對(duì)關(guān)漢卿和王實(shí)甫兩首《別情》的鑒賞

摘要：關(guān)漢卿的《四塊玉·別情》和王實(shí)甫的《十二月過堯民歌·別情》，這兩首散曲在內(nèi)容上都是寫一個(gè)女子的相思離別之苦在寫法上有相同的地方即是都運(yùn)用了直接抒情和情景交融。也有不同之處，筆者對(duì)此進(jìn)行評(píng)析，意助教師的教學(xué)工作。

關(guān)鍵詞：散曲賞析；教學(xué)評(píng)析

中圖分類號(hào)：1207.37 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-3315(2011)2-137-001

關(guān)漢卿《四塊玉·別情》：自送別，心難舍，一點(diǎn)相思幾時(shí)絕。憑闌袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也。

王實(shí)甫的《十二月過堯民歌·別情》：自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見楊柳飛棉滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺，透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。

怕黃昏忽地又黃昏，不消魂怎地不消魂，新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，裙帶寬三寸。

關(guān)漢卿生活在金末元初。他多才多藝，了解人民疾苦，熟悉民間語言。他不但是一位劇作家，甚至還登臺(tái)演出，以表達(dá)內(nèi)心所愛所恨。他一生創(chuàng)作的雜劇超過六十種，可惜大多已散失，傳世的僅有十余種。悲劇《竇娥冤》是他的出色代表作。他不僅是優(yōu)秀的雜劇家，而且也是杰出的散曲作家。

“自送別，心難舍，一點(diǎn)相思幾時(shí)絕?！薄端膲K玉·別情》開篇就點(diǎn)明“別離”主題，并且說明送別情人之后難以割舍的心境。起首口氣看似較平和，別后之情看似淡，看似只有“一點(diǎn)”，而實(shí)際上卻是無休無止、纏綿悱惻的。關(guān)漢卿在這里以“一點(diǎn)”與“幾時(shí)”對(duì)舉，表明這一種相思，卻能惹起長久的萬種離愁，留下了永久難以消失的傷痛?！耙稽c(diǎn)相思幾時(shí)絕”是這首小令的重心。這位女子愛她的情人愛得真摯、愛得深切，愛得纏綿，由這幾句話就得以充分的體現(xiàn)。但是離愁別情還未能徹底的表現(xiàn)，于是詩人又進(jìn)一步的以景物來烘托：“憑欄袖拂楊花雪，溪又斜，山又遮，人去也?！睈廴诉h(yuǎn)去了，她登上高樓，“憑闌”遠(yuǎn)眺，想多看他一眼?！皯{闌”寫出女子惆悵癡立，極目遠(yuǎn)送，流露出酸楚的眷戀之苦。因佇立凝望已久，如雪的楊花紛紛飄落在身上，也全然不覺。這一句把送別寫得非常逼真。“袖拂楊花”，看似一個(gè)隨便的動(dòng)作，細(xì)細(xì)咀嚼，它卻包含著思婦的無限愁腸，楊花紛飛，既是障人視線的物，又暗喻離人的飄泊，還可用飛絮的楊花來表現(xiàn)女子愁思的纏綿，有蘇軾《水龍吟》“細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”之意。其一語雙關(guān)為全曲設(shè)定了感傷凄迷的氛圍。楊花這個(gè)具有春天時(shí)節(jié)特征的景物所造成的氣氛，正好襯托出女子為離情別恨所愁苦的難以抑制的心情，“昔我往矣，楊柳依依”如此看來，春光不僅熱鬧，還含有春意繚亂、春情難遣之意。拂開眼前的楊花，看到的是“溪又斜”，“山又遮”，即彎彎的溪水曲折流向遠(yuǎn)方，重重的山巒起伏綿延，青山遮住了視線。接連的障礙，女子的愁緒隨景物變化不斷地加深，變得凝重，有著欲罷不能的感傷，當(dāng)心愛的人已經(jīng)遠(yuǎn)去了，看不見時(shí)，只好嘆惜道“人去也”。王實(shí)甫是元代著名雜劇《西廂記》作者，同關(guān)漢卿一樣，他平生情況的歷史記載也很少。是大都(今北京)人。后人推測(cè)他大約在關(guān)漢卿之后。王實(shí)甫的這首《十二月過堯民歌·別情》曲子是用兩支小令組成的，在第一支曲子中，起句中的“自別后”點(diǎn)明了曲的內(nèi)容“離別”，為下文定下感情基調(diào)。這和關(guān)漢卿的《別情》相同，不同的是這首詩歌把相思的女子完全置于景色之中，在“遙山、遠(yuǎn)水、楊柳、桃花、香風(fēng)、暮雨”中你似乎看到到女主人公因思念愛人而愁腸百結(jié)坐立不安的樣子。眼前的美景徒增物的寂寞孤獨(dú)。

在第二支曲子里，“怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂，”，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降臨了，竭力想抑制憂傷，又怎么能不憂傷呢?這不由使人想到“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的李清照。少婦每天等待歸人，然而心上人卻沒有回來，只有以淚洗臉，“新啼痕壓舊啼痕”，實(shí)在悲苦極了。日子就在相思中過去了，瞧，“為伊消得人憔悴”，連香肌都“瘦了幾分”裙帶都“寬了三寸”，用夸張的手法表明主人公柔腸寸斷的相思之意。

這兩首散曲在內(nèi)容上都是寫一個(gè)女子的相思離別之苦，但在寫法上既有相同之處又有不同之處。相同的地方是都運(yùn)用了直接抒情和情景交融。不同之處在于：

一、寫景和抒情的先后不同

關(guān)漢卿的《四塊玉·別情》先抒情后寫景：前三句寫離別相思之情，用直抒胸臆的方法；后三句是以景托情，而景中含情，言盡而意不盡。王實(shí)甫《十二月過堯民歌·別情》則是先寫景然后抒情，《十二月》寫山寫水寫桃花楊柳寫香風(fēng)暮雨，景中含情，情景交融；而在《堯民歌》中，作者便采用了直接抒情的表達(dá)方式，連環(huán)與夸張的手法寫少婦相思之苦。但不論是先寫景后抒情還是先抒情后寫景，情景交融的手法是詩詞中常用的藝術(shù)手法，藝術(shù)效果也最好。

二、語言風(fēng)格不同

關(guān)漢卿向以“本色當(dāng)行”著稱，他是元代雜劇作家中本色派的代表人物。所謂“本色”是指語言質(zhì)樸自然、生動(dòng)活潑，既具有濃厚的生活氣息，又富有典雅術(shù)韻味，“文而不文，俗而不俗的藝”毫無雕琢的痕跡。王國維《宋元戲曲考》中所說：“關(guān)漢卿一空倚傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色，故當(dāng)為元人第一。”在這首《四塊玉·別情》中就很好的體現(xiàn)出這種質(zhì)樸的語言風(fēng)格：“自送別，心難舍，一點(diǎn)相思幾時(shí)絕”“人去也”可以說明白如話，不加雕琢，但是情感的表達(dá)又含蓄細(xì)膩。

而有王實(shí)甫作品如“花間美人”，“鋪敘委婉，深得騷人之趣。極有佳句，若玉環(huán)之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦”《太和正音譜》。巧干用古，化舊為新。作者不僅善于熔煉方言口語入曲，而且更善于熔煉古典詩詞人曲，甚至把口語和古典詩詞雜糅在一起而絲毫不顯生硬牽強(qiáng)。例如《長亭送別》中：“曉來誰染霜林醉，總是離人淚?！薄氨人抉R青衫更濕”等等。在這一首《別情》中，作者也巧妙地化用了古人的詩詞，有李清照的“到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，江淹的“黯然消魂者，唯別而已”，馬致遠(yuǎn)的“斷腸人在天涯”等。另外又因?yàn)橛茂B音字“隱隱”“粼粼”“滾滾”“醺醺”“陣陣”“紛紛”使詩歌既典雅又充滿詩意。由于王實(shí)甫既能熟練地駕馭民間語言，又善于吸取古典詩詞中的精華為己所用，便形成既典雅又質(zhì)樸，既有文采又不廢本色的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。