世界電影檔期一覽

文/楊振宇

壓題圖/《功夫》

編者按：

對于檔期，好萊塢無疑是最有發言權的。然而在它之外，世界各國也都有各自的“檔期”之說。只是因為風土文化以及電影發展規模的不同，在時間與類型上有所不同。

壓題圖/《功夫》

香港：檔期決定拍攝

相對于內地電影產業的發展，香港電影的產業體制相對比較成熟，市場主體早在邵氏和電懋兩大公司及院線激烈競爭的20世紀60年代開始就已經大體確立，全力把握“檔期”創造票房的觀念就已經根深蒂固地全方位滲透進香港電影的制片、創作、發行和放映等產業鏈條。可以說，香港電影的主要收益來源是影院發行，因此檔期的存在更加重要。檔期成為了香港電影上映的最高指導原則，是電影收益的生命線。

以一年為循環周期，香港電影放映期大體可以切分成包括春節、情人節、復活節、暑假、國慶節、感恩節、萬圣節、圣誕節、元旦等在內的多個檔期。

暑假檔期，是香港電影市場較早探索和最受關注的檔期之一，假期時間最長，囊括了學生從6月底到9月初兩個多月完整的暑假時間，一般可以上映20多部電影，對于上檔影片的推動力、號召力和影響力最大。一般來說，適合兒童觀看的喜劇片、動作片、科幻片、動畫片等片種類型，以及一些學生觀眾青睞的明星影片，多會選擇在這個檔期公映，常常會創造賣座紀錄、獨占票房鰲頭。周星馳的《逃學威龍》、《審死官》、《唐伯虎點秋香》等暑期上檔的很多。2001年《少林足球》更是創造了6000多萬港幣的票房奇跡，一掃當時香港電影低迷陰霾的狀態。

圣誕元旦檔期，是第二大的檔期，也是年度票房效益第三大檔期。兩者連接起來時長約15天，形成了一個黃金檔期，不僅時間比較長，而且觀眾對象非常豐富，所有的香港人都放假，而且學生也大體開始了寒假。因此很多電影公司一般會將明星云集、大制作、需要大小觀眾通吃的強勢影片，比如港片《無間道》系列和《功夫》、外片《哈利·波特》和《魔戒》系列等，大都安排在這個檔期。但是因為假期時間比暑期短得多，上映的影片數量不多，因此票房整體影響力相對比較弱。

農歷春節，是香港最重要的假期，也是香港電影最穩定、最旺盛的黃金檔期。電影公司往往把最具市場號召力的明星和導演的“拳頭”影片集中上映，制造賀歲電影風暴，發動年度市場總攻。整體來看，農歷春節檔期多強調集中效應，每年上映數量不會超過6部，大制作、大卡士的喜劇電影、動作電影、倫理電影等往往都會競相上檔。

復活節，是基督教紀念耶穌復活的節日，這個檔期因為宗教節日的緣故，宗教題材影片、鬼怪恐怖片、魔幻片等上映比較集中，比如2004年《基督受難曲》、1999年《午夜兇鈴》、1990年《秦俑》等影片。

然而，檔期觀念的深入也給香港電影帶來了極大的限制。很多影片一味追求檔期效應，完全以銷定產，創作上被動受制于檔期本身。

日本：動畫電影是檔期之寶

日本主要有暑假和春假兩個檔期。在這兩個檔期中，各大電影公司真正角逐的是暑假。在暑期上映的國產影片，是最能夠代言日本當下電影票房走勢的片種——動畫電影。日本動畫電影經由50年代末60年代初東映動畫公司的開拓，60年代以來以手冢治蟲為代表的“日本式動畫”的起步，7、80年代百花齊放的發展，時至今日已經成為舉國上下同觀賞的大眾性精神消費品。而在長達一個半月的暑假檔期中，動畫電影無疑是吸引兒童和主婦眼球的票房法寶。

不少電影公司瞄準了春假這一悠長假期，推出一些家庭娛樂片、動畫電影和科幻片。而其中以動畫電影見長。例如，東映公司于每年3月初例行推出的《東映動畫大賣場》、東寶公司的《機器貓》系列，常常能取得不菲的票房。這兩類影片，幾乎每年都能打入當年度日本國產電影票房成績前十名榜。類似的還有《名偵探柯南》系列電影、《蠟筆小新》系列電影等。

根據日本《電影旬報》1991年以來公布的各年度日產影片票房統計數據顯示，動畫電影票房基本占據各年度日產影片總票房60%以上的份額注。最近十幾年來的日產片票房前十名中，動畫電影總是能占據5席或5席以上。由此可見，挑選暑期上映深受男女老少喜愛的動畫電影，是日本電影業富于地域特色的成功營銷經驗。

動畫電影是“霸占”日本春假和暑假電影檔期的最大片種，因此有人說，動畫電影已經在票房收益上成為日本電影的產業支柱及日本經濟的重要組成部分之一。

《加勒比海盜4》劇照組圖

韓國：中秋和春節最出彩

在韓國，一般在中秋節前后和春節期間是各個電影院最能吸引觀眾的高峰時期。這兩個時間觀眾多的原因主要在于，平時不怎么出現在電影院的中老年人，也會在連休期拖家帶口到電影院觀看電影。此外，在這電影產業的旺季里，本土電影出臺率最高也是其原因之一。

法國：生活習慣決定電影放映

法國是歐洲第一大電影市場，崇尚藝術的法國電影本來完全沒有“電影檔期”的，但隨著近兩年商業電影逐漸占上風，美國電影占據了法國電影市場不少份額，電影選擇何時公映也日顯重要。大片一般選擇在9月到圣誕節這一段時間上映，這跟法國人的生活習慣有關。這一段時間人們都集中在大城市，電影便是主要娛樂之一。暑期則幾乎沒有本土電影上映，除了一些小制作電影，擠不上好的檔期，只能排在那時候上。所以法國的暑期大片幾乎都來自美國。

雖然法國也有類似美國奧斯卡的愷撒獎，但法國電影并沒有“沖愷”的熱情。法國人在拍片時可能會考慮是否要參加戛納電影節，但上映時間則不一定。現在由于擔心在戛納得不到獎而影響上座率，有些電影在電影節放映的同時，在電影院也開始放映。

英國：檔期跟著美國走

相比之于法國，也許是因為沒有語言障礙，再加上很多電影工作者到好萊塢發展，英國電影市場簡直就是美國在歐洲的翻版，檔期幾乎跟著美國走。在英國最賣座的電影也往往來自好萊塢，像2006年在英國票房過億的《加勒比海盜2》和2007年初的《007之皇家賭場》。

比較著名例子的是2007年，由于英國夏季氣候惡劣而且沒有重大的體育賽事和精彩的電視節目，許多人都涌向影院。這算是英國暑期檔電影的勝利，

當然，來自好萊塢乃至中國的電影也沖擊著韓國的電影票房，但因為韓國對本國電影的保護以及導演們把握住了圣誕節、新年、春節等最佳上映時間，本土電影還能在票房上有所突破。2003年12月24日首映的《實尾島》，吸引了千萬名觀眾前往影院觀看，創下了韓國電影界的新紀錄。2005年初放映的《馬拉松》也是抓住春節連休期，再創佳績的例子。

但是，并不是所有的電影都能借助特殊時期的恩惠。一旦觀眾被大片吸引，那些小制作的電影只能推遲首映時間，或者取消上映的計劃。英國國產影片的收入占英國總票房27%。而當英國影院和美國一樣處于圣誕檔的時候，其實觀眾并不在意銀幕上的角色操著一口美式英語，只要好看就行。

意大利：放映跟著影展走

作為歐洲電影大國的意大利，因為較其他國家擁有更深厚的文化和更悠久的歷史，所以相對比較保守，同時在電影的放映體制方面也非常特別。單純意義上的“檔期”概念，在意大利是沒有的。所以他們也沒有為“檔期”而拍攝的電影。

意大利放映影片的高峰是集中在各大電影節開幕前，特別是威尼斯（9月）、戛納（5月）和柏林（2月）電影節，還有全歐洲電影節（12月）和國內其他的電影節之前。這時會有一大批電影節提名的各國電影上映，其中意大利本土的電影是重點上映的對象。同時，在各大電影節獎項揭曉之后，也隨即會有一大批的獲獎電影上映。

在意大利有一個很獨特的現象，就是沒有“暑假”檔期。那是因為每年7、8月份，整個意大利都會全國性地放假，這個時候，大多數影院是停業的。在度假后的9、10月份反而是影片上映的高峰，因為各大影展又要開幕了。