葫蘆絲最新地方特色演奏技法剖析(上)

王鷺羽 單振東

2000年以來，伴隨葫蘆絲文化的蓬勃發展，在眾多演奏家的共同努力下，葫蘆絲音樂已由只能展現民間小調、小打小鬧，進入到大題材、大主題、大創作階段。以趙洪嘯老師的《野狼》，以及王厚臣老師的《灞柳情》為代表的一大批優秀作品，引領著葫蘆絲音樂登上一個又一個藝術高峰。

與此同時，眾多演奏家為提高葫蘆絲音樂的表現力和感染力，在繼承挖掘常規演奏方法的同時，也在積極探索、創新、引進一些新技術和新方法。如撥舌技法、吸氣發音、循環雙吐、滾指滑音等。這些新技術和新方法的產生與運用，不僅深刻表現了音樂作品的主題情感，也極大地豐富了葫蘆絲演奏法內容體系。

為方便學習理解和掌握應用，現將上述四種新技術與新方法，簡要介紹并剖析如下。

一 撥舌技法(發明人:趙洪嘯)

1.技法定義:

舌貼近葫蘆絲吹嘴，在口腔內做均勻快速左右運動，撥動氣息斷續送出，形成頻率較低的碎音效果，此種用舌技法稱作“撥舌”。因該技法與常規技法中的花舌有些相似，因此也有人將其稱作“粗花舌或呼舌”。

2.技法性質:

與常規花舌技法比較，花舌起顫和維持全靠氣息作用，且起顫后舌處于松弛被動狀態。而撥舌的啟動和維持與氣息關系不大，全靠舌自身的靈活性和可控性，想要達到既快速又均勻很不容易，因此撥舌的性質屬于一種高難度用舌技法。

3.動作要領:

舌的運動方向是橫向左右，合格標準是既快速又均勻。對舌的控制要增強主觀意識，要以“動靜自如”為訓練目的。

4.應用建議:

在突出某種特殊主題，抒發某種特定情感時，點綴應用、插花應用。

二 吸氣發音(發明人:喬志忱)

1.技法由來:

葫蘆絲和巴烏，在發聲上具有一項特殊性能，筒音音孔以及第一音孔和第二音孔，向外呼氣和向內吸氣時都可發音。發現并利用這一特性，便產生了與常規“tu”和“ku”明顯不同的第三種特殊的發音方法。由于是吸氣形成，因而可稱作“吸氣發音法”，也可簡稱“吸氣發音或吸氣音”。(也有人將該技法稱作“呼吸結合”，筆者認為有些不妥。原因有二，一是“呼吸結合”這一名稱，沒有突出該技法本身的性質和特點;二是內涵包括“呼”不宜說清問題。)

2.技法用途:

如能恰當有效地利用上述特性，模仿演奏笙的呼吸特點，可為葫蘆絲演奏中的呼吸換氣，尤其是快速演奏中的搶氣或偷氣，提供更多的機會和極大的方便。同時，還可使音樂旋律聽起來連綿不斷。

3.技法特點:

就音高音準而言，筒音音孔呼與吸兩個音的音高最接近，第一音孔次之，第二音孔相差較大，第三音孔吸氣時幾乎不發音。呼與吸兩個音的音色有明顯不同。

4.應用建議:

基于上述特點，該技法盡可能應用在快速演奏中，這樣有利于掩蓋音色上的差異。且首選低音5.，次選低音6.，盡量不選低音7.。

5.開發建議:

該技法使音樂旋律連綿不斷的作用，有待進一步開發利用。因為，該技法主要應用在低音5.和低音6.上，而循環換氣在低音區的這些音上剛好較難進行。若能將二者結合互補，既可保證旋律不斷，又可降低演奏難度，有興趣的愛好者不妨一試。

三 循環雙吐(引進人:陰夢菲)

1.技法定義:

將循環換氣與雙吐有機結合，形成的一種復合性技法，稱作“循環雙吐”。

2.技法性質:

由于循環換氣本身就屬于一種高難技法，雙吐也通常出現在快速演奏中，難難相加等于更難，學習掌握需要數年時間。因此，循環雙吐屬于一種更高更難的復合性技法。

3.技法要領:

被選作氣口的音符要用平聲pu去吹，與口腔向外擠氣口型相同。也就是變常規為或

4.技法特點:

感性認識是，該技法給人的第一感覺是非常神奇和不可思議，第二感覺是太難了;理性認識是，由循環換氣本身性質決定，如若應用至少一個樂段或全曲。再由雙吐技法本身特點決定，能夠表現的主題情感十分有限。基于上述兩點，該技法聽覺效果具有程式化特點，演奏風格也比較單一。

5.應用注意:

與其它技法比，該技法在應用上的最大不同是，不能點綴應用，不能偶爾應用，不能插花應用。由于有效換氣時間極短，每次吸進的氣息極其有限，為保證正常演奏用氣，應適當提高換氣頻率，增加換氣次數。

四 滾指滑音(發明人:王厚臣)

所謂“滾指滑音”，就是讓手指在音孔上慢速滾動放孔，實現某種滑音效果的一種演奏新技法。滾指放孔與常規抹孔，在聽覺上具有異曲同工之妙，在視覺上前者比后者更美觀，更具表現力。

用滾指法開放音孔可以是全孔，也可是半孔。著名演奏家王厚臣老師演奏《灞柳情》時，筒音做1從6到7(相當于筒音做5.從3到#4)就是滾指開放半孔。

滾指滑音與常規滑音最大的不同，一是只能演奏上滑音;二是終止音(孔)必須是起始音(孔)相鄰上方音(孔)或升半音;三是演奏速度不宜太快。

更為特殊的是，因人手結構特點決定，只要有一個手指必須按孔，其它任何一個都無法做滾指動作。因此從理論上說，滾指滑音只能在左右手食指控制的音孔上進行。

再則，樂音中幾乎沒有小于半音的滑音區間。因此從實際應用角度看，右手食指雖有條件但無機會演奏滾指滑音。

概括地說，滾指滑音只能在左手食指控制的音孔上進行。而且為徹底解放小拇指，給左手食指創造更大的動作空間和余地，需要時最好使用“塞控”副管發音的葫蘆絲。