《家庭假期》

Julie Blackmon生于美國密蘇里州，現工作和生活在Springfield。她擅長運用數碼技術來強調對色彩和拼貼手法的運用，使家庭日常生活的攝影變得更具舞臺化和戲劇性的效果。Julie來自一個九個孩子的家庭，她是老大，并且自己生育三子。在與兒童交往和教育的環境中，她積聚了大量有關家庭生活與兒童攝影的靈感，并且從一組黑白片《頭腦游戲》(Mind Games)開始實踐，直2006年彩色作品《家庭假期》(Domestic Vacations)在圣大非，波特蘭，以及芝加哥分別展出，同名書于2008年7月出版。

在lie的影像中，出場的幾乎都是她的家人和朋友的孩子，她力求在塑造一個超現實的家庭故事中尋求真實生活與藝術的撞擊。在現實的緊張和混亂的家庭張羅中，Julje的影像爆發出一種同時想逃離，并且又想更加深入的現實生活欲望，這種欲望和需求締造了一種具備現代女性特質的精神斗爭。她也把自己放在了一個兒童的位置去思考，并且在影像中尋找作為一個成年人所需要背起的包袱。藝術家坦言“生活的痛切和傷心其實很真實的放在我們的眼前，因為我們總是具備一種能力：怎樣在混亂不堪中看到浪漫的氣質。”

Julie Blackmon的作品會從很多比較有名的油畫當中吸取元素，在她自己的家里好多位置都擺了攝影燈，這樣可以幫助她在日常生活中，拍攝到家庭生活比較有趣的畫面。

平凡的生活情節在Ju№Blackmon的影像中合理擺布，畫面總能分割有秩。點與點對峙，線與線相交，面與面映襯的畫面構成是我們視覺獲取的第一趣味語言。

個人主頁：www.iulleblackmon.com

祈禱，為你

每年的六月一日，我們都會沉浸在興奮中，因為這個節日能讓人憶起童年的美好，那是人生永不褪色的記憶。當然，能把自己帶入到這美好記憶的，除了節日本身，還有那歡天喜地的小朋友。

相信每個人都喜歡兒童，喜歡看他們的眼睛，那明亮清澈的眸子似乎能散發出一種能量，讓人摒棄雜念，忘記煩惱，瞬間回歸單純。然而，每每在新聞圖片里看到阿富汗等地遭受戰爭、自然災難陰影的兒童，總也不愿直視他們眼睛，因為害怕讀到那與年齡完全不相符的恐懼，憂傷和哀怨，這種反差如同一個利器，會剌痛觀眾最脆弱的那根神經。沒有什么比戰爭更可怕，沒有什么比兒童的心靈更脆弱，可現實就是這樣殘酷：最脆弱的群體正承受著最可怕的事情!每年的六月一日，當世界上的很多孩子正享受著專屬于他們的節日時，那些在戰爭環境中的孩子，依然掙扎在血腥、暴力、貧窮與饑餓的邊緣，童年的單純與美好幾乎與他們絕緣，兒童節對他們而言，更是一個遙遠而陌生的節日。

和平環境至關重要，那是生命得以延續的前提，然而，一個生命的健康成長，還需要愛、需要關懷。在這個快樂的節日，也請記住在我們國家有這樣一個特殊群體——留守兒童。他們雖有幸沒有經歷戰爭的災難，但孤獨、無助、憂郁卻寫滿臉龐，那眼神，同樣會刺痛你的神經。六一兒童節到了，這些留守在農村的小朋友，一定比平日里更加思念自己的父母，對于這些孩子而言，享受父愛或母愛已成了一種奢望，久而久之，親情的缺失會導致他們產生一種被遺棄的感覺。這又將是一個殘酷的現實。最需要關愛的年齡卻要承受被遺棄的無奈。幼小心靈的傷痛，如何彌補?

讓我們雙手合十，為這些孩子祈禱：愿每年的六月，你們都能擁有一個安寧、快樂的兒童節，愿你們的童年記憶中多一些微笑和鮮花，少一些孤獨和無助!

不能讓童年“留受”

2005年的時候，一位拍紀錄片的朋友電話里跟我說，他正在湖北山區拍攝，泥石流讓很多通往村子里的路變成絕境，整個劇組正在為怎樣到達下一個拍攝地點大傷腦筋，我問他在拍什么題材，他回答說是“留守兒童”，這仿佛是我第一次聽到這個名詞，也第一次聽到有人在關注這樣一個群體。

于是幾個月前，當我聽說同事劉曉龍受邀到廣西偏遠山區采訪那里的留守兒童時，我又想起了當年朋友在嘈雜的泥石流現場聲嘶力竭地對著電話喊：“這里的孩子很苦，不過都很懂事，比城里的孩子愛笑……”我可以想象，一個孤獨孩子的笑臉是多么難得，同時，那又是多么的燦爛。于是我對同事說：

“可別把孩子們拍得太愁苦，那不是他們，孩子總是會笑的?！睍札埿廊唤邮?，他說：“我本來也是這么想的?！?/p>

在這薄薄的一頁紙上，我們把這些難得的笑臉拼接起來，我們不希望大家為了孩子們孤單、艱難的生活而傷心?？鞓肥峭暧篮愕闹黝}，雖然對于留守兒童，童年可能會很快逝去，但愿他們對于陜樂的回憶能保存永久。