朝陽區后SARS劇場開始了“竟然相遇·天天戲劇”演出季，武然帶領著他的團隊演出了共計400余場話劇，幾乎場場爆滿。其中，《鮮榨小夫妻》應觀眾要求連續演出5輪，共計128場，這是觀眾對武然最大的認可。

說到“鮮榨小夫妻”，生活中的武然和妻子正是一對充滿活力、快快樂樂的鮮榨小夫妻。武然的妻子于靜畢業于中國傳媒大學表演專業，共同的愛好和理想讓武然和于靜在2009年創立了竟然相遇文化傳媒公司，并在北京朝陽區的后SARS劇場展開了“竟然相遇·天天戲劇”演出季。武然的話劇事業，離不開妻子的幫助，于靜也用她最熾熱的愛溫暖了武然的創作和生活。

二

在后SARS劇場搞了一年多戲劇創作的武然在離開劇場之后，對戲劇本身及國內戲劇的未來發展有了更多、更深的體會和思考。

那時武然在自己創作戲劇之余，也常會去其他劇場看看別人在做什么樣的戲劇。有一次，他去看了一場著名導演的戲劇，現場被觀眾的笑聲彌漫，可武然卻感受不到一點喜悅，他覺得很悲哀，因為他發覺戲劇真的被演繹得浮躁了。滿場笑聲的緣起無非是因為類似小品形式的貫口——四六句合轍押韻的臺詞、演員夸張的表演，而現場的布景之簡陋也是在這樣一個專業劇場里所不該出現的。

對此，武然反思說：“時下戲劇市場火爆是好事，總比半死不活要好很多，可是戲劇有它本身的靈魂。我沒有讓戲劇承擔教化作用，戲劇不是為了教化而生，它本是娛樂大眾的，但戲劇不是相聲，更不是小品。戲劇不能僅為娛樂而生存，更不能因為娛樂而浮躁。”

當然，“再好的藝術也是為觀眾服務的”，這是武然一貫尊奉的信條。武然認為，戲劇是不能夠用好萊塢電影的模式去經營的，他說：“經營戲劇需要一點點情懷，需要一點點敬業，需要一點點使命。”

武然帶著他的團隊在后SARS劇場演出，一直在維護著戲劇本身的尊嚴。因為他愛戲劇，也愛他的觀眾。武然覺得，如果一出戲劇不能被觀眾看懂，而只是專業人士看后感覺激動萬分，那就成了戲劇最大的悲哀。

除了做戲劇，在影視劇的創作上，武然也一直狠下功夫。在創作題材上，武然常尋找那些在生活中為大部分人所熟悉的內容。

2008年，武然導演了一部帶有濃郁京味兒的親情題材電影《吃葡萄不吐葡萄皮兒》，這部電影是武然的導演處女作，題材關注以相聲為代表的傳統文化的傳承等問題。在房價飆升、每個人都在為擁有一套房子而努力的時候，武然作為編劇又執筆寫了一部《蝸牛也是牛》的電影作品。

這兩部電影都取得了很高的評價，對于武然本人來講，意義深遠。武然坦言，做編劇和當導演是完全不一樣的經歷，寫劇本的時候，他只要協調好劇本中的人物關系和性格就好，可是當導演還需要在片場協調好各方面的關系，這是很不容易也是很見功力的。

有人問他：“你覺得自己最與眾不同的地方在哪？”

武然笑答：“我比較執著，有時認真到苛刻。”

武然一直都有在博客上更新工作手記的習慣，無論是影視作品還是話劇，他在博客上都會認認真真地記錄作品的創作過程。武然說，他這么做不僅是對自己的工作負責，更多的是為了那些一直在關注他的觀眾和粉絲。或許正是因為武然對待工作的執著與認真，雖然很多部電影的拍攝條件都極其艱苦，但是仍然會有很多明星大腕來給武然捧場，他們友情出演，分文不取，武然感激在心。

三

武然步入戲劇影視圈子已有十個年頭，他說：“如果別人是一步一個腳印走過來的，那我就是一步一個血腳印走過來的。”他從2000年涉足影視圈，2002年開始做職業編劇。他的電視劇編劇作品《我的父親母親》、《新上海灘》、《愛了散了》等均為熱播影視劇。2005年起，武然涉足導演行業，選擇從戲劇找突破口，成功從編劇向導演轉型，并且迅速成為年輕導演中的知名人物。拍電影、寫電視劇、搞話劇，當演員、做編劇、干導演，武然每一步都邁得很穩、很扎實。

在創作了房奴題材的電影《蝸牛也是牛》熱播之后，武然新一部以現代男女情感題材的數字電影《一網不撈魚》已于2010年12月份開機拍攝，并將于近日與廣大觀眾見面。這部電影講述了房地產公司大齡待嫁女和婚介公司落寞客戶經理人之間陰差陽錯的愛情故事。武然解釋說：“這部電影的創作靈感源自于童年時候的‘一網不撈魚’游戲——一網不撈魚，二網不撈魚，三網撈一條小尾巴魚。”武然在這部戲中啟用了中央戲劇學院、中國傳媒大學等表演專業的優秀新人，張懿曼、劉璐珈、霍秋慧、王虹博等都是這部電影中的主創演員。武然覺得專業的事情就應該由專業的人來做，絲毫馬虎不得，他要對自己的事業和觀眾負責。這部電影未上映就已經受到了媒體和影視界的廣泛關注，相信武然的這部數字電影一定能夠取得滿意的票房。

武然說：“天道酬勤，干一行愛一行，我將在戲劇影視這條路上堅定不移地走下去。”正如童年時玩的那個“一網不撈魚”的游戲，大家一起扮作漁網和小魚，忙乎乎卻時常撈不到魚，可是快樂就在這忙乎乎的過程中，而這便是意義所在。在戲劇的夢田里，武然一直快樂地耕耘著，他一直守著那片深廣的戲劇海洋，辛勤地織著自己的漁網。

十年戲劇人生，撈到的魚有大有小，武然疼痛著、辛苦著、快樂著、幸福著，不變的是對自己熱愛的戲劇事業中的那份沉醉情懷。

（編輯 張黎 hope_sun@163.com）