淡蕩簡(jiǎn)遠(yuǎn) 秋意無(wú)盡
——賞讀王石谷《水村圖》

楊高鈺/文

淡蕩簡(jiǎn)遠(yuǎn) 秋意無(wú)盡
——賞讀王石谷《水村圖》

Readingthe water villageby Wang Shigu

楊高鈺/文

清初“四王”畫(huà)派領(lǐng)袖人物之一的王，學(xué)習(xí)、師承古人和經(jīng)典作品不遺余力，有著扎實(shí)的基本功、精湛的筆墨，在長(zhǎng)期的摹古中尋求突破和變化。他又曾因朝廷的需要，感受和描繪過(guò)大自然，將平生所學(xué)、所練，天衣無(wú)縫地“集大成”于自己的畫(huà)風(fēng)中，取得極高成就。其師古人、師造化嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，對(duì)筆墨技巧精益求精，對(duì)古人經(jīng)典的優(yōu)長(zhǎng)廣泛吸收并融會(huì)貫通、化為我法的習(xí)藝精神，是值得我們重視、總結(jié)、學(xué)習(xí)、繼承并發(fā)揚(yáng)光大的。

摹古 變化 融會(huì)貫通

據(jù)載，王石谷年輕時(shí)，繪畫(huà)水平就相當(dāng)高。比他年長(zhǎng)34歲的江蘇太倉(cāng)人王鑒（字圓照）看到王石谷的畫(huà)，大驚，嘆曰常熟竟有如此年輕的繪畫(huà)高手，多方尋見(jiàn)并經(jīng)過(guò)一番交談后，收為學(xué)生，后又引薦給當(dāng)時(shí)畫(huà)壇盟主王時(shí)敏。王時(shí)敏亦收王石谷為徒，將家藏的唐以來(lái)歷代名畫(huà)盡數(shù)提供給他觀摩臨習(xí)，還帶上他游歷大江南北。每到一處，當(dāng)?shù)氐氖詹丶叶紩?huì)將所收藏的書(shū)畫(huà)名作提供給師徒二人觀摩鑒賞。這樣的臨摹、學(xué)習(xí)、游歷生活長(zhǎng)達(dá)20年，讓王石谷眼界大開(kāi)，技藝日臻成熟、完美。

康熙時(shí)期，由王時(shí)敏舉薦，王石谷奉詔以布衣身份被提拔為內(nèi)廷供奉后，與當(dāng)時(shí)的一批畫(huà)壇高手隨康熙帝南巡。沿途，王石谷畫(huà)了很多單幅的分段“寫(xiě)生”草圖，回京后，又被康熙命為《康熙南巡圖》主筆。許多海內(nèi)畫(huà)壇高手還在徘徊不前、猶豫不定的時(shí)候，王石谷大膽地、灑脫地根據(jù)眾多“寫(xiě)生”草圖，一邊講一邊示范，沿途千里之景，終于在他筆下匯總而成《康熙南巡圖》初稿。康熙審閱后，極為贊賞，稱(chēng)該圖“善”。然后眾多高手繪成正圖，為后世流下了千古名跡。

康熙四十三年（1704年），王石谷倦游返鄉(xiāng)，雖然仍有不少人上門(mén)求畫(huà)，但遠(yuǎn)離京城和是非之地，生活畢竟清靜了許多。晚年的王石谷，優(yōu)游翰墨，寄情山水，身心健康而愉快，將中青年所學(xué)、所練，天衣無(wú)縫地“集大成”于自己的畫(huà)風(fēng)中，取得極高的藝術(shù)成就。

王石谷品德高尚，謙虛謹(jǐn)慎，有自知知明。他早年認(rèn)為自己的詩(shī)文與繪畫(huà)相比顯得遜色，往往畫(huà)成后請(qǐng)好友惲南田題寫(xiě)款跋，畫(huà)史上曾流傳著“王畫(huà)惲題”的珠聯(lián)璧合的美談。晚年的王石谷一方面全身心地投入繪畫(huà)事業(yè)中，一方面學(xué)而不倦，老而彌篤，努力補(bǔ)讀、學(xué)習(xí)詩(shī)文。他晚年的書(shū)畫(huà)作品，無(wú)論是摹古還是創(chuàng)作，更加嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，心態(tài)更加平靜。因而筆下不僅絲毫沒(méi)有糜弱老態(tài)，反而更加蒼勁神逸、朝氣蓬勃，更多了一層文人氣息和書(shū)卷氣息。終于在其生命的最后階段，“集大成而自成機(jī)杼”（清·秦祖永語(yǔ)），在“四王”畫(huà)派中脫穎而出，創(chuàng)立了分支“虞山派”，繼之者甚眾。后有評(píng)之者曰：“古今筆墨之齟齬不相入者，（王石谷）羅而置之筆端，融冶以出。畫(huà)有南北宗，至而合。”

《水村圖》是王石谷78歲時(shí)的晚年精品之一。畫(huà)中題款注明，此作是仿趙大年（趙大年，即趙令穰（rng），北宋著名山水畫(huà)家，宋太祖趙匡胤五世孫），所繪平遠(yuǎn)山水《水村圖》屬傳世經(jīng)典之作，宋以后有不少名家仿此圖。元代書(shū)畫(huà)大家趙孟所仿《水村圖》，也為中國(guó)畫(huà)之精品。

王石谷以“仿大年水村圖”題畫(huà)名，其實(shí)從構(gòu)圖到筆墨都是自出機(jī)杼——趙為平遠(yuǎn)橫披長(zhǎng)卷，王為豎式平遠(yuǎn)中堂。若仔細(xì)品味該畫(huà)，其神韻能直逼趙大年。遠(yuǎn)景的平遠(yuǎn)山和水，巒頭圓渾，水面平靜，均一層一層地向極遠(yuǎn)極開(kāi)的無(wú)窮無(wú)盡處蕩開(kāi)，真可謂“目光有多遠(yuǎn)，風(fēng)景就有多遠(yuǎn)”（胡西林語(yǔ)），給人以江天山巒無(wú)窮無(wú)盡的意境聯(lián)想。中景處，坡陂平坦高出水面，兩大片湖水圍繞著坡陂和一大片重疊山巒，坡陂上樹(shù)木蔥蘢中掩映著幾間茅舍。兩條彎曲跌宕的溪流、山泉，使中景的湖水天然相連接。溪流和泉水下游處有無(wú)數(shù)浮出水面的大大小小石塊，給平靜的湖面又增添了變化和情趣。

然意境如此的蕩開(kāi)，如此的無(wú)窮盡，如此的幽遠(yuǎn)，重要原因之一是憑借著湖水、雜卉、山巒、村落、樹(shù)木、漁舟等的精妙、雅致、工細(xì)、逼真。看近景，在圓渾、遒美、高低錯(cuò)落的山坡、巒頭間，有一條若隱若現(xiàn)的、彎彎曲曲的小路，通向臨水村舍和草亭，幾間茅屋組成的村舍掩映在林木樹(shù)干下。令人拍案叫絕的是：“生長(zhǎng)”在鋪水的坡角、坡石、山巒上的一叢叢、一株株種類(lèi)繁多、姿態(tài)各異的樹(shù)木。樹(shù)與樹(shù)之間高低錯(cuò)落，疏密有致。樹(shù)的姿容千姿百態(tài)，樹(shù)干或曲或直，或聚或散，或正或斜，或長(zhǎng)或短，或疏或密，虬曲遒勁，枝丫屈曲若蟹爪、若曲鐵、若鹿角……這些樹(shù)木枝干都用極其精細(xì)、奇妙的中鋒細(xì)線(xiàn)勾出，并輔以干筆線(xiàn)皴。所以樹(shù)干、樹(shù)枝、樹(shù)葉質(zhì)感極強(qiáng)，極為逼真。王石谷筆下的樹(shù)木既美妙動(dòng)人，又耐人尋味，這也是他繪畫(huà)技法的過(guò)人處之一。

樹(shù)下、林間行人優(yōu)游，水面小漁舟上漁翁垂釣，鴨群戲水，湖水、樹(shù)林上空群雁飛翔；近景處村落、茅舍、草亭、樹(shù)林，與中景處林泉茅舍、翠竹，遠(yuǎn)山巒頂點(diǎn)染的叢林，形成開(kāi)合呼應(yīng)之勢(shì)；湖岸邊水草、蘆葦給湖光山色更增情趣……好一幅清新的、美不勝收的江南水鄉(xiāng)夕陽(yáng)高秋圖，使人越讀、越品，越覺(jué)得韻味幽長(zhǎng)，思緒連綿。這可能就是經(jīng)典作品的神逸魅力給觀賞者的藝術(shù)享受吧。

筆墨精良、細(xì)致、雅潔，但筆筆入木三分，力能扛鼎，再敷以極淡的赭石色，所以筆雖凝練、緊結(jié)、干凈，卻給人以潤(rùn)澤的整體感和立體感。這是王石谷高妙技巧的又一過(guò)人之處。

畫(huà)幅右上方用清純挺秀的行書(shū)揮寫(xiě)的兩則題跋也很耐人尋味。一為充滿(mǎn)江南水鄉(xiāng)情趣的七言絕句：“點(diǎn)點(diǎn)沙鷗下渚田，荒荒漁舍隱溪煙。夕陽(yáng)柳岸收漁網(wǎng)，秋水蘆花放漁船。”這使畫(huà)面更增加了幽曠遼闊的秋高意境。二為一則畫(huà)論：“董文敏（明末著名書(shū)畫(huà)家董其昌）題大年湖莊卷，稱(chēng)王晉卿（北宋著名畫(huà)家王詵）筆尚有蹊徑，而無(wú)淡蕩之致；不若大年之超軼絕塵。蓋大年用意簡(jiǎn)遠(yuǎn)，凡見(jiàn)真本皆不為崇崖疊嶺，只取煙林一曲，以淡蕩勝；趙法出于惠崇，故兼師之。耕煙次日再識(shí)。”——王石谷以為自己的畫(huà)兼有趙大年、王晉卿之優(yōu)長(zhǎng)并自出機(jī)杼。兩則題跋之首還鈐蓋“上下千年”圓形朱文閑章。這方閑章在王石谷傳世的畫(huà)作中是不多用的。所以說(shuō)，他對(duì)該畫(huà)是非常滿(mǎn)意、非常自信的。

該畫(huà)面上還有一大耀眼處，即鈐蓋了“怡親王寶”的巨形朱文印。怡親王，是康熙的第十三子胤祥，和雍正關(guān)系極密切，曾幫助雍正登上皇位，雍正時(shí)期曾為軍機(jī)大臣。王石谷在京城時(shí)，因繪畫(huà)水平很高，又受到康熙的賞識(shí)，所以達(dá)官顯貴、皇室宗親，乃至富戶(hù)大賈，收藏其畫(huà)者很多。該《水村圖》曾為怡親王收藏，再一次證明該畫(huà)的精妙絕倫。

王石谷師古人、師造化嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，對(duì)筆墨技巧精益求精，對(duì)古人經(jīng)典的優(yōu)長(zhǎng)廣泛吸收并融會(huì)貫通，化為我法，終成大師。正如他自己所論：“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。這一點(diǎn)，是值得我們重視、總結(jié)、學(xué)習(xí)、繼承并發(fā)揚(yáng)光大的。

[1]李文奎.繼承、借鑒與創(chuàng)新——王石谷之再認(rèn)識(shí).《美術(shù)大觀》.2008年8期

[2]陳履生.《擷唐宋之精英 漱元明之芳潤(rùn)──王石谷的藝術(shù)分期與成就》.《藝術(shù)探索》. 1995年2期

[3]趙國(guó)英.《摹古高手王石谷》.《中國(guó)企業(yè)家》.2002年7期

[4]李普文.《集其大成:王石谷對(duì)唐宋元明四朝山水畫(huà)的總結(jié)》.《貴州大學(xué)學(xué)報(bào)》 (藝術(shù)版).2007年1期

楊高鈺，男，1977年出生，湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)助理，視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)系主任、講師。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)與中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)。