好比真更重要

西風

作者為誰、是否原創無關宏旨，贗品在引導人們探詢原作的過程中確立了自身的價值。藝術繁殖與人類繁殖有相似之處，我們不都是祖先DNA的復制品嗎？

“贗品偽造如同伊甸園的蘋果樹一樣歷史悠久。”與抄襲困擾學術界一樣，贗品一直令藝術品收藏家和拍賣行感到頭疼。2005年，經營古玩生意的普列奧布拉任斯基夫婦，精心炮制了一幅19世紀俄羅斯著名畫家伊萬·希什金的大作，讓時任俄羅斯總統的普京成為當今最著名的贗品受害者。

阿巴斯·基亞羅斯塔米的新作《原樣復制》，不僅探討原創和贗品、藝術與真實的關系，還試圖以此剖析身份對于生活的影響。影片男主角英國學者詹姆斯在意大利托斯卡納為新書《完美摹本》舉辦講座，闡釋“一個優秀的復制品比原創更有價值”。

這種觀點有許多事實來支撐。二戰期間，被稱為史上最牛贗畫大師的荷蘭畫家米格倫，用偽造的維米爾作品《耶穌和通奸的女人》，從納粹空軍元帥戈林手里換回了納粹掠奪的200幅荷蘭名畫。《耶穌和通奸的女人》巧奪天工，以致無人相信它會是贗品。為證明自己并非通敵賣國而是拯救荷蘭國寶的英雄，米格倫在武裝看守和數名藝術批評家的監督下揮毫潑墨，仿制維米爾的作品。荷蘭政府驚訝地發現，米格倫的畫作達到甚至超越了與倫勃朗齊名的大師維米爾（1632年～1675年）的水平。

《影子武士》里武田信玄的復制品影子武士威懾敵人、穩定軍心，即便是武田本人所起的作用也不過如此；法國時尚女王香奈兒對市場上大量的香奈兒復制品視若無睹，因為時尚是無法隔離的；藝術收藏家舍爾施特德欣賞贗畫大師波辛兄弟的才華，特意在德國北部興建波辛兄弟博物館：“若梵高花五小時畫一幅作品，他們也用同樣時間完成，若倫勃朗花四個月，他們也會照做。”在他看來，完美復制一幅名作，比自己創作畫作更難。

《原樣復制》顯然受到這些經典案例的啟發，詹姆斯認為，作者為誰、是否原創無關宏旨，贗品在引導人們探詢原作的過程中確立了自身的價值。藝術繁殖與人類繁殖有相似之處，我們不都是祖先DNA的復制品嗎？朱麗葉·比諾什扮演的法國女子，邀請詹姆斯去博物館欣賞一幅“具有原創性的贗品”。后者不以為然，覺得不必強調原創或復制，只要欣賞畫作的美就是了，《蒙娜麗莎》真正的原創屬于“蒙娜麗莎”本人，畫家只是復制了她神秘的微笑。

影片后半部分異峰突起，法國女子與英國學者關于藝術是否有原創、是否有必要強調原創的爭論，很快進入生活層面。學者成為法國女子丈夫的復制品。兩人唇槍舌劍，既是單身父親阿巴斯和單身母親朱麗葉·比諾什的“復制”，也是許多觀眾漫長、暗淡、乏味的婚姻生活的投射。

咖啡館老板娘和一個路人分別向妻子和丈夫提出了建議，前者認為你的丈夫如此英俊、體貼，結婚15年還帶你出來喝咖啡，應該知足了；路人不知道、也不想知道這兩口子出了什么問題，只是善意地提醒丈夫，也許你的愛人只是想靠著你的肩膀休息一會兒。

說起來容易做起來難。同樣都是因為疲倦在不該入睡的時候睡去，為什么丈夫在結婚15周年紀念日的晚上鼾聲如雷，就比妻子在高速公路上開車打瞌睡更嚴重？難道失望比車毀人亡還要可怕？妻子對浪漫的幻想與丈夫對理性的堅持，哪個更重要？

丈夫不愿與一對新婚夫婦合影，因為他的現在就是他們的未來；受這對新婚夫婦的刺激，妻子復制幸福往昔的心情更加迫切。文藝復興發端地托斯卡納，在阿巴斯的鏡頭里如夢如幻，為理解藝術和愛情提供了一個絕妙的背景；意大利的人文、人情、人性之美，因法國女子和英國學者交織著浪漫與理性的激辯而愈加燦爛。

法國女子啟發詹姆斯，“原創”也好，復制也罷，藝術品的價值在于它自身的品質，而二人世界最需要的是彼此的體諒和包容，這是對其理論的最佳詮釋?！对瓨訌椭啤窙]有交代主人公的未來。這是朱麗葉·比諾什心目中的好電影：它不應回答所有的問題，只要給觀眾留下思考的空間。