虛實思想在陶瓷產品造型設計中的運用

摘要：本文以中國傳統思想中的虛實觀為基礎，從陶瓷產品造型的外觀形體、結構空間、審美情趣方面進行研究，對陶瓷產品造型設計中的虛實問題進行了系統的分析，為陶瓷造型設計奠定了基礎。

關鍵詞：陶瓷產品；造型設計；虛實

1 引 言

以虛帶實，以實帶虛，虛中有實，實中有虛，虛實結合，這是中國古典美學的重要原則，也是歷代美學界討論的熱門話題。中國古代哲學名著《老子》一文中寫到“埏直以為器，當其無，有器之用”。意思是說：“揉制陶泥做器具，有了中間的空虛，才能產生盛物的作用”[1]。在古代，人們對陶瓷產品的虛與實進行過很嚴謹的探討。隨著人們知識水平的提高，對陶瓷產品中的虛實問題有了新的研究。從單一的產品功能深入到內部形體，并逐步滲透到產品形體所引起的精神領域層面，為未來陶瓷產品造型設計尋找新的出路。

2 虛實思想的內涵

虛實是客觀物質在主體感官中的反應，是人視覺的外在表現。“實”是指物質的客觀實在性和主體感官的統一性。任何事物都是以客觀物質的形式而存在于自然中。除客觀存在的物質外，有形、實在、真實、理性等都屬于“實”的范疇；“虛”指物質存在的三維性和人的感官有限性。它是人對事物的不全面反映，是基于主體視覺的主客觀統一性在現象中產生。我們看到的事物不全面、不真實，即所謂“虛”的范疇。此外無形、虛假、感性、藝術、精神乃至意境等皆可視為“虛”的范疇。

3 陶瓷產品造型設計與虛實思想

陶瓷產品的造型設計是在一定的創造觀念和意識的支配下，利用陶瓷材料，采用加工技術，通過對形體、空間、構件等的確定和處理，創造出有一定用途和意味的器物形態和樣式[2]。陶瓷造型中的虛實思想主要通過造型形體中正負關系來體現，通過產品形態的虛形與實形的空間關系來實現。陶瓷造型中的實形是陶瓷材料中的部分形體，它是產品存在的物質基礎，也是物質形狀中最穩定的構成部分。虛形由三維空間中的實形圍繞而成，是不可見、不可觸摸的，隱藏在實形之中[3]。陶瓷產品的造型設計中的虛實分析主要從以下三個方面來探討。

3.1外觀形體

陶瓷產品通過其輪廓構思出不同的虛實造型。實形堅硬且充實，虛形松散而缺乏質感，如圖1所示，壺的身筒較大且呈豐滿的扁球狀，但欣賞時卻給人舒服感。其巧妙之處在于提梁碩大的圓環所圍成的虛空間恰好緩解了下部厚重的感覺，且上下兩個圓弧構成鮮明的虛實對照，整體上讓人感覺氣勢雄健，渾然一體。

3.2結構空間

如果實形告訴人們如何把握空間，虛形則提供可讓人把握的空間。看到一個茶杯，就可以讓人想到它能裝水，甚至在某些器型上通過裝飾線的運用可以知道手拿茶杯的位置，實際上是實形的外觀形態給視覺的一種提示。茶杯能裝多少水，單從外觀上出發很難得知。相反，要進入到外輪廓所圍成的內部形體，從陶瓷器壁所圍成的虛形部分進行分析。因此在設計陶瓷造型容器大小時，虛形的空間大小為設計提供了可探討的方向。

3.3審美情趣

陶瓷造型通過形體之間的變化，不僅帶給人們視覺上的享受，更能通過其視覺語言以表達深刻的精神理念，通過虛形與實形的共同作用構成具有生命力的創造意境。這種意境能促成設計師的情感交流，并拉近顧客與產品、品牌的距離。設計者在有限的空間內籌劃運作，在形狀、色彩、材質之間流連徘徊，期盼營造一種氛圍，使實用空間詩意盎然。

4 利用虛實思想，實現陶瓷產品再設計

隨著陶瓷產業的發展，新的設計方法開始引入到這個行業中，然而人們受慣性思維的影響，已有的設計思路往往束縛了設計者思維的創新，即模仿容易，創新艱難。因此，突破已有的設計思路，需從造型出發，抓住產品形體上的虛與實，對陶瓷產品造型進行重新定位與分析，尋找新的視角切入點就更為重要了。

4.1利用造型的輪廓來創造新的形體

在任何造型的形體之外，鄰接的空間都存在與形體輪廓線相對應的形，形體本身是實的，之外則是虛的。當注意某件陶瓷器具時，造型的輪廓線包圍著實體，構成了一定的形態；當轉換注視點時，輪廓線之外就會出現與造型本身不同的空間形。事實上，在造型的塑造過程中，人們需遵循大自然的手法來創造，按照“分割”與“積聚”這兩個基本規律，即所謂的“減法”與“加法”。在陶瓷制作中，工匠們需精工雕刻，留下有價值的部分就叫“分割”。如圖2所示，作品車坯就是利用轉盤削掉多余的部分而形成。往形體上不斷添加塑造形象的過程就叫“積聚”，如圖3所示，作品杯子形體的疊加將產生新的形體。

4.2采用通透的方法來形成新的形態

基本形態的輪廓確定后，通過造型加工，在實體上采用通透的方法，形成一定的虛空間。如圖4所示，通過挖去其中的形體，在形體之間建立聯系，實現“形”上的呼應，最終造成基本形態的虛實變化。

5 通過產品造型整體效果，增強想象空間

任何產品造型都能帶給人們不同的視覺感受，陶瓷產品也不例外。通過陶瓷產品整體造型的影響，擺脫產品之間以“形”為“形”困擾，實現產品設計從形到意的轉化。把產品在實的形態下把更為豐富的虛空間挖掘出，使“形”與“意”有機融合，虛實結合，在虛的意境里尋找更為深刻的內涵，從而設計出視覺效果新穎、表意方式獨特、功能齊備的產品。如圖5所示，作品陶瓷玩具《童心》，在外形上抓住了兒童天真、活潑的本性，利用添加的手法，實現了形體上的突破，在“似”與“非似”之間，建立一種聯系，打破和改變其原有的形態來表達新的含義，以增強產品的趣味性。同時，作品的不完整與多變，也能夠沖擊觀看者的視覺。由作品中的不完整，向心理感受上的完整邁進，增強人們的想象能力，給人新奇的感覺。

6 總 結

只有深入理解了虛實思想與陶瓷產品造型設計的關系，才能將思想更好的應用于陶瓷產品造型設計中。最終把陶瓷產品設計中虛的意境展示出來，實現陶瓷產品的再設計。

參考文獻

[1] 任繼愈.老子新譯[M].上海古籍出版社，1988.

[2] 楊永善.陶瓷造型設計[M].高等教育出版社，2004.

[3] 王琴.產品形態設計中的實形與虛形[J].美與時代，2008，6.

[4] 丁耀.包裝造型設計中的空間要素[J].南京工業職業技術學 院學報， 2002，9(2).

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