南京民營博物館的寂寞與美好

劉陽

“南京從來不缺文人、不缺藏家、不缺文化，但是缺了推手。這個推手應該是誰?政府、個人，還是企業財團?——其實都可以。”

想要了解一個城市的精華和淵源，博物館是最好的去處。根據統計，目前南京市登記在冊的56家博物館中，民博就有10家，未注冊的更多。它們大多在這座繁華的城市中如隱士棲居般安靜低調，等待被矚目。

老城南博物館，落寞

“新年剛來臨，我們卻要無奈地關閉這個南京老城南的民間記憶錄影機!”——新年伊始，南京老城南印象陳列館的負責人高松在該館的網站上寫下了這段話。位于南京市長樂路57號秦狀元故居、建立于2007年5月的南京老城南印象陳列館在2010年的最后一天落寞關閉。與大多數民營博物館難以維系的命運一樣，致使這家“老城南博物館”閉館的原因，就是資金的匱乏。

早在2007年，高松就已收藏了近萬件南京老物件，有門雕、磚雕，雕花木床、古井欄等，其中古董椅子幾百件、門窗上千件，雕花木床48件，成為南京小有名氣的收藏家。“當時，秦淮區文化局出面邀請我把這些藏品放在秦狀元故居展覽，并撥出3個房間接近500平方米的展廳供我免費使用，還聘請我出任老城南印象陳列館的館長。”作為老城南印象陳列館的負責人，高松對于當初與秦狀元故居“結緣”的往事歷歷在目。2007年5月1日，老城南印象陳列館正式開張。那一天，高松站在幾百塊南京老門牌前接受媒體采訪，滿是笑意。很多老南京在高松的展品里找到了自家的門牌和老街巷的名字，感嘆唏噓不已。就是這一次，高松和他的“老城南印象陳列館”被很多南京人記住了。

高松既免費提供了展品，也不拿工資，卻也樂此不疲。四方游客只要前來參觀，他都熱情地給予講解。高松還記得當時一樓有三間房間，第一間掛的是老門牌，第二間掛的是老物件，第三間是老家具，二樓還有一個老南京生活回憶區，放著一些梳妝臺、老自行車以及老家具。而如今的陳列館，樓下已被一個書畫院占用，可供陳列館使用的只是二樓一塊40多平方米的格子間。兩年來，高松騰過兩次地方，第一次是把樓下讓給了書畫院，再一次就是把樓上的面積縮小了一半，最近幾個月干脆就是把門全鎖上了。

曾經輝煌一時的老城南印象陳列館遭遇了閉館的窘境，對于未來，高松感到很茫然：“現在只好先把這些東西全部鎖到倉庫里去了，我最遺憾的倒不是沒有場地展示我的藏品，而是南京人連在花格子窗小洞里看一眼這些老東西的機會都沒有了。”

從2007年開館到現在，不到四年間，老城南印象陳列館為何出現了這樣尷尬的局面?南京市秦淮區文化局的一位相關負責人表示，入不敷出的狀態，是這一“聯姻”失敗的重要原因。“2007年，秦狀元故居免費給高松提供場地，在此布展，當時確實吸引了不少市民參觀。”但這種狀況維持的時間不長，后來參觀的人越來越少，如今秦狀元故居每年的門票收入只有五六千元，連日常的維護開支都應付不了。與夫子廟等其他景點相比，更有著差距。”

抗戰博物館，堅守

位于鐵心橋的南京民間抗日戰爭博物館除了周末和周一閉館，其他時間都免費開放。

“成本當然有，但是我有能力讓這個館一直開著。”館長吳先斌的辦公室就在博物館樓上。他是一個企業家，有一個很大的產業。他是個富有激情的理想主義者，因為一次偶然的機會接觸到跟抗日有關的史料后，一發不可收拾，收集此類史料，成了他生活中最重要的一部分。

吳先斌的熱情，并沒有被眾多人“領情”。抗日戰爭博物館里，除了門衛恪盡職守外，參觀者寥寥。為了節省成本，博物館內的大部分燈都被關閉了，館內顯得冷清異常。

吳館長認為，“博物館”本來就是相對專業且“枯燥”的，“只有那些有點興趣，有點想法的人才會來參觀”。事實上，吳先斌一直在持續地將一些新的理念注入自己的這座博物館。他先是聯合幾個大學的學者和志愿者，走訪了南京大屠殺的幸存者，對他們進行影音資料的取證保全工作。他相信自己所做的一切。終有一天會體現出巨大的價值。

竹刻博物館，希望

金陵竹刻是南京著名的傳統工藝美術品類之一，享有“寸竹寸金”之美譽，明代一度繁盛，甚至成為宮廷文化。可時過境遷，如今的南京城，早已找不到地道的竹刻匠了。

“我只是半路出家。”2003年，一次機緣巧合，經商的谷正宏與竹刻邂逅，一見鐘情。之后，他多方拜師學藝，得以竹刻入門。同年，他在總統府建立了一間金陵竹刻工作室，交流展示竹刻文化。可一間小小的工作室并不能挽救竹刻的日益衰微，2009年，谷正宏決心申請建立金陵竹刻博物館，將這門藝術更好地保留下去。

博物館申請了，但怎么樣才能活的更好?谷館長有他自己的絕招——個性產業化運作，是他認定的發展之路。谷正宏手中有眾多渠道與資源，他聯合著名的竹刻藝術家設計開發了一系列個性的竹刻產品，在自己的竹刻加工廠中生產，而這些竹扇、竹雕，竹工藝品進入市場后，換來了資金。

有了錢，博物館便有了持續的發展后勁。“文化最重要的是能夠傳承下去，這也是我開博物館的初衷之一。”而孩子是他的重要目標。開館以來，他定期組織中小學生、高校學生參觀竹刻館，多的時候每天有兩三百人。“我想讓南京的孩子長大以后知道云錦、昆曲，還能知道竹刻。”

竹刻博物館樓下還有家藝術沙龍，每期討論固定主題，吸引了大批的竹刻藝術家和愛好者的參與。“我不可能一直向政府要錢，只有將品牌和產業結合，才能將金陵竹刻推向頂峰。”目前，金陵竹刻藝術已列入“江蘇省非物質文化遺產保護名錄”，成為政府著力保護的非物質文化遺產項目。谷正宏也在自己的民辦博物館探索之路上看到了未來的希望之光。

未來，或將美好

其實，老城南印象陳列館的困擾并不是個案，目前南京民營博物館的生存狀況都很艱難。除了抗日戰爭博物館、百家湖藝術館、金陵竹刻博物館三個場館還能保證每天正常開放(但參觀者也甚少)，長風堂博物館目前已鮮有展出、龜鱉博物館基本無人問津、王伯沆、周法高紀念館也是處于開半年、修半年的狀態……辦的相對較好的幾家民營博物館無不是有企業“補血”苦苦支撐，館長也無不是熱愛藝術，尊重歷史的企業家。堅守，盡管寂寞，但那些靜靜的角落，也聚集著南京千絲萬縷的文化精神。

1996年，國家在《文物法》中界定了“民辦非企業”的概念，將民辦博物館納入其中，自此，民辦博物館擺脫了“黑戶”的概念，有了合法身份。但十多年過去了，依舊沒有一部法律可以為民博設定一個標準門檻。現實是，許多民辦博根本不愿注冊，因為注冊了也只是多些“管束”——目前，政府對民營博物館并沒有任何實質的優惠政策。

有關專家表示，發展民營博物館是發展中國大文化產業的一個重要組成部分。從國家層面看，政策之門正在打開。目前關鍵的是地方政府和有關方面需要充分認識到發展民營博物館的社會效益和經濟價值，在土地、審批準入方面給予應有的政策支持和推進。不僅如此，在管理上可以將民營博物館作為文化產業的一部分。按照現代企業來進行管理，例如建立董事會和基金會，進行科學的經營管理。此外，還需要各專業研究人才來提升博物館的專業水平和文化品位，突出辦館特色。

2010年，國家文物局、財政部等七部門聯合下發了一個《關于促進民辦博物館發展的意見》。“如果這些意見可以具體細化，并且落實下去，民辦博物館會有起色的。”南京博物館協會秘書長張國祥說。“南京從來不缺文人、不缺藏家、不缺文化，但是缺了推手。這個推手應該是誰?政府、個人，還是企業財團?——其實都可以。而更多的，還需要大眾的支持與參與。”