皮影博物館:這么好的玩意兒要走了

劉炎迅

（一）

這是崔永平皮影藝術博物館。主人有兩位：崔永平，和他的夫人王淑琴。都是花甲老者。

這是北京市通州區，南六環外的小區里，博物館低低地藏在一幢橙紅色住宅樓的一層。一層原有三套居室，不過200平米，就是博物館的全部領地。

樓道口放著一塊牌子，寫著“禁止拍照，禁止喧嘩”。牌子下面，倚墻放著一面鏡子，已經花了，照出來的人影斑駁闌珊，有點像皮影。

鏡子前面，老崔特地放了塊石頭，灰頭土臉的，映在鏡子里。老崔的想法是，做事兒，要里外都實在。

可誰會在意這份實在呢？好久沒人來了，鏡子里，除了那塊石頭，還是那塊石頭。

崔永平就像一個孤獨的國王，每天坐在這里，四周掛滿了五彩斑斕的皮影，大大小小，蒙著灰塵，隔著塑料薄膜，光影也顯得模糊。

崔永平從椅子上站起來，邁出第一步，花了幾秒鐘時間，作為一個年邁的中風后遺癥患者，他的表現不算壞。他努力展示著自己曾經統領千軍萬馬的威嚴。他的兵勇，就是那些皮影。

可一說話，便有些結巴，顫，緩慢，臉上的肌肉跟著不協調地抽動幾下：“你坐。”然后遞過來一張宣傳卡片，“看看，上面都有。”

人來得極少，大部分還是外國人。“這么好的玩意兒，咋就沒人關心呢？”他想不通。

《紐約時報》曾描述這家皮影博物館：“其展品之豐富齊全，堪比盧浮宮的繪畫藏品。”

一萬多件藏品，放置在玻璃柜中和墻上，密集排列，如同上下班高峰的街頭。

崔永平站在一旁，不說話。四周的皮影，那些新娘、新郎、戰士、朝臣、神靈，龍、鳥、豹、馬和鬼魔也一起靜默無聲。他說，還有12萬件藏品丟在倉庫里，其中很多孤品，無處容身，只好不見天日了。

但這種情形或許很快會改變。孤獨的“國王”馬上要帶著他的千軍萬馬離開中國。他期望能在大洋彼岸為它們爭來一見天日的機會。

（二）

這地兒太小。

老崔也想擴一擴，沒錢。北京的房價跟下了雨后的春筍，看著就高起來，就算在離城區30公里的六環外，也不能輕松置辦一處地產。“當初這200多平方米，是以1500元一平方米的價錢買的，擱現在，不敢想，早翻了幾倍了。”他說。

但很快，崔永平就能結束這個憋屈的狀態。2010年11月底，他們拿到了移民美國的簽證。

崔永平說，很快會在紐約開一個分館，這里算是總館，至于展品，“反正飛機也方便，兩頭搬吧。”

“我開博物館，是想振興這項藝術，我希望它能再度受到歡迎。”崔永平對《紐約時報》記者說，“在中國，人們不再學習古人的東西。現在流行說‘OK、麥當勞、芭蕾和流行歌曲。”

所以，倆人打算帶著皮影走了。雖然老崔說：“這邊肯定不會丟的，我畢竟還是老北京”。

去年11月底，簽證辦妥，但離開的時間尚未最終確定，“得先忙政府的事兒”。

所謂“政府的事兒”，是北京市“百姓愛心故事”評選及宣講活動。崔永平和王淑琴，還有他們的皮影博物館，被評為全市十大代表，名頭是：“皮影人生”。

說著話，有人送來證書和獎金，老崔問：領導沒來？答：“沒，讓我捎帶過來。”

崔永平有些失落。

為配合政府宣傳，央視記者來采訪，進館拍攝，老崔跟人家收費。后來記者告到區里，領導找崔談心。崔很直，說：“我這是私人博物館，來看就得收費。”

平日冷清。但一有宣傳或活動，崔永平和皮影又會被想起。比如北京奧運那年，他們的表演極多，在鳥巢3天演了4次，一次20分鐘。為了這些表演，老崔準備了大半年，做了好多皮影，最大的一張有一個人高，如今掛在博物館最醒目的地方。

這些應景的節目，不能彌補老兩口的失落。他們期望的是對這個藝術本身的關注。

這一年的北京，大家談論的是房價、車船稅和治堵新方案，沒人會想起皮影，如同這是另一個世界的物件。

南六環， 遠離城市，也如同另一個世界。

（三）

“你想學不，我教你。”崔永平常對來訪者說。

他曾是國家一級皮影演員，中風后，只能用左手，依然勉力演出。博物館里有一個小舞臺，不定期給來訪者演出。來者中有孩子和青年人，起初也會很欣喜，搶著到后臺來看，抓起皮影道具玩兒，可沒人愿意當徒弟。

“現在的年輕人，都想著賺錢。”崔永平說。

崔永平家兄妹8個，他排行老大。11歲那年，家里負擔不起他的學業，輟了學。16歲，他考進了北京皮影劇團。算是有了能養活自己的地方。

一同入團的，還有18歲的王淑琴。這兩個小年輕，學習制作、美術、音樂、導演、演員、操縱……他們沒想過，這竟成了一輩子的營生。

彼時的北京皮影劇團，公辦單位，30多名演員，在那個物質和精神都匱乏的年代，四處演出，很吃香。

用一只手抓著三根操控桿，上下左右翻飛，才能讓皮影活起來。小小的皮影，頭、身子、手和腳，關節和真人一樣多，協調起來，可不容易。30多人里，崔永平技術最好，王淑琴緊隨其后，兩人漸漸惺惺相惜，成了戀人。

1967年，文革之初，劇團解散，大家各奔東西。崔永平和王淑琴結了婚，被分配到北京第一煉鋼廠。崔永平負責鏟煤，王淑琴負責觀察水泵。很快，他們生下一男一女。

即便在鍋爐水泵前，崔永平和王淑琴也沒有忘記皮影。偷偷藏起的100多件皮影，成了他們度過那段艱難歲月的精神支柱。為了這些寶貝不被破壞，他們挖地三尺，將皮影藏在地板的磚塊下。

走出煉鋼廠已是12年后。中國，剛剛推開改革之門。

他們撬開磚塊，挖出皮影，然后四處聯絡，很快，原先四處散落的北京皮影劇團的“幸存者”，又聚在一起。

四處巡演又開始了。他們期待能找回昔日的榮光。

1983年，他們去德國、奧地利、法國和意大利，在45個城市里表演。回憶往事，崔永平感慨不已，“那真有重生之感”。

巡演期間，他們得知法國有一家中國皮影博物館，就去看。他們還看到，法國國家電影博物館一進門就掛著一幅中國皮影，文字解說稱：“這是世界上最早的電影！”好多老祖宗的皮影道具，都被收藏在此，崔永平一邊看，一邊心疼。那時國內尚無一家皮影博物館。

“要看你們那里沒有的皮影寶貝，來我們這兒來。”這句話很刺激崔永平。從明代起，西方傳教士便開始將中國皮影帶到歐洲，幾十個國家都有皮影博物館，成立了皮影研究會、皮影劇團，甚至還有皮影出版物。德國詩人歌德在38歲生日時，就在他的別墅里專門演出了中國皮影。

當時一個法國人擔任講解，崔永平自告奮勇：“這些我比你熟悉，我來給大家講。”不料法國人不屑：“你講？你們國家有這樣的博物館嗎？你講不了。”

這刺激大了。崔永平發誓，回國就建個博物館。

這個念頭扎在心里，開始生長。

此后的幾年里，崔永平走南闖北，從一些老藝人手中將許多皮影精品買回來。其中既有明清、民國等不同時期的皮影作品，也有河北、山東、四川、陜西等地不同題材的皮影樣本。

王淑琴說，為了收一幅明代的黑白雕刻皮影，崔永平發著高燒爬山，半山坡就暈倒了，后來被人用牛馱上去，才在山頂上見著那位藏皮影的老村民。

藏品數量迅速增加。他們從河北的一村莊中搜集到一套明代描繪18層地獄酷刑的皮影。在另一村莊的垃圾堆里，他們找到一扎講述二戰時中國抗日的皮影。

此時的北京城，正掀起城市改造的新高潮，很多老房子被拆掉，環路不斷外擴。人們高談經濟至上，車子越來越多，老北京人和他們鐘愛的東西，正陸陸續續遠離了城市中心。

（四）

但一場大病，讓博物館計劃延遲了十余年。

1992年的12月底，繁忙的年關演出后，47歲的崔永平累倒了，整整昏迷了13天。醫生對家人說，你們想開點，就算醒過來，也是個植物人。

崔永平醒了過來，起初不能說話，手也不聽使喚，但意識清醒。他后來回憶說：那會兒滿腦子就是皮影，人都死了一回了，除了皮影，沒什么好牽掛的了。

接下來的5個月，為建博物館積攢的資金都變成了藥罐子和藥費單。

沒錢了。家徒四壁，空有一房間皮影。

老兩口托人在新街口老宅附近置辦了一個報攤，順帶賣些香煙飲料，還經營公用電話。那時還沒手機，這電話，來打的人還真多。

崔永平每天看電話，結結巴巴地和人說話，也是一種康復訓練。

老崔每天要服用大量藥物。直到1995年，一個香港老板聽說了這對國家一級演員淪落街頭賣香煙，找了過來，無償提供藥物，才幫他省下一大筆醫藥費。“沒這筆錢，這博物館還要晚不知多少年。”

右手依舊偏癱，但老崔又背起背包，重新收集皮影。

這個時期，一些小皮影，經過包裝設計，一改皮影戲曲人物的造型，搖身一變成了時髦的裝飾品。制作皮影的機器也出現了，徹底改變了流傳上千年的手工雕刻工藝，機器咔嚓一下壓出來的半成品數量，頂得上一位技師半個月的勞動成果……從過去的帝王將相才子佳人，到上世紀60年代的革命現代戲、樣板戲人物，再到NBA球星，皮影的形象豐富了。

但在崔永平和王淑琴眼里，制作皮影本身就是一門藝術，機器無法取代。

最好用驢皮。和牛皮不同，驢皮能清晰看到有三層。王淑琴說，不同的皮層，有不同的用處，第一層吃，第二層用，第三層穿。“皮影用料只用第二層。”

制作一個皮影人，可能耗時數周：先把牛皮或驢皮刮制到呈透明狀，然后在皮上雕刻造型，數千刀方能完成，之后再對成品進行手工敷彩。幾千刀里，有一刀不對，皮子要么斷了要么卷了，就得重做，特別是一些人物臉譜，絲絲入扣，容不得一點馬虎。

因此，他們不只收藏皮影，還收藏了許多制作皮影的精致工具。

2004年4月，北京崔永平皮影藝術博物館終于開館。媒體紛至沓來，外國人更多。崔王二人再次被邀請到外國演出和講座。

在國外，兩人享受了國內沒有過的掌聲和熱情。“外國人特別喜歡中國的皮影，過圣誕節啊，大使夫人、孩子過生日啊，我們倆必到，再找3個學生，5個人就能把舞臺支起來表演了。”

此時，兩位六旬老人站在博物館小舞臺的幕布后面表演，往日的激情又回到他們臉上，“哪次不是返場七八次，掌聲雷動啊！”

很多外國留學生慕名前來，“從制作到表演，他們學得津津有味。”來自德國漢堡的托梅·路易絲，學成后回漢堡辦起了自己的皮影博物館，這位77歲高齡的老教師，依然時常和老崔交流皮影藝術。

在國外，他們更有名，更能感到幸福。

（五）

博物館完全靠兩位老人的退休金和出售手工皮影維持。他們也曾計劃收徒弟辦劇團，但搞博物館費盡了心血，不得不擱淺。

年紀大了，他們日益感到身心疲憊。在兒子的勸說下，他們終于決定，去美國，讓皮影博物館在那獲得榮光。

其實早就有出國的機會。1988年，德國一家機構邀請他去講授皮影藝術，讓他定居。老崔想來想去，沒敢去，怕被認為是叛國。

但二十多年后，卻真地下決心要離開了。他們覺得，自己畢生的工作，和愛，在這個國度似乎都沒有了存留的價值。

“我手頭上有張美國博物館的清單。到美國后，我逐一拜訪。”王淑琴此前對前來采訪的《紐約時報》記者說，“要是我死了，這門藝術將會怎樣？”

或許也不至于如此悲觀。

四川都江堰的趙樹同也是一位皮影收藏家。他從1980年代開始收集皮影，至2003年已經收藏了4.7萬余件。這些用700多頭毛驢皮制作的皮影，足夠裝備200多個皮影劇團。

趙樹同也計劃建立自己的博物館。但與崔永平不同，這個設想中的博物館參觀免費，靠附加產業盈利。他在今年7月的成都融資峰會上，展示了這個皮影藝術博物館項目，共需融資2000萬元。

湖北也有一位同樣執著的老人。仙桃市鄭場鎮62歲的鄭先忠，原是鎮文化站站長，從1996年起就在工作之余收藏皮影，2004年退休后便全職收藏。7年間，他深入川陜甘等10省120多個縣市的千余村莊，收購皮影及雜件2萬余件，現存精品5000余件，整整裝滿了18口大木箱。經鑒定，鄭先忠的皮影藏品中，有350件為清代流傳至今的實物。

作為中國皮影戲一大流派的皖南皮影，也有了自己的居所。安徽省宣城市水東鎮農民何澤華，用多年積蓄的約70萬元成立了一家皖南民間皮影博物館，收藏有清代、民國等各時期流傳下來的皮影萬余件。中國美術學院的中國數字皮影戲博物館，也對皖南皮影戲的現存品進行了圖像采集工作，力圖對這一珍貴的非物質文化遺產進行搶救和保存。

在藏品數量上，他們和崔永平沒法比；但在資金上，這些民間努力都和老崔有著或多或少相同的命運。

另一家私人博物館“龍在天皮影博物館”也許可以提供另一種思路。這家藏有近萬件皮影精品的博物館，坐落在北京海淀區一個面積達2000平米的皮影文化藝術城里。創始人林中華在35歲時才轉型做皮影藝術的推廣。曾做過記者的林中華認為，要保存皮影藝術，只靠政府和博物館不行，還必須能經營、有收益。他的皮影藝術城，經常請全國各地的老皮影藝人來演出，并且重視培養青少年的興趣。

和老崔兩口子的灰心失望不同，林中華對未來充滿了信心：“皮影藝術本身并不是不好，也不是人們不喜歡它，但是缺少一種注入的力量。它現在屬于半睡眠的狀態，我們要激活它。”★