淺析哈代中短篇小說中的荒誕性

摘 要：哈代的中短篇小說與其長篇小說相比，無論是文學地位，還是研究深度，都具有一定的差距，文章基于荒誕性視角從自然環境、情節、人物三個方面對哈代的中短篇小說進行研究。

關鍵詞：哈代；中短篇小說；荒誕

作者簡介：趙星，女（1981-），陜西西安人，寶雞文理學院外語系教師。研究方向：英美文學與大學英語教學研究。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139(2011)-16-0004-02

托馬斯·哈代不只是在英國文學史上有“小說中的莎士比亞”之稱，在世界文壇上都具有無比重要的地位，其長篇小說中的游苔莎、苔絲在世界范圍內的讀者心里都留下了深刻的印象，他的一身除了創作了十四篇長篇小說外，還創作了眾多的中短篇小說，就目前文學研究現狀來看，大部分學者都是對其長篇小說進行研究，而對于其短篇小說研究的較少，作為一位偉大的作家，其短篇小說必然有研究的價值，從總體來說哈代的中短篇小說所講述的都是一些荒誕不經的故事，所以筆者主要基于荒誕視角對哈代的中短篇小說進行研究。

一、自然環境的荒誕性

在哈代的中短篇小說中，有很多對自然的描寫，但和其他作家有所不同，他所突出的是自然令人難以理解的一面。自然雖然是人類的寄生之地，但也是毀滅之地，人類的死亡，在很多情況下都是自然所造成的。

（一）自然環境的反復無常。

在哈代的筆下，大自然是一個令人難以理解的深淵性質的東西，大自然的血盆大口，把一切都帶向了死亡的深淵。在哈代的中短篇小說中，有單調的上坡路，橫亙的荒原，暴雨如注的夏季。但這些只是短暫的平靜，自然環境是反復無常的，朝為雨露，暮為白雪。而不斷變化自然，會時時給人類帶來一點惡作劇，充當的是天使和撒旦雙重角色。

在哈代的中短篇小說中，《古堡夜會》是對自然環境反復無常的典型描寫。同時也表現出了哈代本人對自然、人生、他人的看法。在這篇小說中，在“我”攀登古堡的時候，自然環境給我創造了各種危機，使我的攀登過程像充滿了各類艱難險阻。這時的自然環境就像性情暴虐的君王，施以風雨雷電。但當“我”還沒有對達古堡第三層的時候，先前那種肆虐咆哮的場面戛然而止，風停雨住，夜靜月清。此時的“我”置身于古堡之中，衍生了一些孤獨之感。自然環境這種反復無常，就像一個喜怒無常的古怪之人。

（二）自然環境的“惡”。

在19世紀后期，多數作家都是對大自然“惡”的描寫。而在哈代的中短篇小說中，表現得更為淋漓盡致，把自然環境的荒誕本質深刻徹底的表露出來。

哈代中短篇小說中以田園式的風情為主，《德國兵團郁郁寡歡的輕騎兵》中的“丘陵草原綿延起伏，微風習習”，《漢普頓公爵夫人》中的“明月的清輝灑在郁郁蔥蔥的榆樹上”，都是對優美恬適鄉村畫面的描寫。然而，這種安然閑適只是危機來臨前的一絲平靜。山坡上的孤墳野冢，不只是孤獨和寂寞，更是災難來臨前的征兆。另外，在哈代的中短篇小說中，自然環境起到促成偶然性事件發生的作用，正是這些偶然性事件使得小說故事情節發生“反轉”現象，主人公的美好愿望破滅，甚至是生命結束，這是小說情節中自然環境“惡”的作用的延伸。特別是海洋、懸崖、遺跡等因子，極易促成各種偶然性的事件，造成悲劇的發生。《漢普頓公爵夫人》中海上的狂風暴雨導致了埃默琳的死亡和埃文的心死；《忠貞的勞拉》中的懸崖，雖說沒有讓勞拉失去丈夫詹姆斯，卻讓她等待了他十二年，耗盡了自己的青春；《婚宴空設》中芙侖河的流水破壞了克瑞斯汀和尼古拉斯的婚姻。可以說，以上的大海、懸崖、河流，是一個個充滿感情的自然客體，時刻關注著人類的活動，當人們美好愿望即將實現的時候，則會降臨一場災難。

二、小說人物的荒誕性

哈代的長篇小說中，有許多被讀者耳熟能詳的女性人物，如游苔莎、苔絲等。雖說在其中短篇小說中人物不多，形象也略欠豐滿，但五臟俱全，人物關系本身和人物的行為，都具有荒誕性。

（一）封閉的人物關系。

哈代的中短篇小說中一般有三四個主人公，通常情況下，哈代會把這三四個主人公放置在下個極端的人物關系網中。《忠貞的勞拉》中的女主人公勞拉難以處理與丈夫詹姆斯和情人男中音之間的關系；《兒子的否決權》中的蘇菲面對著兒子和情人兩難的境遇；《讓妻高興》中的喬立甫陷入與艾米麗和約娜之間的情感糾葛。可以看出，哈代把中短篇小說中的人物置于一種封閉式的人物關系中，使小說中的主人公在行為戴上了緊箍咒，在心理上處于焦慮和恐慌中。

其中，《漢普頓公爵夫人》這篇小說中所表出的就是比較典型的封閉式人物關系。小說以女主人公埃默琳為核心，戀人埃文和丈夫漢普頓公爵為左右兩翼，埃默琳受困于漢普頓和埃文。從小說的情節來看，左右兩翼中的任何一翼與埃默琳的關系都是不幸的，他們三人所構成的封閉式關系給彼此造成了巨大的傷害。

（二）選擇的荒誕。

在哈代的中短篇小說中，“路”這個意象是比較常見的。然而“路”且充滿了各種不確定因素，你想選擇平坦這路，卻落入歧路；你想選擇幸福之路，卻飽嘗痛苦，“路”是一種荒誕生活的體現。

《漢普頓公爵夫人》中的埃默琳最終選擇與埃文私奔，但埃文棄她而去，埃默琳最后命喪大海；《為妻高興》中的約娜為了與愛米莉競爭，選擇了并非所愛的喬立甫，約娜最后陷入了窮困潦倒的等待；《德國兵團郁郁寡歡的輕騎兵》中菲莉斯放棄自己所愛的馬特豪斯·梯納，選擇了自己不喜歡的漢弗瑞而，菲利斯最終孤獨一生。可以看出，哈代中短篇小說中的女主人公，無論是自愿的選擇，還是被迫的選擇，其結果都是錯誤的。這些在小說中貴族小姐這類形象身上表現得更為明顯。《格瑞布府上的巴巴拉》中的巴巴拉迷戀于俊美外表的平民威婁斯，給她與阿普蘭道爾斯侯爵的婚姻敲響了警鐘，并使自己陷入了嚴重的困境中，最終由于其對愛情輕率和盲目，選擇了與威婁斯私奔，結為夫婦。雖說哈代一方面贊揚本能，但他又讓主人公在本能驅使的下做出錯誤的選擇，將人物置于悲劇的深淵中。

（三）等待的荒誕。

哈代中短篇小說中的多數主人公會承擔著等待的痛苦，這種等待是重復的、虛無的，但又是必須付諸實施的。較為典型的小說有《忠貞的勞拉》、《一支插曲罷了》、《婚宴空設》、《路標邊的墳墓》、《兒子的否決權》、《讓妻高興》等。

《婚宴空設》可以說是典型的等待悲劇。在暮色蒼茫中，尼古拉斯等待著與將與他結婚的克瑞斯汀，但由于牧師的阻撓，尼古拉斯的第一次結婚沒有完成。隨著父親的反對、貝魯斯頓的闖入、克瑞斯汀逐漸冷靜，尼古拉斯與克瑞斯汀的婚事被拖了下來。就在此時，尼古拉斯離家出走，然后克瑞斯汀與貝魯斯頓結了婚。十五年之后，尼古拉斯重游故里，但他朝思暮想的克瑞斯汀在十五年之前就結了婚，十五年的等待，瞬間化為烏有。但幸運的是，克瑞斯汀的丈夫貝魯斯頓已不知所蹤，于是，他與克瑞斯汀婚姻之夢又有了希望，然而當他們即將完婚的時候，上天又給尼古拉斯開了一個玩笑，克瑞斯汀收到了貝魯斯頓馬上回來的消息。尼古拉斯十五所等待的婚宴，又一次被推遲了，但貝魯斯頓并沒有出現，從此刻起，他又回到了等待的狀態，而最終等待的結果且是貝魯斯頓的一堆白骨，對于這個結果，有喜有悲，但對于尼古拉斯來說，喜悅來得太晚了。于是他對克瑞斯汀提出了疑問“過了這么多年，這事兒還值得做嗎？”，這也是他自己對等待的懷疑，在這漫長的等待中，一切都成為了虛幻。可以說這種等待也是主人公選擇的結果，由于選擇的錯誤，只能接受虛幻的等待。

三、情節的荒誕性

在哈代的中短篇小說中所側重的是小說的情節和趣味，即主要是在講故事。哈代在敘述故事的時候，往往以一本正經的幽默開始，且以刻骨銘心的悲哀結束。在主人公的身上，總有一些事情發生，使小說情節由順轉逆或者由逆轉順。在哈代的中短篇小說中經常以“偶然”或“巧合”的形式出現這些事情。這些“偶然”或“巧合”因素則使小說故事發生“反轉”。這種手法大量使用，也使讀者認識到了荒誕世界的存在一一災難往往降臨于最幸福的時刻。

（一）以平凡的敘事塑造荒誕效果。

哈代的中短篇小說首先是被當做故事來構思的，通過最有趣味性的敘述，來取得某種荒誕的藝術效果。這種平淡的敘述，不但可以讓讀者記住小說一個個荒誕不經故事的情節，還可讓透過故事思考某種問題。

在《三怪客》這篇小說中，天氣變化的描寫與情節離奇的進展相輔相成，表現出了曲折多變的故事，并達到了荒誕的效果，這主要利益于哈代樸實無華的語言和平淡無奇的敘述。

另外，在哈代的中短篇小說中，還會給小說安排一位敘述者，這種敘述者的設置，可以給讀者造成一種身臨其境的感覺。使讀者在聽故事的同時，更能體會到其荒誕性。在哈代的中短篇小說中，大多采用第三人稱來敘述小說故事。敘述者要么現身于小說，要么半隱半現，要么全部隱藏，以后兩種形式居多。特別是采用作為保管者在進入墳墓之前公布故事時，更增添了小說的滄桑感和神秘感。

（二）以“偶然和巧合”凸顯荒誕的情節。

哈代往往在故事情節正常發展過程中，設置一些偶然和巧合事件，突然離開、回歸、變故、死亡等。打破小說主人公幸福的平靜，將其置入波瀾起伏的洶濤，甚至是直接走向死寂。《婚宴空設》中尼古拉斯和克里斯汀的婚禮因為貝魯斯頓的出現而第一次被推遲；就當十五年后兩人第二次婚宴即將舉行時，又因貝魯斯頓的來信使兩人的婚宴再一次被推遲；雖說最終他們兩人走在了一起，但婚宴卻推遲了整整十七年。一個個巧合事件，摧毀了兩人結婚的激情。在哈代的中短篇小說中，類似這種陰差陽錯、事與愿違的事件還比較多。這種主觀愿望與客觀現實的背離正是一種荒誕的表現。

參考文獻：

[1]托馬斯·哈代著.張玲譯.哈代中短篇小說選[M].北京:中國文聯出版社，2007.

[2]陳燾宇.哈代創作論集[M].北京:中國社會科學出版社，1992.