梅蘭芳對(duì)京劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)

■詹家歡

梅蘭芳嗓音圓潤(rùn)明亮，唱腔婉轉(zhuǎn)嫵媚，他在京劇的唱、念、做、打、舞、表情等上均做出了獨(dú)樹(shù)一幟的貢獻(xiàn)，大大豐富了京劇的表演手段。梅蘭芳是我國(guó)向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)，中國(guó)京劇也因他走向世界。

在中國(guó)近代戲曲史上，恐怕再?zèng)]有哪一個(gè)演員的受關(guān)注程度能夠超過(guò)梅蘭芳了，作為一位京劇旦角表演藝術(shù)家，由于他在藝術(shù)甚至超過(guò)藝術(shù)領(lǐng)域所做的貢獻(xiàn)和構(gòu)成的影響，他的名字幾乎可成為整個(gè)中國(guó)近代戲曲表演藝術(shù)的代名詞。

一、簡(jiǎn)介梅蘭芳及代表著

梅蘭芳（1894-1961），名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。江蘇泰州人，1894年生于北京，出生于京劇世家，10歲登臺(tái)在北京廣和樓演出《天仙配》，1913年他首次到上海演出，在四馬路大新路口丹桂第一臺(tái)演出了《彩樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲，初來(lái)上海就風(fēng)靡了整個(gè)江南，當(dāng)時(shí)里巷間有句俗話：“討老婆要像梅蘭芳，生兒子要像周信芳”。

梅蘭芳的嗓音高寬清亮、圓潤(rùn)甜脆俱備，音域?qū)拸V，音色極其純凈飽滿。

1、梅蘭芳的唱腔特點(diǎn)主要是：

他綜合了青衣、花旦和刀馬旦的表演方式，在唱、念、做、舞、音樂(lè)、服裝、扮相等各個(gè)方面，進(jìn)行不斷地創(chuàng)新和發(fā)展，將京劇旦行的唱腔、表演藝術(shù)提高到了一個(gè)全新的水平，達(dá)到了完美的境界。

2、代表劇目

其代表劇目主要有《宇宙鋒》、《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《水斗斷橋》、《木蘭從軍》、《抗金兵》、《生死恨》、《洛神》、《穆桂英掛帥》等；昆曲有《思凡》、《喬醋》、《鬧學(xué)》、《游園驚夢(mèng)》等。

二、京劇及京劇的形成

京劇，也稱“皮黃”，我國(guó)主要?jiǎng)》N之一,由清代中葉的徽調(diào)、漢調(diào)相繼傳入北京合流演變而成。腔調(diào)以“西皮”、“二簧”兩種基本腔調(diào)為主, 也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌，用胡琴和鑼鼓等伴奏。

京劇之名始見(jiàn)于清光緒二年（公元1876年）的《申報(bào)》，隨后傳到北京，漸及全國(guó)各地。1928年，國(guó)民政府定都南京，改北京為北平，隨之京劇也改稱“平劇”，1949年新中國(guó)成立，定都北京，京劇之名才正式確定下來(lái)。

三、梅蘭芳對(duì)京劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)，主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

（一）對(duì)京劇的改革

1、在唱法上的改革

在唱法上的改革之處，在于演唱時(shí)結(jié)合了人物的思想感情——角色的身份不同，劇情不同，唱法也就不同。

2、對(duì)念白的改革

他的念白抑揚(yáng)頓挫、句讀分明、越是高音，越念得甜潤(rùn)，能從他的念白中聽(tīng)出喜、怒、思、悲、恐、驚來(lái)，不但字字珠璣，而且念白與眼神、身段、手姿互相陪襯，渾然一體。

3、做功身段上的改革

做功身段上糅入了昆曲表演的腰肢步伐之美，為京劇表演創(chuàng)造了各式各樣的舞蹈，主要有：綢舞、劍舞、袖舞、羽舞等。

4、在武打戲方面

在武打戲方面，是舞武結(jié)合的，雖以“率”“美”為主，卻懂得掌握分寸，因劇中人物的思想、身份、地位不同而不同。

5、在表演方面

在表演方面，梅蘭芳的表演結(jié)合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，還吸收了當(dāng)時(shí)風(fēng)靡上海的文明戲、新式舞臺(tái)、燈光、化妝、服裝設(shè)計(jì)等改良成分。

6、在樂(lè)器的使用上

在樂(lè)器的使用上，首創(chuàng)在京劇伴奏樂(lè)器中增加了二胡，使京劇音樂(lè)更加豐富。

（二）使京劇走出國(guó)門(mén)

梅蘭芳是我國(guó)向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)。他曾于1919年、1924年和1956年三次訪問(wèn)日本，1930年訪問(wèn)美國(guó)，1935年和1952年兩次訪問(wèn)蘇聯(lián)進(jìn)行演出，獲得盛譽(yù)，并結(jié)識(shí)了眾多國(guó)際著名的藝術(shù)家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫(huà)家，同他們建立了誠(chéng)摯的友誼。他的這些活動(dòng)不僅增進(jìn)了各國(guó)人民對(duì)中國(guó)文化的了解，而且還使當(dāng)?shù)氐娜藗冋J(rèn)識(shí)到：中國(guó)戲劇不是寫(xiě)實(shí)的，而是藝術(shù)的真實(shí)，更使我國(guó)京劇藝術(shù)躍入了世界戲劇林。

（三）對(duì)國(guó)家的貢獻(xiàn)

（1）中華人民共和國(guó)成立后，梅蘭芳先后任中國(guó)戲曲研究院、中國(guó)戲曲學(xué)院、中國(guó)京劇院院長(zhǎng)，為祖國(guó)的社會(huì)主義建設(shè)做出了多方面的貢獻(xiàn)，為國(guó)家培養(yǎng)了一批批人才。如：李玉芙、馬小曼、馬金鳳、于素秋等。

（2）在五十幾年的舞臺(tái)生涯中，梅蘭芳對(duì)于京劇旦角表演藝術(shù)的貢獻(xiàn)，應(yīng)該說(shuō)是前代與同代的旦行演員無(wú)法比擬的。主要表現(xiàn)在以下四個(gè)方面：即梅蘭芳個(gè)人人格、品質(zhì)、精神的貢獻(xiàn)；梅蘭芳對(duì)中國(guó)京劇藝術(shù)的繼承和發(fā)展；梅蘭芳戲劇體系——世界三大戲劇體系中最豐富、生動(dòng)的戲劇體系；梅蘭芳留給中國(guó)京劇的寶貴遺產(chǎn)——唱片集、戲曲藝術(shù)片和文字資料。

（3）不論是劇目，還是表演，梅蘭芳從不向那種世風(fēng)日下、紙醉金迷的社會(huì)流俗低頭。梅蘭芳的歷史性貢獻(xiàn)，就是把藝風(fēng)和世風(fēng)結(jié)合著一點(diǎn)點(diǎn)扭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，即把藝格和人格結(jié)合著一點(diǎn)點(diǎn)從非藝術(shù)的范疇拉回到藝術(shù)領(lǐng)域之中。

梅蘭芳先生是中國(guó)表演藝術(shù)的象征，是我國(guó)人民的驕傲。是我國(guó)杰出的京劇藝術(shù)大師，他把京劇旦行表演藝術(shù)推向一個(gè)從未有過(guò)的高峰，梅蘭芳對(duì)京劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)有很多，本文就其對(duì)京劇的改革及其貢獻(xiàn)做了以上闡述，希望能夠有助于我們年輕的一代對(duì)梅蘭芳大師以及京劇有更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)和了解。