一只純文學的“潛力股”

一、愛的唯美主義

我多么愛你。可是這愛卻是飄在半空中的繩索，半截的梯子。無論我多么努力地仰望，都無法觸摸到真實的你，所以我只能選擇放棄，原諒我的懦弱……

——《水仙已乖鯉魚去》

探究20世紀80年代的先鋒小說家們曾引起關注的原因，一方面是因為他們獨特的語言表達，另一方面則是因為他們新穎的敘事方式，而且后者似乎更為重要。然而，當代先鋒小說經過這30余年的發展，西方傳過來的各種敘事技巧，作家們對其已不陌生，有的甚至嫻熟地使用過很多遍了。技巧對于作家來說，已經構不成多么大的誘惑力與影響力了。

當對敘事技巧的迷戀逐漸退場之后，小說的語言和思想，又重新開始進入到中國作家的視野中來。除了好看的故事之外，語言成為衡量一個作家優秀與否的重要標準。新世紀以來，對于“80后”作家來說，更是如此。語言是一個優秀作家的外衣，這件外衣如果不吸引人，就很難讓人從外向里獲得一種美感。稍有成就的“80后”作家，都有一套他們把握世界、解析人生的語言策略。當然，從“新概念作文大賽”中脫穎而出的張悅然，也是得益于她的語言才華，這一點，似乎已有共識。先撇開其小說敘事技巧、思想內涵不談，單從她的語言進入閱讀，就會被其華麗詭譎的文字所震撼，這也是張悅然給我們留下深刻印象的關鍵所在。

令人欣慰的是，張悅然的小說，如今也并沒有像一些網絡小說那樣粗糙、凌亂，僅滿足于講故事，而非對小說藝術本身的深度觀照。