游于漆

漆畫是從中國悠久的傳統漆器工藝的基礎上發展而來的，它具有工藝性和繪畫性雙重屬性。工藝性是由漆的天然特性所決定，是對傳統漆工藝的繼承。繪畫性則是藝術創作者所追求的。漆畫屬于繪畫的范疇，必須遵循繪畫創作的藝術規律。

我大學時的專業是中國畫，尤其對中國畫的當代藝術表現和綜合材料語言深感興趣，進行了許多材料的嘗試，試圖尋求中國畫當代藝術表現。我研究生的主要研究方向是漆畫。漆畫從漆藝中衍生而來，成為繪畫體系中重要的門類。漆具有獨特的物理屬性和復雜的工藝，因此，漆在繪畫材料語言中占有重要的地位。相對于本科開始接觸漆、學漆的同學，我對漆的認識是少一些，但是這可能轉化為一件好事。事實也是如此，我在學習漆畫工藝技法的同時，更加注重研究發展漆畫的意境美。無論中國畫還是漆畫，都是中國古代藝術的精粹，都具有中國傳統的意象精神，“外師造化，中得心源”，同樣超越了對客觀對象的描繪，而是表現創作者的情感和對象生命內在的意象，只有這樣才能使作品表現出意境美。

起初我對漆很好奇，經過對漆畫工藝技法的研習，我驚訝的發現，漆為繪畫創作提供無限的可能。同時，漆所帶給我們的無限可能是建立在漆畫工藝技法之上的，它是繪畫的基礎。我的第一幅漆畫作品是用漆語言臨摹中國古代壁畫。對于學習過中國畫的我來說，永樂宮、敦煌壁畫再熟悉不過了，可這是我第一次使用漆的實踐。這個過程真可謂奇妙，自己對畫面設想的結果，總是被顛覆，同時，漆特殊的材質也帶給我許多意想不到的效果。聽上去簡單的臨摹課使我叩開通往漆畫藝術的大門。中國古代壁畫與傳統漆畫相結合，從中體味漆的基本技法和漆語言的特性，這是一個美好的開始。

我感嘆中國古代人民的智慧，他們在大自然中發現漆，了解它具有防潮、防蟲、殺菌、防腐等特性，發展出彩繪、堆漆、刻漆、鑲嵌、薄料等多種工藝技法，并且與金、銀、蛋殼、貝殼等諸多輔助材料相結合，創作出精美實用的漆器。對漆工藝認識和實踐的過程是辛苦的。蛋殼鑲嵌技法是漆畫創作中較常用的技法之一，我花費大量的時間練習這一技法，體味美妙的裂紋肌理。蛋殼的裂紋是畫面的“線”，裂片是畫面的“點”，裂紋和裂片組合在一起形成畫面中的“面”。裂片的大小、形態和排列順序都影響著漆畫作品整體的繪畫意味。我重視漆畫材料的特性，并不一味追求材料，不是為了材料而繪畫，而是增強漆在繪畫中的表現性。漆與內心意念完美結合，繪畫過程“酣暢淋漓”。與中國古代文人強調筆墨情趣一樣，在繪畫中漆得到升華，形成漆獨特的趣味。

漆的技法和藝術表現兩者形成不能分開的整體，作品的創作過程是與漆反復溝通、調整的過程，從中得到體驗，創作出具有生命的作品。不再強調漆畫的制作技法，作為繪畫，漆畫與中國畫、油畫并無區別，都是藝術的一門分支。漆藝本身具有多元文化，漆畫也同樣向著多元方向發展。漆畫可以向中國畫、油畫借鑒，發揮自身繪畫性和裝飾工藝性的雙重屬性，兼收并蓄，完善漆畫藝術。現在，我沉浸于漆畫和中國畫之中，兩者完美的互溶，運用綜合材料語言表現中國畫的意境之美，啟迪著我的漆畫創作，我也在大量的實踐中發掘漆無限的可能，真正理解并熟練運用漆的每一種技法，并融匯于心。放棄對純客觀的摹擬，創造一種寄托自己情感和意念的藝術方向。漆不僅僅是繪畫媒介，更是內心的抒發，自然而然的繪畫。繼承前人的藝術創造，開拓自己的創作方向，這是一條學習和探索的道路，同時韻味無窮，深邃奇妙。

康延

1983年生于河北省保定市

2006年畢業于中國人民大學藝術學院，獲學士學位

2008年進修于中央美術學院綜合材料工作室

2010年考入北京服裝學院公共藝術專業，研究生在讀