張大千年輕時的一段純真異國戀情

謝榮 丁黎

中國繪畫大師張大千（1899—1983），他的一生無論是藝術、事業，無論是愛情、家庭的經歷都充滿著傳奇性。

張大千早年經歷曲折，畫技高超，潑墨奇麗，是新中國畫壇奠基人，繪畫大師徐悲鴻曾經說過：“張大千，五百年來第一人。”

對張大千異國戀情需說的幾句話

筆者上世紀80年代在四川有緣結識我國著名美術教育家、畫家，能畫一手蝴蝶絕技，人稱“蝶癡”的萬鐘先生。萬老上世紀40年代曾任成都文史藝術館館長，張大千1943年由敦煌返川定居成都，與萬鐘同事，與其兄張善孖的幾次畫展都獲得萬鐘的協助，他們之間有很深的友情，互有多幅繪畫相贈。張大千有一幅仕女畫，繪的是一位很有靈氣與秀美的姑娘。在一次小飲之后，他曾跟萬鐘傾吐過青年時代在朝鮮與一位朝鮮姑娘的純真戀情，并說自己當時許多畫都畫的是這位朝鮮姑娘。

1990年初，我倆去萬鐘寓所“夢蝶軒”拜會，談起大千這段戀情時，老人感慨地說：“當時，我依稀記得大千有個心愿想把這個姑娘接回國來，但因他已結婚，老母堅決不同意而無奈作罷。兩人分手后姑娘因反抗日寇被害，大千聞訊專程去料理她的后事。說起這段事來，他就會哀聲嘆氣地連說幾聲對不起她。”

我們把對張大千年輕時的這段戀情整理出來，以饗讀者。

在日本邂逅 朝鮮少女池春紅

張大千1899年5月10日出生在四川省內江市，排行第八。其父張懷忠略通文墨，早先當過鹽商，因經營不善而虧損，家境敗落后當過貨郎、收過破爛，艱難度日。虧得大千之母曾友貞勤勞賢淑，描圖繡花貼補家用。大千的幾個哥哥幼年時都受母親影響，尤其二哥和他深受熏陶。可以說母親是他倆愛好繪畫的啟蒙老師。

1917年，18歲的張大千被二哥接至日本學染織，但他對日本畫家伊東深水的仕女畫印象深刻，學專業反倒心不在焉。兩年后從日本歸國，定居上海，扔了染織，專心學畫，先后拜曾熙（農髯）、李瑞清（梅庵）門下學繪畫與書法。曾農髯老師推崇禪學佛法，大千原名叫張正權，老師為其改名張季猨，大千去掉“犭”旁，自改為張爰。髯師要求學畫要像佛門弟子那樣清心寡欲，淡泊人生。不料張大千真去了上海附近的松江禪定寺出家當和尚，法名取為大千，沿用一生。但他個性不羈，當了百日和尚，被二哥張善孖押回，1920年與曾正容結婚，不滿半年又去上海。

在兩位老師指導下，學石濤，繪山水，效八大，畫墨荷。當時，他仿畫的石濤山水連老畫家黃賓虹都走眼，誤當石濤真跡。趣聞一傳，名震一時。那時上海畫壇與收藏家正掀起一股石濤熱，大千的山水畫自然行銷一時。1925年，大千第一次舉辦個人畫展，畫品幾乎售完，家境逐步改善，遂回家把父母、妻子接往同住。結婚數年的夫人曾正容未曾懷孕，父母甚為焦急，許下續配心愿。正容夫人是位豁達善良，心態大度之女性，容納了新夫人黃凝素，并視同姐妹。以后數年，黃氏夫人育下幾個孩子，皆以“心”字起名。

有傳1927年張大千曾去日本辦畫展，在日本畫商江藤濤雄接待下游覽朝鮮金剛山，邂逅了朝鮮姑娘池春紅；而根據《張大千年譜》記載，是1932年。

當年，躊躇滿志的張大千去到日本，他蓄有飄飄長須，心氣儒雅。江藤濤雄邀其游覽風景如畫的朝鮮金剛山，大千想在異國采風寫生而答應了。臨行之日，因江藤有急事無法親自陪伴，召來一位朝鮮姑娘作陪，沿途服侍照料大千生活。

相見之時，姑娘對大千鞠躬致禮。大千抬頭細看，但見姑娘年輕秀麗，一對美眉猶似新月，明亮圓目晶瑩生輝，氣質高雅，謙謙有禮。大千笑問芳名，答道：“我叫池鳳君。”問年齡，她莞爾一笑說：“剛滿十七。”

大千曾在日本留學，能說日語，池鳳君也能粗通日語，兩人就以日語交流。原來她是藝伎訓練班的學員，一個學藝的“伎生”，怪不得文化水平不錯，且懂樂理，會彈奏民族樂器，能歌善舞。大千問她何以不去高等學校讀書，她說家貧，學藝賺些錢補貼家里，大千越發同情和憐憫她。

金剛山下驛站旅店園中綻開各色各樣的花卉，鳳君面色興奮得像紅艷艷的花朵，甜笑著對大千說：“聽說您是一位老畫家，畫得特別好。“

大千風趣地捋了一下長胡子：“老畫家？其實我剛滿三十。”

大千看著鳳君的窘狀，哈哈大笑地說：“你的臉真像春天地里的紅花，給你改個名，叫春紅。春紅，這名兒多好聽。”

“好啊！那我就叫池春紅吧，謝謝先生賜給我這么美的名兒。”從此,她就一直名叫池春紅。

用膳后，大千在案頭鋪開宣紙，機靈的池春紅打開硯臺研墨。畫家拿筆蘸墨，幾筆勾劃，幾瓣蓮葉躍然紙上，其筆又飛動幾下，一朵蓮花迎風招展。大千以緋紅色點了幾點，出現一朵活靈活現的紅蓮花。大千換了張小宣紙，畫筆輕揮，飛速幾筆，一幅速寫肖像畫出來了，筆端出現的少女形象，其輪廓跟春紅一模一樣，看得春紅連連稱好。

連續幾天，春紅殷勤服侍，每晚安排好大千就寢的準備工作，她就有禮貌地告辭退出房門。姑娘嚴格的道德人品，使他深為感動。

一曲戀歌成為 大千藝術的永恒精神

金剛山之游，10多天朝朝暮暮相處一起，自然產生著強烈的愛的情愫。盡管張大千是個感情強烈和浪漫的藝術家，而池春紅天性有熱情奔放和小鳥依人的柔情，但他倆絕非輕薄、草率的風流男女，他倆畢竟生長于東方禮儀之邦，一定要把這段異國情戀，稟報給各自的父母親人，求得他們的同意與恩準。

大千萌動著把池春紅娶回家的心緒。當時社會沿襲著封建婚姻制度的遺風，一個男子能娶三妻四妾，因此像張大千那樣年輕浪漫的畫家來說，自然渴望娶到這位異國戀人。為此他和池春紅拍攝了一張照片，放進寫給母親（父親早逝）與兩位夫人的信內，提到為年邁慈母選擇了一位生活照料者，又為兩位夫人找到了一位料理家務的幫手。信里還附有一首《陳情詩》，其中兩句是：“欲向天穹問音息，銀河可許小星藏？”其意就是探試老母和妻子是否同意他在異域納妾。

母親的回示終于寄來了，猶似晴天霹靂，扔給大千是一次嚴峻的絕望。母親斷然拒絕大千的癡心妄想，一是指責他已有兩位妻室和兒女，豈能再納小妾；二是絕不答應他想娶進一個異國的賣笑女子羞辱家門。并嚴命立即回國返家，即速起程。另有黃凝素的一頁附言：君是知書達理的人，既有妻兒，何以有此癡想？母親為此，氣得不思茶飯，寢息難安，望君速速返回，千萬千萬！

在展讀回信的時刻，春紅看著大千痛苦的表情，她雖看不懂信中的漢文，已經猜測了不祥之兆，待大千幾乎哽咽地解釋了內容，姑娘頓時淚雨滂滄。無情的打擊，使兩位戀人墜入絕望的深淵。

就在乘船回國的前夜，為了幫助春紅今后的生活，大千從賣畫所得的款項中提出一大筆錢，要她退出藝伎訓練班，在當地開一家小店謀生……

一年之后，張大千思念心切，又借去日本辦畫展之機探望春紅，池春紅獲此訊息，以日文寫了一封情意綿綿的長信，托江藤轉交大千。大千因旅途勞累，突患感冒住院，讀信之后，激起靈感，用中國古體詩律把信中傾吐的肺腑之言改寫了一首《春娘曲》。

從此以后，大千隔年會借口去東京，籍以重會池春紅，像牛郎織女鵲橋相會那樣了卻相思之苦。

1937年日本侵華戰爭爆發，音訊中斷。為了排遣天各一方不能重聚之苦，大千以心中的春紅形象作畫，于乙亥年（1935年）創作了擬唐人壁畫的《天女散花》。即使戰亂遷移跋涉途中，他也把這幅尺幅最大的寫真人物畫一直帶在身邊。甲申年（1944年）還在畫旁重題了一首《浣溪沙?思春紅》：

每嘆飛花委暗塵，天風飄墮去無因，為誰怨損作殘春。

浪蕊浮香終易盡，倡條冶葉霎時新，畫中非幻亦非真。

盼到了抗日戰爭勝利之后，大千與江藤恢復聯系，但帶來的竟是噩耗：池春紅早在1939年因反抗日寇非禮而被殺害，一位可愛、柔情的朝鮮女子香消玉殞。大千悲痛萬分，立即題寫“池鳳君之墓”五個大字，為池春紅修墳立碑。

1978年8月，年屆耄耋高齡的張大千由美遷居臺北市外雙溪摩耶精舍，在臺灣、漢城相繼舉辦大展,并出版《張大千畫集》，在韓國漢城辦展以后，由春紅之兄帶領，前往春紅墓前上香祭奠，45年前情景恍惚眼前，大千唏噓不已。

前些年，一位收藏家在故紙堆中發現一張人像照片：一位穿著朝鮮裙服的秀麗女子，依著一位穿著中式長袍的長髯男子。經考證，這男子就是國畫大師張大千，于是可以肯定女子就是池春紅。張大千與池春紅的跨國之戀至此浮出水面。

張大千年輕時代的一段純真的戀情，使他繪出數十幅工筆女性畫，如《紅拂女》、《清商怨》、《美人雙蝶圖》、《天女散花》等，尤其是《天女散花》一畫，在2010年北京保利拍賣會上拍得7448萬人民幣，創造人物畫的個人最高記錄。