石材在杭州花港觀魚公園中的應用

【摘 要】杭州花港觀魚公園作為中國古典園林和現代園林景觀有機結合的杰出代表，石構景觀很豐富，用石材料以太湖石為主，配置側重于疊石掇山、獨石成峰、點石成景或與其他要素組合造景。花港觀魚公園在景石布局、石景運用、石景與其它景觀的組合都有獨到之處。【關鍵詞】杭州；花港觀魚；公園；石材

The application of stone in viewing fish at flower pond in Hangzhou

Li Meng，Zhang Wan-rong，Cui Wei

(Wood's college in Zhejiang Linan Zhejiang 311300)

【Abstract】As an exclusive representation that combines both the characteristics of Chinese classical gardening and modern gardening， Viewing Fish at Flower Pond's stone structure landscape is very plentiful. The major material of its stone is Taihu stone and its disposition focus on stone and rock piling， independent stone into peak， setting stone into scenery or landscaping in combination with other elements. Viewing Fish at Flower Pond has a unique in landscape stone layout， rock scenery using and combining with other landscape. 

【Key words】Hangzhou;Viewing fish at flower pond;Garden;Stone

石與天有緣，石與地同壽。其物理化學性質受到氣候、水分、溫度等環境條件的影響，形成多樣的色彩、紋理、結構，這種變化也為石景提供了多樣性。古人云：“山無石不奇，水無石不清，園無石不秀，室無石不雅。賞石陶情，賞石長壽。”花港觀魚中優秀的掇山疊石及其它石景設計，可以為現代園林石景設計提供參考。

1. 景石布局

相對于古典園林，花港觀魚石景設計在布局上，除了利用美學原理外，還更多地利用石體色彩、紋理等可觀賞性，充分展示石景的美學價值。花港觀魚公園在平面布置上分成“大草坪、紅魚池、牡丹園、叢林、花港和疏林草地”6個景區，景石主要布置在紅魚池和牡丹園，其它景區均以鋪地和點石成景的方式應用石材，紅魚池是全園的平面構圖中心，牡丹園則是全園立面構圖重點，規劃布局采用自然式手法。

2. 石景運用

2.1 假山石景。

花港觀魚中的假山主要分布在牡丹園、魏廬、蔣莊和藏山閣，其主要石材為太湖石，以盡力體現假山獨特的園林風格和類型。

牡丹園建造于1952年，位于公園中部，鄰接紅魚池，景區面積為1.1hm，占公園總面積5.2%，為公園的立面構圖中心系山石造景精華，是賞景的佳處。牡丹園采取以土帶石、土石結合的假山園形式，參照我國傳統花卉畫所描繪的牡丹與山石相組成的錯落有致的畫面來布置。在平面布置上，曲折卵石小徑將牡丹園劃分為十八個形態各異、有機聯系的種植臺，環拱山頂上的牡丹亭，使得假山園擁有群星捧月之勢，并精選湖石、豎峰等石材點綴各個區塊內，整個畫面高低層次分明，內容極為豐富。

從整體上 看，牡丹園好比是一個大盆景（見圖1），用湖石、松竹和卵石小徑分割成大小不等的18個種植臺，路面低隱于兩邊地形（見圖2），處在植物和地形的包圍之下，避免因突出道路造成假山園支離破碎的感覺，保持了整個牡丹園藝術構圖的完整性［1］。

牡丹園規劃布局吸取國畫意匠，并打破了我國傳統園林用石的框架，牡丹、土石與其它花木相結合，配置自然，加上豐富的地形條件，構圖層次分明，構成一幅“雖由人作，宛自天開”的天然圖畫。整個園中，還應用了我國傳統的“梅邊之石宜古，松下之石宜拙，竹旁之石宜瘦”的造園手法。如由馬一浮先生題名為“梅影坡”的小景，在牡丹園東南坡，圖案運用黑白卵石仿梅花樹的姿態鋪砌而成，旁邊植古梅一株。取自宋代詩人林和靖詩中“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的意境（見圖3）。

魏廬位于花港觀魚西側，臨牡丹園，北面是孔雀園，三面被翠竹“擁抱”，是一個優雅而景致的庭院，建于20世紀40年代。與牡丹園不同的是，魏廬為園中之園，以水為構圖中心，假山、回廊迂回曲折，假山從立地環境看，屬于水假山。進大門后，映入眼簾的是一個不大的自然式水池，池西以疊石為岸，假山不大，小巧玲瓏，別樣精致，達到了變有限空間為密切、幽深、暢朗的景觀效果。假山上筑一座四方小亭，取名為“擷秀”（見圖4）。四方小亭旁有一瀑布，游人可在四方小亭或在假山回廊中尋覓景致，可聽山泉汩汩，可登亭沐風，可吟想其間，使游人在四方小亭中暫留之際，既能觀賞周圍景色，又能倚欄小憩。池邊建筑旁點綴些許湖石，規則中又見自然，使得假山、置石、植物和建筑融為一體。

蔣莊內的假山從布局位置看，是一座

面向朝南的小型璧山，假山著意體現山體的玲瓏多姿、清新秀美，周圍再栽以五針松、翠竹、南天竹等植物，縮大自然山體于園內，假山之下再布置小水潭，映出綠樹藍天，這種以小見大的造景手法，是傳統園林藝術的精髓（見圖5）。

藏山閣假山則是一座面向朝南的小型樓山，上有一建筑名曰“藏山閣”，系原紅櫟山莊建筑。藏山閣處在大草坪中央，是游人游園的焦點，周圍綠色蔥翠，景色宜人（見圖6）。假山上有山石蹬道，拾級登閣遠眺，山巒聳秀，綠色盈盈，山色湖光，盡收眼底。 

2.2 孤賞式石景。

花港觀魚特置山石選擇具有較高觀賞價值的湖石，成為局部園林空間的主景和視覺中心。如“觀魚”景石，其外觀就像躍上水面的魚，景石上題名“花港觀魚”，景石和主題融合在一起（見圖7）；紅櫟山莊內玲瓏剔透的太湖石（見圖8）；廊架旁與竹搭配的景石（見圖9）；景石置于島嶼上，更易顯露其氣質，成為島上主景（見圖10）等。這類景石根據其體量大小，置于路口、水邊或園路轉折的地方或與草坪、花架、島嶼等結合來使用，可觀賞其林壑煙云，千巖之秀，既豐富了園林景色，又供人們欣賞品評，平添了不少樂趣。

孤賞石除了觀賞外還有一種用途，如紅櫟山莊門口（見圖11）、 “花港觀魚”碑石等選擇形態渾厚古樸的山石，將園名鐫刻其上，既新奇別致又和環境調一致。

2.3 散點式石景。

山石散置于路旁、水邊、林下、山麓、臺階邊緣、建筑角隅等，配合其它園林要素造景，還可與特置山石結合造景。在平面形式上石組連線看似“散漫理之”，實則經過精心推敲設置的，與其它園林要素的融合，立面組合多樣化，高低錯落，形態各異，賦予石塊自然特性的自由［2］，宛若自然天成。

如散置在岸邊的石塊構成了山石駁岸（見圖12），散置在林下的石塊可供人休息納涼（見圖13），散置在草地中或水里的石塊又可作為踏石、汀步（見圖14），成為道路的延伸。

2.4 山石蹬道。

山石蹬道屬于園路中的一種“變態路”［3］，其布列隨山就勢，自然彎曲起伏，豎向高低錯落，游人在蹬道上可尋覓景致，可登石沐風， 吟想其間，因而牡丹園中蹬道利用“道莫便于捷，而妙于迂”，使人隨路轉，景隨人移，創造出含蓄深邃的園林意境（見圖15）。

2.5 鋪裝。

石材的色彩、質地、紋理成為設計師在花港觀魚“面”上作畫的原材料，成為道路、小場地的裝飾鋪裝材料。同種石材在平面上疊加，會加強原有的紋理和質感，不同石材的疊加，會使兩種紋理和質感有所對比和互融，形成豐富的景觀效果。主要有以下幾種類型：

2.5.1 花街鋪地。

即以磚瓦為骨，以石填心的做法。組成圖案精美、色彩豐富的各種地紋。如人字紋、冰裂紋等（見圖16）。

2.5.2 卵石鋪地。

采用卵石鋪成的各種圖案，因為其小巧，易組合，能拼出各種圖案，使得卵石賦予了園林景觀的特殊意義，而不是單純的卵石。如牡丹亭東南側山坡的一株古梅樹下，以黃卵石為紙，黑卵石為繪，組成一幅蒼勁古樸的圖案（見圖3）。還可大小卵石組合鋪裝，樸實自然（見圖17）。

2.5.3 嵌草鋪裝。

它是把天然石塊和各種形狀的預制水泥混凝土塊，鋪成冰裂紋或其它花紋，鋪筑時在塊料間留3~5cm的縫隙，填入培養土，然后種草。如冰裂紋嵌草鋪裝、花崗巖石塊嵌草鋪裝等（見圖18）。

2.5.4 塊料鋪裝。

以大方磚、塊石和制成各種花紋圖案的預制水泥混凝土磚等筑成的鋪裝。如自然卵石鋪地、卵石與方磚拼紋的塊料鋪裝、天然花崗巖石板鋪地等，整體感覺樸實、自然（見圖19，20）。

3. 石景與其它景觀的組合

3.1 石與植物景觀的組合。

柔美豐盛的植物可以襯托山石的硬朗和氣勢；而山石之輔助點綴又可以讓植物顯得更加富有神韻。

牡丹園中牡丹、土石與其他花木相結合，配置自然，疊石懸崖，蒼松盤曲，牡丹吐艷，紅楓點染。突出的是，牡丹園融合了中國假山藝術，在較大的種植臺內放置豎峰，與松類、鵑類、牡丹等植物搭配，使石景在局部成為主景，不但沒有破壞牡丹園的整體性，反而成功的將傳統與現代融合到了一起，這類設計充分展示了我國傳統的“梅邊之石宜古，松下之石宜拙，竹旁之石宜瘦”的造園手法（見圖21）。另外，在前山的鋪裝和大草坪上散置了幾組石塊，仿佛山之余脈漸漸隱沒在遠處。

牡丹園中石與植物成組配置，石塊大小呼應，疏密有致，植物有機的組合在石塊中間，為了不致破壞假山因縮景的錯覺，配景的花木主要為槭類、松類、黃楊、杜鵑、鋪地柏、梅花、紫薇、貼梗海棠等，這類花木既能起遮陰作用，又不能與牡丹喧兵奪主［1］，更襯托了山石的硬朗和氣勢。總之，植物與山石搭配可以創造出豐富多彩、富有靈韻的景觀。

3.2 石與水體景觀組合。

水體或恬靜嫻雅，或激流澎湃，是花港觀魚中很重要的造景要素，山石則以剛勁挺拔、玲瓏剔透示人。水、石搭配，一動一靜，一剛一柔，“石得水而活，水得石而媚”［4］。

在動水中置石，石在動水中可承瀑，如魏廬假山，以石之靜襯水之靈動，游人駐足四方小亭或漫步曲廊之中，但見山石奇特、瀑布湍急，共同構成魏廬的標志性景點；在靜水中置石則可一平一立，形成對比，如太湖石立于水中，水之平靜反襯出石體的靈秀峭拔（見圖22）；在水底鋪設石塊，淙淙流水滑過石塊，又是另外一種景象，如牡丹園假山山腳（見圖23）；在岸邊散點數石，或橫或臥，如湖石、黃石等等。不同的組合形式可以營造出迥然不同景觀效果。

3.3 石與建筑景觀組合。

山石可以與建筑結合造景，構成一幅人工與自然、建筑與山石相互滲透的景觀畫面。假山石景可以點綴亭、榭等小型園林建筑，山得亭榭而媚，亭榭等園林建筑之于假山正如畫龍點睛，可以成為山石景區的視覺中心，如藏山閣、魏廬擷秀亭；山石與建筑“合而為一”，成為一體，形成半人工半自然的園林建筑，如印影亭（見圖24）。小型山石點綴在大體量建筑的周圍、花壇邊、廊隅墻角（見圖25）等，就像繡錦之添花，既可獨立成景，又可以豐富建筑的輪廓線，中和其過濃的“人工味”等等。相反，點綴的山石又可以借助建筑這一背景，結合花木水體形成景觀小品，從而大大豐富建筑空間環境景觀層次。

4. 小結

石材作為一種古老的天然材料，通過景觀設計師的設計手法，將所要表現的意圖和石材本身所具有的特性達到完美地融合。通過該研究，在景觀材料方面，希望景觀設計師通過自己的需求和實踐、景觀材料研究者的不斷努力，不斷豐富景觀材料，更大的發揮景觀設計水平。在花港觀魚中，游人對物質性的使用（不包括精神性的）主要集中在硬質景觀上，如地面鋪裝、石材構筑物等，植物則是作觀賞用的。游人在廣場上活動、石凳上休息、園路上散步等，由于空間類型多樣，人性化環境設計到位，大部分石景既可看又可成為游人活動的地方，與人的關系十分密切。從這點來看，該公園的石景設計在功能上是合理的。其特點與作用主要是因地布置、功能明確、涵義豐富、講究意境。根據場地實際應用相關石材，并充分考慮功能性，根據石材自身特點，利用原有地形、地貌的基礎上，進行豐富、完善，隨物賦形，借形傳神。

參考文獻

［1］ 馬軍山.杭州花港觀魚公園種植設計研究［J］.華中建筑，2004，22(4):104-100.

［2］ 區偉耕.園林石景［M］.烏魯木齊:新疆科技衛生出版社.2002.

［3］ 毛培林.園林鋪地設計［G］.北京:中國林業出版社，2003.

［4］ 計成，陳植.園冶注釋［M］北京:中國建筑工業出版社，1988.

［文章編號］1619-2737（2011）01-04-03

［作者簡介］ 李萌（1986.1-），男，籍貫：浙江長興人，浙江林學院，2008級城市規劃研究生。

張萬榮（1962.10-），男，籍貫：浙江東陽人，職稱：園林專業高級工程師，浙江林學院園林學院碩士生導師，主要從事園林規劃設計教學與研究工作。