發現舞蹈中的“!”時刻

“總是有太多‘！’藏在我們的生活中，但我們并沒有發現它們，即使發現了我們也只是習慣于下意識地忽略并且忘記所見到的。但是，我們相信，正是這些充滿‘！’的時刻將我們的生活變得如此有趣、豐富?！逼鋵嵨璧竿瑯尤绱?，藝術來源于生活，當前舞蹈節目多之又多，可是有“！”時刻、能打動觀眾、在社會引起共鳴的卻少之又少。不知為何而編？不知為何而舞？無論是編者還是觀者都被現實的“障眼法”所迷惑，久而久之，一批所謂的舞“匠”產生，大批量的作品涌現。這一現象的確值得我們深思。究其原因，我個人認為有這樣幾個方面：

1、為求創新，過于追求形式

創新固然重要，但應有度，不能盲目的創新?，F在很多編導為了創新，想著招就上，認為觀眾看不懂就是好作品。一類是玩純形式，不帶任何感情的舞蹈；一類是以自我表達為名，行隱晦、灰暗個人發泄之實的舞蹈。這些舞蹈帶給觀眾的都是消極傾向，觀眾看了一場晚會后，都不知道在表演什么。

2、缺乏深刻的內容思想

舞蹈的內容思想關系到舞蹈選材立意的問題。編導既然選擇了這個材，那就一定有其想表達的思想，不應只滿足于表現清楚故事內容、人物關系、情感糾結，還應考慮到個人的自我表達，即“借題發揮”。有的舞蹈讓人一看就忘，而有的舞蹈看完卻讓人思考生活，思考人生。

3、為“編舞”而編舞

每年參加各類的舞蹈比賽的各大院校都非常踴躍，有的編導一參賽就是幾個節目。在我們要求數量的同時，也需要保證作品的質量?？墒强赐瓯荣愊聛?，沒有任何讓觀眾記憶猶新的作品。編導、評委似乎也很無奈，現在這種為“編舞”而編舞的現象比比皆是。

4、舞蹈批評由于種種原因還在初步階段

在藝術的各類書籍或是權威雜志、報刊上，涉及舞蹈理論、舞蹈分析、舞蹈鑒賞、舞蹈評論很多，可惟獨舞蹈批評卻很少。一部舞劇或是舞蹈晚會、比賽落幕后，更多是頌揚如何好，卻缺少了對它客觀的分析與評價。仁者見仁，智者見智，每個人的筆下是自由的，我們現在需要這種特殊的“聲音”。

以上種種現象，相信每位編導都已覺察。我也一直在進行創作學習，如何才能更好地進行舞蹈創作，在此談談本人的心得體會：

1、編心中之舞

這里想說的是編導應編心中所想和自己所感受的。當經歷過、積累過、沉淀過，心里所流淌著的那股沖動是自然而強烈的，而這種強烈的沖動則是創作的種子，這顆種子在心中埋下，會生根發芽，成長壯大。作家們描述自己的寫作，是“把自己的靈魂的一部分貢獻出來”。作家因自身對人生的獨到體驗和發現，被這樣的體驗和發現弄得難以安生，為安置自己的靈魂，為充分表達自己的體驗和發現而寫。而我們在創作舞蹈時，同樣也應該有如此感動。

編導觀察、體驗生活，當有了對生活對自己的認識，也許就在不經意間，靈感偶然迸發，這就是心中所觸所感。編導應抓住并追尋這一感受，將之轉化成物質創作。這種物質創作并不是盲目地尋找舞蹈題材進行創作，即使在尋找創新的前提下，也不能忽略心中之感。往往能打動人的作品，我們可以通過作品中的細節感受到作者的心，以及具有鮮明、個性化的自我表達。

2、編真誠之舞

作為一名編者，真誠在創作中實為重要。編者的真誠滲透在自己的作品中，里面沒有造作，沒有虛假，有的只是一種坦率、一種樸素，以及編者想表達的情感或者想說的話。當你做到真誠，首先，所選擇的舞蹈動作語匯會樸實。其次，情感表達會更加細膩，最后，形式與內容會自然地相互依托。如舞劇《我和石光榮》中，舞蹈動作語匯生活直接，運用人物之間的關系準確地表達了作者及人物的情感，從家庭的組建——和諧幸?！a生矛盾——失去珍惜，讓觀者不禁反思編者所提到的對人生的感悟：“珍惜身邊人”。舞劇《泥人》中，巧妙地運用了移動道具，設計了很多空間的創意，這些形式的創意都在為編者想表達爺爺與孫女的情感糾結在服務，不會讓人覺得脫離內容的表達，反而讓觀者充滿了視覺期待。

3、編人性之舞

陳旭光在《藝術的意蘊》中提到：“藝術都始終凝結著時代文明、人類智慧和人性深度的最新成果，形象地記載并深化著人類對自己的認識和理解。”在目前舞蹈創作中，真正能做到不僅能貼近生活、貼近自己、富有個性，同時又敢于觸及人性的最深處，能放眼時代與人民乃至全人類的作品真的不多。肖蘇華老師一直強調舞蹈創作中的選材、立意和結構。的確，不論選什么材，其核心問題是為什么選擇它。這就涉及到立意的問題。立意則是編導通過自己的作品所表達的最核心的思想和觀點，即編導想說的最關鍵的話。而立意關系到舞蹈或是舞劇的文化底蘊與廣度，同時又關系到思想的深度與高度。

舞蹈《永恒的傳說》和《悟》，都是充滿了人性魅力的作品?！队篮愕膫髡f》表現的是男女之愛，編導認為從古至今，不分國界，時光流逝，事物變遷，而永不會變的是男女之間的愛情，編導在處理男舞者的動作語匯上運用了直立穩定的偏多，女舞者運用橫向傾倒的偏多，兩者似“十字架”的交叉在表達愛情的同時又在詮釋陰陽的平衡與和諧。舞蹈《悟》，編導運用了圓的動作語匯，舞者兩人之間不斷地纏繞，時分時合，表達了無論哪個人，在人生的道路上都是在迷茫——醒悟——迷茫的過程中前行，也讓我們體會“悟”的奧妙，感悟生活，感悟人生。

最后，我想說的是編導應忠實鮮明地呈現出自己最真誠而獨立的一面，只有這種真誠才會帶給觀眾更多的“！”時刻，在創作中努力做到自我表達同時又關照社會、現實、大眾和人性，即使困難重重，這也是每一位編導將要面對的必經之路。