關于《石瓢壺》的創(chuàng)作思考

戚麗云

宜興紫砂工藝廠 宜興 214221

關于《石瓢壺》的創(chuàng)作思考

戚麗云

宜興紫砂工藝廠 宜興 214221

宜興紫砂茶具，造型多變，品種眾多，在令人眩目的款式中，石瓢壺一直以質樸無華、典雅端莊而獨占一席之地，且從古到今，長盛不衰。

紫砂；石瓢；創(chuàng)作

在紫砂壺歷史上，“石瓢”最早稱為“石銚”，“銚”在《辭海》中釋為“吊子，一種有柄，有流的小烹器”。“銚”從金屬器皿變?yōu)樘掌鳎钤缫娪诒彼未髮W士蘇軾《試院煎茶》詩：“且學公家作名欽，磚爐石銚行相隨”。蘇東坡把金屬“銚”改為石“銚”，這與當時的茶道有著密切的關系。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書，發(fā)現(xiàn)當?shù)氐淖仙肮拗蟛璞茹~、鐵器皿味道好，于是他模仿金屬吊子設計了一把既有“流”（壺嘴），又有“梁”（壺提）的砂陶之“銚”用來煮茶，這“銚”也即后人所稱的“東坡提梁”壺，這可謂最早的紫砂“石銚”壺。

從留傳于世的石銚壺看，至陳曼生、楊彭年時期，已有了很大的變化，更趨向文人化、藝術化。“曼生石銚”主要特色是上小下大，重心下垂，使用穩(wěn)當，壺嘴為矮而有力的直筒形，出水暢順，壺身呈“金字塔”式，觀賞端莊。“曼生石銚”與“子沾石銚”相比，雖同為彭年所制，但前者更顯飽滿而豐潤，后者則剛烈而古拙，這可能是因人的個性而在壺的藝術上表現(xiàn)。

現(xiàn)從《石瓢壺》創(chuàng)作來談一談

《石瓢壺》壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸，拙泥色古樸醇厚。足為釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩(wěn)重之感。壺身八字造型，造成一個主視角度內的呈型表面，亦曲亦直，皆顯現(xiàn)簡樸大方的氣度。直流，簡潔見力度，溶于壺身整體。壺把呈倒三角勢，與壺身之型互補，形成和諧的美學效果。平壓蓋，壺鈕似橋，干凈利索，比例恰當，充分體現(xiàn)出秀巧精工為上的特點。端莊穩(wěn)重，古樸大方，剛中有勁。壺的體形是以兩條拋物線結合而成，一條是底中心至底的轉角處，一條是從口到底的轉角處。兩條拋物線略有不同，但要運用得當，結合得恰到好處，感覺剛中有柔，和順有勁。

石瓢造型的要點在于力道，要達到此目的，既要協(xié)調好石瓢各個線條所構成的三角形的比例關系，又要身筒、流、把甚至鈕都要相互配合，形成最佳比例，才能突出其獨特的力度與氣韻。

“石瓢”茶具從古到今，長盛不衰？筆者以為“石瓢”就好比一位音樂家創(chuàng)作了一首成功的曲子，美妙動聽，后來的演奏家在演奏同一首曲子時，都能發(fā)揮自身的理解與想象，不斷創(chuàng)作演奏出個具個人風格的新曲，因而名曲長演長新，長演長盛；也由于紫砂石瓢壺從它的形制上比例之度均符合美學的“黃金分割率”，既含有審美要素，又適于實用要求。可以說石瓢壺從誕生的第一天起，就和簡潔、適用之美聯(lián)在一起，和人們日常生活聯(lián)在一起。可以斷言，只要茶文化的存在，質樸、典雅、適用的“石瓢”就一定會存在，并隨著時代和人們審美意趣的變化而繼續(xù)發(fā)展。

石瓢在我們行家來說是一跌不破的形（還有掇球、仿鼓、掇只等）。意思是說這些形很受行家喜歡，雖歷經幾百年還是推崇倍致，并可能一直延續(xù)下去。

[1]《收藏辭典》 知識出版社1992年版

[2]《中國陶瓷》（雙月刊）《中國陶瓷》雜志社

[3]《陶瓷造型設計》遼寧科學技術出版社 1991年版