身價(jià)不凡的掐絲琺瑯

掐絲琺瑯，乍聽好像很神秘，其實(shí)它就是我們俗稱的景泰藍(lán)，近年來，掐絲琺瑯的市場收藏行情逐年升溫，其拍賣價(jià)格也是屢創(chuàng)新高。

掐絲琺瑯拍賣行情好

掐絲琺瑯是一種瓷銅結(jié)合的獨(dú)特工藝品。元代時從阿拉伯半島陸路傳人，當(dāng)時稱之為“大食窯”器，我國的古代工匠很快就掌握了“大食窯”的制作技藝，并與我國本土的傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，制作出了具有民族特色的嶄新的金屬胎掐絲琺瑯——景泰藍(lán)。

明代初期掐絲琺瑯發(fā)展已經(jīng)相當(dāng)成熟，延至景泰年間特別受到皇帝的青睞，以至宮里許多御用器具都改用該類掐絲器。它是用薄而窄的銅絲掐作成多種圖案，粘在銅胎上，填上各色琺瑯料，經(jīng)過烘燒、磨光等工序成器。掐絲琺瑯在宣德時期已有相當(dāng)成就，至景泰年間則更加繁榮并高度成熟，因當(dāng)時釉料多呈藍(lán)色，故俗稱“景泰藍(lán)”。景泰以后，這一工藝品種的花紋更繁、釉色更多、工藝更細(xì)，到乾隆時期達(dá)到了又一巔峰。

目前在拍賣市場上，這些器物不直稱景泰藍(lán)，而稱之為掐絲琺瑯，這并非故作神秘，而是將之與當(dāng)今工藝品市場中大量且廉價(jià)的用機(jī)器等先進(jìn)生產(chǎn)工具制作的景泰藍(lán)區(qū)分開來，主要指晚清和晚清以前用手工制作的掐絲琺瑯。這些掐絲琺瑯的生產(chǎn)和流傳數(shù)量有限，而且多為皇室御用或仕宦商賈之珍藏。當(dāng)時的工藝極其繁復(fù)，須經(jīng)過錘胎、掐絲、填料(琺瑯釉)、燒結(jié)、磨光、鎏金等多項(xiàng)工藝，每項(xiàng)工藝都有很高的要求，不可疏忽，否則就會報(bào)廢，前功盡棄。尤其是造型奇特的掐絲琺瑯，如人物、走獸、各色的瓶件等，制作難度很高，非一般工匠可以完成。所以，當(dāng)時一件上檔次的掐絲琺瑯制作所耗費(fèi)的人工，幾乎無可估量。而且當(dāng)時的用料昂貴，其胎以銅胎為主，亦有用金、銀為胎的，琺瑯釉多系進(jìn)口天然礦石、半寶石加工提煉而成，還須鎏金工藝，耗金量亦大。其用料和制作工藝構(gòu)成了它的成本，比之明清其他瓷器要高出數(shù)倍甚至數(shù)十倍。

掐絲琺瑯這些年行情逐漸啟動。2002年，在中貿(mào)圣佳秋拍會上，一件清乾隆掐絲琺瑯開光御制詩句方壺，成交價(jià)僅為55萬元，而在2005年香港佳士得春拍上，這件物品成交價(jià)上升為190萬元。另外，在香港佳士得2005年秋季拍賣會上，一件清乾隆掐絲琺瑯蓮花紋酥油茶蓋罐成交價(jià)達(dá)1140萬港元。2006年9月，北京嘉寶拍賣會上，一件清代御制銅胎鎏金掐絲琺瑯熏爐以1000萬元成交。

2007年6月巴黎佳士得拍賣會上，一件清乾隆掐絲琺瑯鸚鵡連雀籠，以超過原先估價(jià)約30倍折合人民幣約2048萬元成交；一對清乾隆掐絲琺瑯鴨形提梁香爐，以折合人民幣約1150多萬元成交；另一對清乾隆掐絲琺瑯胡人像拍出了約合人民幣6500多萬元的高價(jià)。2007年11月，一件明萬歷年間的掐絲琺瑯纏枝菊紋六方盒在北京長風(fēng)秋季拍賣會上以369.6萬元成交。2008年6月，一對清乾隆掐絲琺瑯多穆壺在中貿(mào)圣佳春拍會上，拍出了9072萬元的高價(jià)。2009年11月，清乾隆仿掐絲琺瑯粉彩壽山福海雙龍耳蓋瓶在中國嘉德秋季拍賣會上成交價(jià)是1792萬元。

據(jù)記者了解，2010年11月，北京保利秋季拍賣會上推出了兩件精品，一件是清康熙掐絲琺瑯纏枝蓮鑲銅鎏金三羊盤螭貫耳大瓶，估價(jià)200萬－300萬元；另一件是清乾隆御制銅鎏金琺瑯嵌寶、石料西洋式座鐘，估價(jià)800萬－1200萬元。2010年12月1日香港佳士得拍賣會上，一對清雍正御制掐絲琺瑯雙鶴香爐則以1.295億港元(合1670萬美元)的成交價(jià)由劉鑾雄先生拍得，創(chuàng)下掐絲琺瑯?biāo)囆g(shù)品的世界拍賣紀(jì)錄。

掐絲琺瑯鑒別

隨著掐絲琺瑯價(jià)格的進(jìn)一步走高，人們的收藏?zé)崆楸辉俅渭ぐl(fā)起來。如何收藏掐絲琺瑯，北京藏家付先生說，要避免景泰藍(lán)工藝品冒充古董。

付先生說，由于國內(nèi)掐絲琺瑯收藏升溫，使得仿制品出現(xiàn)以及上個世紀(jì)五、六十年代出口的景泰藍(lán)工藝品大量回流，這給收藏帶來了極大的風(fēng)險(xiǎn)。他說，建國后景泰藍(lán)成為國家長期出口的工藝品種。社會主義建設(shè)初期急需大量外匯，為了換取外匯，建國之后中國專門生產(chǎn)景泰藍(lán)工藝品，通過香港轉(zhuǎn)出口換取外匯，文革前達(dá)到頂峰，遠(yuǎn)銷九十多個國家和地區(qū)。在當(dāng)時生產(chǎn)的工藝品中，有大量仿古工藝品。如目前北京古董地?cái)偵线€可見到這種帶包裝的仿制品，往往被人誤認(rèn)為古董。殊不知，真正的古董與仿制品兩者之間的價(jià)值有著巨大的差別，但對于普通買家來說，僅僅從外表來看，很難區(qū)分開來，這往往會使得不明就里的藏家上當(dāng)受騙。

付先生表示，他曾在一些公開拍賣場合看到過回流工藝品當(dāng)成古董參加拍賣的情形，他說：“有些掐絲琺瑯標(biāo)明為出自清朝，但細(xì)看之下，卻是解放后五、六十年代的景泰藍(lán)工藝品。這并非賣家在蒙人，很有可能他們從國外收購過來的時候，就沒有搞清楚。”真正具有文物價(jià)值的掐絲琺瑯，其市場價(jià)高達(dá)幾百萬、上千萬元，而品質(zhì)極高的景泰藍(lán)工藝品也就值十幾萬元，普通的不過幾千元甚至更少，兩者價(jià)值差別巨大。由此看來，如果藏家將仿品、工藝品當(dāng)成古董買回來，輕者損失不小，重者有可能會傾家蕩產(chǎn)。

另有業(yè)內(nèi)人士提醒說，掐絲琺瑯的價(jià)格攀升，也使得市場出現(xiàn)一些仿制品，有些高仿品甚至可以達(dá)到以假亂真的程度，對于一般的藏家來說，很難辨別。如果買到這樣的贗品，無疑會蒙受巨大的損失。

付先生說，收藏掐絲琺瑯，必須做到懂行，這樣才能將風(fēng)險(xiǎn)控制在最低。他說，其實(shí)區(qū)分真假并不難，但關(guān)鍵要掌握一些技巧。最明顯的區(qū)別在于是否存在沙眼現(xiàn)象。他指出，古董的一大特征是釉料表面存在沙眼現(xiàn)象，針眼般大小，是由于古時提純技術(shù)不高，導(dǎo)致釉料中硼酸鹽含量過高，因此在燒制過程中雜質(zhì)氣化而產(chǎn)生小孔。而到了乾隆時期，隨著工藝的改進(jìn)，沙眼現(xiàn)象減少。建國之后，沙眼現(xiàn)象幾乎可以杜絕。“如果看到一件沒有沙眼卻又號稱是古董的景泰藍(lán)，則要當(dāng)心了，很有可能是絲毫不具備藝術(shù)價(jià)值的現(xiàn)代工藝品。”他說。

另外，相比較而言，現(xiàn)代工藝品器物輕、薄，紋飾簡單掐絲明顯不規(guī)整，其藝術(shù)價(jià)值與古董自然不可同日而語。而且鎦金基本都是電鍍金，不容易脫落，但往往泛出一種艷俗的光澤，批量生產(chǎn)痕跡很重，難尋藝術(shù)價(jià)值。

其實(shí)，要真正成為行家，付先生認(rèn)為要了解不同時期掐絲琺瑯的具體特征。時代特征比較鑒定一般著重考察款識、胎骨與型制、紋飾圖案和琺瑯釉料等幾個方面。掐絲琺瑯是一種瓷銅結(jié)合的獨(dú)特工藝品，制作掐絲琺瑯先要用紫銅制胎，接著工藝師在上面作畫，再用銅絲在銅胎上根據(jù)所畫的粘出圖案花紋，然后用色彩不同的琺瑯釉料鑲嵌在圖案中，最后再經(jīng)反復(fù)燒結(jié)，磨光鍍金而成。由此可見其主要步驟分為制胎、掐絲、點(diǎn)藍(lán)、磨光、鍍金等五道工序，而各個時期的工藝有著明顯的特征，因此如果能夠準(zhǔn)確掌握各個時代的工藝特征，對鑒別藏品真假大有幫助。

付先生說，收藏掐絲琺瑯，以胎體厚重工藝精細(xì)為最佳。他舉例說，一件約30厘米高的乾隆掐絲雙耳螭龍壽紋瓶，器胎可厚達(dá)1厘米以上，重量可達(dá)數(shù)公斤，需雙手合力才能提得起；而清道光年間及后世制作的景泰藍(lán)，器胎和重量都要輕巧得多，一只手便可提起。此外，收藏掐絲琺瑯，除了認(rèn)清年代外，在器型的選擇上應(yīng)以人物、動物為首；其次是爐、瓶，且須造型奇特，以有出戟、附件為佳；再次是碗、碟、杯等。

在觀察琺瑯釉時，必須考慮到歷史的原因：明代器的琺瑯質(zhì)厚，色透，砂眼凹坑大且多；清初器的琺瑯也有砂眼，但比明代有顯著改進(jìn)，琺瑯質(zhì)厚但不透；至清末、民國，琺瑯稀薄，但砂眼幾乎消失。火鍍鎏金的色彩：明代器金厚，色泛紅；清初器金薄，色泛黃；清末金色泛白；近現(xiàn)代采用電鍍工藝，金更薄。