《建黨偉業》:紅色記憶的拼貼與重組

張慧瑜

《建黨偉業》雖然沒有能像兩年前的《建國大業》那樣引起熱議，但幾乎沒有懸念，這部慶祝建黨90周年的獻禮片必將“紅”遍大江南北。相比從5月份已經開始上映的多部獻禮片都“泥沉大海”，《建黨偉業》再一次成為主旋律電影中的例外。為什么《建黨偉業》可以“一枝獨秀”？顯然，這種狀況早在2009年《建國大業》上映時就已經出現，這部中國電影集團出品的國慶60周年獻禮片創造了當時國產電影的最高票房。

明星陣容與革命記憶

相比主要以各部門牽頭拍攝的“小投資”的獻禮片（不以票房而以獲得政府獎項和文化政績為主要目的），《建國大業》、《建黨偉業》雖然沒有過億的投資（前者3000萬，后者7000萬），但僅憑超豪華的“大明星”陣容，就連一般的國產大片也很難企及。這種主旋律在市場上兩極分化的電影格局，與其說是商業院線對于大部分主旋律影片的“天然”拒絕，不如說是當下中國電影市場的“正常”反映——少數大片一統江湖、大部分小片充當炮灰（商業片如此，主旋律也是如此）。在以都市院線制為基礎的商業電影市場上，商業片/主旋律的區別遠沒有大片（大制作、大場面、大宣傳）/小片（小投資）更為重要。

與通常意義上的主旋律/獻禮片不同，這樣兩部“主旋律大片”是在新世紀以來中國電影產業崛起（與中國經濟騰飛同步）的背景中出現的。從其召集兩岸三地一線明星的能力就體現了無人能及的行政資源及市場優勢，可以看出作為國有企業的中影集團在中國電影產業中的龍頭地位，更為重要的是，這兩部重大革命歷史影片用明星重新改寫了紅色/歷史記憶，使得90年代以來不斷重構的紅色經典與市場經濟下文化生產之間的裂隙走向彌合。

《建國大業》、《建黨偉業》基本上屬于八九十年代之交出現的“重大革命歷史題材”的影片，相似的故事早已被拍攝為《開國大典》和《開天辟地》。相比之下，與后者的最大不同在于邀請國內外一線明星加盟，而沒有使用特型演員來扮演領袖人物。在《建黨偉業》上映之初，不管是不是有意炒作，最吸引眼球的事件不是哪個明星扮演了民國名流或共產黨偉人，而是扮演毛澤東初戀情人的湯唯所演的戲會不會被剪掉?？梢哉f，自從湯唯被宣布出演《建黨偉業》就引起了爭議。原因很簡單，2007年湯唯在李安執導的《色戒》中扮演色誘汪偽特工的女大學生，《色戒》在大陸上映之后引起了極大爭議，湯唯雖然“一脫成名”，但最終在大陸拍戲受到“封殺”。問題不在于湯唯這個帶有“爭議”的明星是否應該參演《建黨偉業》，而在于明星機制已然在這部主旋律大片中發揮著重要功能。

大眾明星的意義恰好在于他/她出演的每一個新角色都會喚起觀眾對于他/她曾經扮演角色尤其是那些使其成為大明星的形象的聯想。這正是《建國大業》、《建黨偉業》之所以選擇明星，而不是特型演員，所帶來的新的觀影心理。從這角度來說，觀眾在“數星星”的過程中積極而主動地從他們的觀影記憶調出明星扮演過的原有形象，在這個基礎上來接受或認同明星所扮演的這些新的歷史人物。

大眾明星與國家認同

2001年中央電視臺電視劇制作中心拍攝的《長征》中大膽啟用唐國強來扮演毛澤東，不僅改變了80年代以來特型演員出演毛主席的慣例，更重要的是此時的唐國強剛好因在《雍正王朝》中扮演雍正皇帝而成為新的皇帝專業戶（如在《江山風雨情》中扮演皇太極，在《貞觀長歌》中扮演唐太宗李世民，在《鄭和下西洋》中演明成祖朱棣等），使得觀眾很容易把唐國強版本的毛澤東與這些經歷挫折終成大業的“開明君主”聯系起來，從而把中國革命史也書寫或類比于帝王建立基業的歷史。這也正是新世紀之交古裝劇中關于中國歷史中的強盛君主及其所開創的盛世故事與大國崛起之間的呼應關系（在大眾文化的邏輯中，中華人民共和國的建立正是這些開創了盛世的最新例證）。

在對明星的選擇和使用上，《建黨偉業》顯然比《建國大業》更為用心。很多演員都是近期在國產大片或熱播電視劇中出演過相似人物，從而更容易在明星所出演的這些角色與《建黨偉業》中的歷史人物之間建立互文關系。正如許多網友從周潤發所扮演的袁世凱身上看到了《滿城盡帶黃金甲》中的掌握絕對權力的皇帝（打敗了所有的反叛者）和《讓子彈飛》中不可一世的黃四郎的身影，從而恢復了袁世凱作為“一代梟雄”的本色。陳坤所扮演的青年周恩來，也延續其在《建國大業》中扮演青年有為的蔣經國的形象，而王學圻飾演的蔡元培也有《十月圍城》中李玉堂的影子，周迅所扮演的李達妻子王會悟很容易想起在《風聲》中所扮演寧死不屈的地下黨顧小夢。雖然湯唯沒能在《建黨偉業》中出現，但《色戒》中的另一個角色王力宏在《建黨偉業》中同樣扮演一個五四青年的形象。正是憑著觀眾對這些一線明星的熟悉程度，他們雖然在這些宏大歷史中一閃而過，觀眾依然能夠產生豐富聯想，迅速完成一種文化對接。

《建國大業》、《建黨偉業》不僅如此密集地邀請影視劇一線明星出場，而且眾多明星主動、甚至不計報酬地要在如此主旋律的電影中“露個臉”。這種巨大的參與熱情既不是國家行政動員的結果，也不是出場費的巨額誘惑，而是一種由衷地認同于為國家/祖國/黨獻禮的邏輯，最終實現了一種市場化的大眾明星與“黨的文藝工作者”/藝術家之間的完美結合。這種結合說明一種國家（身兼行政與資本于一身）/個人（體制內的藝術家與商業明星的界限模糊）之間的裂隙開始彌合。恰如中影集團董事長韓三平，身兼兩部影片的制片人/導演于一身，在《建黨偉業》中扮演給一大代表拍照的攝影師，這某種程度上也成為這兩部電影的隱喻，一種成功的國家資本的市場化運作，既實現了主旋律的價值，又獲得了主流觀影群體的認可。