《愛(ài)與恨》的音響設(shè)計(jì)

曲曉丹

（福建人民藝術(shù)劇院，福建 福州 350001）

《愛(ài)與恨》的音響設(shè)計(jì)

曲曉丹

（福建人民藝術(shù)劇院，福建 福州 350001）

介紹話劇《愛(ài)與恨》的創(chuàng)作背景及音響設(shè)計(jì)的定位、特點(diǎn)與作用。

話劇；音響設(shè)計(jì)；音樂(lè)；節(jié)奏；二度創(chuàng)作

隨著社會(huì)生活方式的全球化發(fā)展，本已在我國(guó)滅絕的毒品，又像白色的瘟疫般在我們身邊悄然蔓延，它扭曲人生，滋生犯罪，傳播疾病，毀掉了不少家庭，有損于我國(guó)社會(huì)主義物質(zhì)文明和精神文明建設(shè)。當(dāng)年林則徐虎門(mén)銷(xiāo)煙時(shí)疾呼：“鴉片不除，國(guó)無(wú)寧日。”今天毒禍重來(lái)，后患無(wú)窮，尤其令人震驚的是吸毒者的低齡化趨勢(shì)日益嚴(yán)重，為了中華民族千秋萬(wàn)代的強(qiáng)盛，加強(qiáng)青少年的禁毒宣傳教育已刻不容緩。因此，福建人民藝術(shù)劇院推出勸勉青少年遠(yuǎn)離毒品為主題的話劇《愛(ài)與恨》（以下簡(jiǎn)稱《愛(ài)》劇），有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。

該如何把握《愛(ài)》劇的二度藝術(shù)創(chuàng)作處理，如何搞好現(xiàn)實(shí)主義題材的少兒劇，從現(xiàn)實(shí)主義角度來(lái)審視、挖掘、拓展作品所賦予的主題要求，讓觀眾在戲中直觀地、生動(dòng)地認(rèn)識(shí)、體會(huì)到毒品對(duì)社會(huì)、家庭及自己的危害性呢？對(duì)此，筆者根據(jù)劇本，在導(dǎo)演統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思下，在舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)創(chuàng)作中有以下幾個(gè)方面的思考。

1 作品風(fēng)格體裁的準(zhǔn)確定位

《愛(ài)》劇以當(dāng)代都市少兒生活為背景，反映學(xué)生與學(xué)生之情、學(xué)生與家長(zhǎng)之情、學(xué)生與老師之情，是用寫(xiě)實(shí)手法來(lái)敘述人間之情的少兒話劇。因此，筆者在舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)創(chuàng)作中，力求突出“情”這條主線并貫穿始終。在整體舞臺(tái)音響節(jié)奏把握上，力求明快、輕松。音樂(lè)時(shí)代感上力求青春時(shí)尚，而又充滿著感情。音響效果處理上力求真實(shí)可信。整個(gè)設(shè)計(jì)緊密配合主線，避免旁枝雜出，喧賓奪主。如《愛(ài)》劇開(kāi)幕之前，舞臺(tái)音響先以海浪強(qiáng)有力沖刷的音響效果聲營(yíng)造氣氛，沖刷聲后，音樂(lè)加以烘托推進(jìn)劇情發(fā)展。從海浪波濤聲中，交代此劇的地點(diǎn)，并隱喻了此劇人與人之間愛(ài)與恨交雜之情。從音樂(lè)聲中讓觀眾知道這是發(fā)生在現(xiàn)今生活里的故事。這種開(kāi)幕設(shè)計(jì)簡(jiǎn)捷而又含蓄地把故事發(fā)生地點(diǎn)、環(huán)境交代清楚，引導(dǎo)劇情發(fā)展。

2 重點(diǎn)渲染，營(yíng)造氣氛

我國(guó)著名戲劇家曹禺在談戲劇時(shí)曾說(shuō)：“在不重要的地方只幾筆交代，在需要大段抒發(fā)人物感情的地方抓住不放。”在《愛(ài)》劇音響設(shè)計(jì)思考中，應(yīng)如何揭示戲劇矛盾沖突，揭示人物思想性格最集中、最深刻的地方，亦即如何精密布置劇情高潮呢？筆者認(rèn)為戲劇沖突體現(xiàn)著戲劇創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律，反映社會(huì)生活的基本手段，是構(gòu)成戲劇作品的根本因素，它集中而形象地概括生活中的矛盾和斗爭(zhēng)，也常常突出主線，貫穿始終。只要把握了本劇矛盾沖突尖銳、人物性格最激烈的地方，就基本把握了本劇的脈絡(luò)。

《愛(ài)》劇第四場(chǎng)劇情為同學(xué)們得知金寶吸毒時(shí)，不但沒(méi)有歧視、拋棄他，而是敞開(kāi)胸懷伸出手幫助他。當(dāng)金寶的毒癮發(fā)作，在這矛盾沖突最尖銳、人物性格沖突最激烈時(shí)，啟用了主題音樂(lè)。這段音樂(lè)娓娓動(dòng)聽(tīng)，深情款款，仿佛一位母親為孩子唱催眠曲，充滿慈愛(ài)、溫馨。金寶聽(tīng)到此曲并在同學(xué)們的撫慰下平靜入睡。這種“情”與“愛(ài)”正是突出主題、貫穿全劇的主線。這首曲子充分渲染環(huán)境、營(yíng)造氣氛、烘托人物之間的心靈狀態(tài)，增加了舞臺(tái)藝術(shù)的感染力。為推動(dòng)整個(gè)戲劇的發(fā)展和體現(xiàn)完整性產(chǎn)生了良好的藝術(shù)效果。

3 銜接場(chǎng)次，精心設(shè)計(jì)

戲劇是時(shí)間和空間的藝術(shù)，開(kāi)幕與落幕是戲劇人物行動(dòng)、思想感情的發(fā)展變化，是矛盾沖突的繼續(xù)深化。一場(chǎng)戲一般在二三個(gè)小時(shí)內(nèi)結(jié)束，那么，整場(chǎng)戲的開(kāi)、落幕之間的銜接就顯得非常重要。把握好幕與幕之間的銜接關(guān)系到整出戲的舞臺(tái)節(jié)奏性，舞臺(tái)劇情推動(dòng)性和舞臺(tái)完整性。

《愛(ài)》劇共七場(chǎng)，全劇沒(méi)有開(kāi)、落幕，幕與幕之間過(guò)渡銜接基本是依據(jù)劇本的需要通過(guò)舞臺(tái)音響藝術(shù)手段而完成的。如何讓幕與幕之間銜接流暢，舞臺(tái)節(jié)奏把握更加合理，劇情推動(dòng)、舞臺(tái)完整性更加準(zhǔn)確呢？

筆者在本劇音響設(shè)計(jì)中，首先依據(jù)劇本的內(nèi)容、人物行動(dòng)、矛盾沖突，確認(rèn)“情”是此劇開(kāi)、落幕的連接關(guān)鍵。因?yàn)樗灤┲骶€，推動(dòng)劇情。如《愛(ài)》劇第五場(chǎng)到第六場(chǎng)的銜接，是依據(jù)劇情，當(dāng)主角金寶得知同學(xué)、老師不但沒(méi)有歧視他，而且還滿腔熱情地幫助他，并期待他早日康復(fù)歸校時(shí)，金寶淚流滿面，勇敢地面對(duì)自己的失足，并慢慢抬起頭，此時(shí)音樂(lè)漸起來(lái)營(yíng)造場(chǎng)上氣氛，烘托劇情發(fā)展，突顯同學(xué)、老師的關(guān)懷之情和金寶決心戰(zhàn)勝毒魔的信心。在音樂(lè)聲中讓觀眾不知不覺(jué)過(guò)渡到下一幕，這種幕與幕之間的銜接是通過(guò)“情”來(lái)達(dá)到的。其二，海浪效果聲也是連接幕與幕之間的手段之一。其三，幕后處理也是一種過(guò)渡手法，劇中一些事件的發(fā)生、發(fā)展過(guò)程無(wú)法搬上舞臺(tái)正面處理，在設(shè)計(jì)中筆者利用舞臺(tái)音響效果空間藝術(shù)的特點(diǎn)，把一些事件放在幕后處理。如《愛(ài)》劇第六場(chǎng)落幕過(guò)渡到尾聲，是通過(guò)遠(yuǎn)處傳來(lái)警車(chē)效果聲的幕后處理，來(lái)說(shuō)明此事件的內(nèi)容，讓觀眾知道幕后這事件發(fā)展的結(jié)果。

如果說(shuō)舞臺(tái)音響能在二度創(chuàng)作中加強(qiáng)此劇藝術(shù)完整性，體現(xiàn)這個(gè)戲的意圖，那么，這也是在導(dǎo)演統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思下，與舞美、燈光、服裝、化妝、道具等部門(mén)的通力藝術(shù)合作分不開(kāi)的。所以，戲劇藝術(shù)的綜合性，決不是藝術(shù)形式的拼合，而是自然地、有機(jī)地融為一體。

Sound Design for Drama Love and Grudge

QU Xiao-dan
(Fujian People's Art Theatre, Fuzhou Fujian 350001, China)

The creation background of drama Love and Grudge was introduced along with the sound design location,characteristics, and functions.

drama; sound design; music; rhythm; re-creation

10.3969/j.issn.1674-8239.2011.08.013

（編輯 潘 浪）