瓷板肖像畫早期的藝術特征

《墨彩肖像瓷板》縱48.5厘米，橫33.3厘米。天津文物公司藏。

王琦(1884－1937)，號碧珍，別號陶迷道人，江西新建人。民國時期景德鎮著名瓷繪藝人，是珠山八友中的杰出代表人物。以寫意人物與草書長題別樹一幟，尤以瓷板肖像畫最受人珍愛。

袁世凱瓷板肖像畫是王琦早期從事瓷繪肖像畫時所作。瓷板上袁世凱戎裝在身，胸前佩戴有文虎和勛章，左手握佩劍，威風凜然。瓷板上方有工整的隸書跋文，由跋文可知是袁世凱55歲(1914年)的壽禮，左下方的落款為“江西瓷業公司寫”，并印有王琦的紅彩印章。

瓷板肖像畫創始于清末民初。相比較于同時期盛行的人像攝影和擦筆畫，瓷板肖像畫具有保存時間久、不易褪色的客觀優勢。除此之外，瓷板肖像畫采用九宮格定位法將照片放大移植到瓷板上，在創作過程中借鑒西畫的造型手法，充分發揮瓷板和彩料的特性，刻畫細膩、逼真，藝術效果生動。

本幅瓷像的表現以黑色彩料為主，兼用朱明料。作畫時先以淡黑料勾勒出形體，面部和手足部位則以沒骨法渲染，不用線條勾勒。在勾勒的形體位置拓以黑色的彩料作為底色，以確定形體的素描關系。再用彩筆將底色彩勻，利用底色的濃淡變化模擬出攝影中光線由明到暗的色暈變化，清晰地展示出形體間柔和的過渡關系。對不同物體質感的表現是瓷板肖像畫的優勢所在。本圖中，衣服的棉質感、勛章的銅質感及翎子的毛質感等都在瓷板上得以細膩的展現。王琦因其瓷板肖像畫高超的技藝而聲名大噪，終成瓷板肖像畫的一代傳人。

早期瓷板肖像畫的創作多是對照片進行移植，所以其表現形式偏于對攝影和擦筆畫效果的模仿，在畫面中看不到筆觸的變化。這表明早期的瓷板肖像畫還沒有形成自己的藝術性格。

《粉彩鐘馗祈福圖》，縱32厘米，橫21.5厘米。天津文物公司藏。

本圖是王琦改畫粉彩瓷板人物后的作品。畫面中描繪的是鐘馗在河堤行路的場景。鐘馗身著紅袍，頭戴烏紗，左臂掖寶劍，右手持扇。神態安詳，舉止飄逸。他身旁的小鬼手擎一根綁有仙草的長竹竿，闊步前進。道路前方有一只紅色蝙蝠在盤旋。

這幅瓷板人物畫是一幅創作作品，不是對照片的移植。畫面中通過彩料層層的渲染和濃淡的變化能夠彩出五官的肉色，分出面部的陰陽。但本圖中，王琦對面部的處理已經突破了早期的沒骨畫法，開始在面部出現線條，以表現皮膚的肌理感。但此類人物畫并不著重對面部的表現，因而較之肖像畫，其人物面部的刻畫多疏于草率而不夠細膩，不夠深入。

衣飾部分顏色的處理也不同于傳統瓷繪中的平涂。傳統瓷繪中平涂的顏色一律平均處理，不考慮顏色因光線和形體的變化而呈現出的豐富性。本圖中，衣飾部位的顏色似乎因為受到了光線的照射而呈現出濃淡深淺的變化，受光面的顏色淡一些，衣褶部位因處于暗部顏色濃重一些。

從王琦各時期瓷板人物畫的創作來看，無論對照片移植還是對人物進行創作，他的人物面部處理都具有鮮明的寫實特點。這為南昌瓷板肖像畫的表現確立了一個基本范式，由于他所生活的時代，瓷板肖像畫還處在初探之中，因此，王琦對瓷板肖像畫的發展所作出的貢獻已足以永載史冊。