作文如何出新

李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。

——清 趙翼《論詩》

詩中提出文學(xué)創(chuàng)作要有時代性，要有創(chuàng)造性，貴在出新。而我們一些同學(xué)的作文，寫老師總牽扯到“蠟燭”，寫同學(xué)總寫到“半塊橡皮”，寫愛心總離不開“希望工程”……諸如此類，談何新意？甚至一些同學(xué)奉此為“經(jīng)典”，作文年年寫，“冷飯”常常炒，不變應(yīng)萬變。這樣的作文誰又愛看？考試得不到高分可謂理所當(dāng)然。作文必須出新！

從哪些方面“出新”呢?

一、立意求新穎

請君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。

——唐 劉禹錫《楊柳枝詞》

立意新，就是能把自己思考的真知灼見表達(dá)出來，把自己在某些方面獨到的發(fā)現(xiàn)傳達(dá)給讀者。清人王夫之說：“意猶帥也。”沒有主題的文章就沒有靈魂，沒有生命。立意的統(tǒng)帥作用，不僅表現(xiàn)在它決定著材料的取舍，還表現(xiàn)在它影響著文章的謀篇布局，表達(dá)手法等方面。因此，立意的“有無高下”，是決定文章成敗的關(guān)鍵。

你要問一問自己，我立意獨特嗎，我的立意別人有嗎，我能不能從另一個角度再想一想呢。一篇五六百字的文章，如果盡是老生常談，勢必敗人口味。

許多題目既可以從實立意，又可以從虛立意。如：《路》，可由“腳下的道路”聯(lián)想到“成長的歷程”；《窗》，可由“房屋的窗戶”聯(lián)想到“對外的開放”。

可以順向立意，也可以逆向立意。逆向立意，反彈琵琶，容易寫出新意，讓人耳目一新。如“開卷未必有益”，“近墨者未必黑”，“就是要‘班門弄斧’”。但“反彈”也要成曲調(diào)，切忌“亂彈”一氣，文理不通。

二、取材要新鮮

春江秋月冬冰雪，不聽陳言只聽天。

——宋 楊萬里《讀張文潛詩》

生活中處處有寫作的源泉，取之不盡，用之不絕。飲食起居、鄰里親情、迎來送往、花鳥蟲魚都可以成為寫作的材料。

寫教師，一定要寫深夜批改作業(yè)嗎？為什么不可以寫他的日常生活，他與上級領(lǐng)導(dǎo)、同事之間的關(guān)系，他個人的喜怒哀樂？寫同學(xué)，一定要寫乘車主動讓座嗎？為什么不可以寫下課后的打鬧，上課時的調(diào)皮搗亂，課余時的惡作劇？生活瑣事都可入文，鄰里糾紛，市井吵鬧，街頭巷尾，商場一隅，都市風(fēng)情，田園野趣，大院清晨，夕陽西下……都可以成為寫作的材料。有人覺得這些材料“色彩”較暗淡，不能寫出“高大全”來，其實這是一種誤解。文貴真實，以情感人，只要把握好“度”，取舍得當(dāng)，表達(dá)得體，自然會給人耳目一新的感覺，比“老一套”能打動人心。

改革開放，世界接軌，新鮮事兒層出不窮，要有敏銳的目光，善于捕捉全新的“寫點”。不妨身上備一個小本，遇到一個新鮮事，一個場景，聽到一個故事，或千慮之一得，便及時地記錄下來，再不時地翻一翻。久而久之，積少成多，那個小本本就成了你素材的倉庫。俗話說“好記性，不如爛筆頭”。相信你堅持下去，定會受益。

三、結(jié)構(gòu)重新巧

天織云錦用在我，剪裁妙處非刀尺。

——宋 陸游《九月一日夜讀詩稿有感走筆作歌》

文章結(jié)構(gòu)是文章內(nèi)容的組合構(gòu)造，是文章思路的外現(xiàn)。文章的內(nèi)容要通過組織安排才能表達(dá)出來，文章的主題也要通過結(jié)構(gòu)來加以凸現(xiàn)。文章的結(jié)構(gòu)是一種藝術(shù)，一種技巧。學(xué)生作文篇幅相對短小，更要注重在結(jié)構(gòu)上苦心經(jīng)營，巧運匠心，力求收到“尺水興波”之妙。

我們不妨想想，可不可以用新聞聯(lián)播的形式寫作文？可不可以用打電話的形式寫作文？采訪的形式、導(dǎo)游解說的形式呢？可不可以用日記的形式反映家庭矛盾？可不可以用攝影手法記錄生活中的人和事？對話的形式、獨白的形式、夢囈的形式呢……

文無定法，在章法布局上要敢于標(biāo)新立異。層進式結(jié)構(gòu)，截面式結(jié)構(gòu)、散點式結(jié)構(gòu)、對話式結(jié)構(gòu)……方法多多。

以記敘文為例，可以物為線索，也可以情為線索；可欲揚先抑，懸念迭起，也可開門見山，娓娓而談；可用順敘，也可用倒敘、插敘；可縱式或橫式結(jié)構(gòu)，也可縱橫交叉式、扇式、環(huán)式結(jié)構(gòu)。

不講構(gòu)思，記流水帳，一味堆砌現(xiàn)象必然導(dǎo)致主題蒼白無力，但也不要為追求所謂的“新奇”而“搭花架子”，甚至故弄玄虛、嘩眾取寵。

四、語言當(dāng)新切

吟安一個字，拈斷數(shù)莖須。

——唐 盧延讓《苦吟》

佳釀總是經(jīng)過長久的釀造才有它獨特的芳醇，經(jīng)過錘煉的語言才是有生命力的語言。孔子說：“言之無文，行而不遠(yuǎn)”，說的就是這個道理。“春風(fēng)又綠江南岸”，用一“綠”字，化靜為動，使春風(fēng)拂綠江南之景境界全出；“僧敲月下門”的“推敲”故事今傳為美談；“為人性癖耽佳句，語不驚人死不休”更可見大詩人杜甫創(chuàng)作之嚴(yán)謹(jǐn)。只有用心的砧去錘打語言，才能夠讓你的作品字字珠璣，充滿文采。

“三分姿質(zhì)，七分打扮。”作文語言要新鮮、生動、活潑，充滿靈氣與文采。在作文中可以多用修辭，尤其是比喻、擬人和排比。準(zhǔn)確地運用一連串的動詞或形容詞，會使你的作文中的形象美起來、凸現(xiàn)出來，使文字具有音樂美。疊詞的使用，不僅能使描繪說明更加準(zhǔn)確，而且能使語言具有節(jié)奏感，從而讓語言富有音樂美。在作文中還可以使用一系列的同義詞、近義詞或反義詞，使得語言富有變化。

作文語言追求“新”，要有個性化，如遣詞造句，可以深邃凝重，可以清新溫婉，可以幽默風(fēng)趣，也可以率真坦誠。但那種司空見慣的套話、空話、大話，那種“決心書”式的表態(tài)語言一定要剔除。

不能因為追求語言“新”而生造詞語，亂用方言，隨便改動成語或生搬外來語等。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)語言悄然興起，說明它具有一定的生命力。但是，如果用網(wǎng)絡(luò)語言寫出來的東西大部分人都看不懂，影響了溝通，它也就失去了存在的意義和價值。“7456”(氣死我了)，“TST”(踢死她)，“醬紫”（這樣子）之類，還是慎用為好。

“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”，要寫出“人人心中皆有，人人筆下俱無”的文章，就要在選材、立意、結(jié)構(gòu)等方面下一番苦功。

（作者單位：江蘇省寶應(yīng)縣望直港鎮(zhèn)中心初中）