劉海粟早期油畫獨家呈現.美術館級藏品聚北京誠軒

北京誠軒拍賣將于5月中下旬，在北京昆侖飯店舉行2011年春季拍賣會，共推出油畫雕塑、中國書畫、瓷器工藝品及郵品錢幣四個項目，共計八個專場。其中，油畫雕塑專場精心甄選出百余件作品，匯聚了多位藝術大師的杰作，均為近年來拍場難得一見的精品。

劉海粟作為現代藝術史上與徐悲鴻、林風眠齊名的畫家和美術教育家，但他絕大部分作品已捐贈其個人美術館，在私人收藏或者市場流通領域中，早年油畫極為稀有。此次參拍的《印尼民居》， 創作于1940年劉海粟在南洋為抗日籌款期間，該時期畫作被劉海粟自稱“血汗紀念品”，逃過戰火劫難，已知僅存的十三幅，悉數皆收藏于上海劉海粟美術館，《印尼民居》以其重要性與珍稀度當屬美術館級的珍品。另幅《湖濱古樹》繪于上世紀50年代，劉海粟油畫所獨具的用中國水墨寫意筆法來寫、點、勾的創作手段，本幅為典型代表，曾參加“上海決瀾社紀念展：決瀾社與30年代的上海”，并在展覽畫冊中發表。這兩幅油畫經劉海粟家屬確認，并有上海劉海粟美術館研究部主任沈虎撰專文介紹，是無論公立或私人收藏提升藏品等級的難得機遇。

羅中立在1980年代的獲獎記錄有三次，1981年以《父親》獲金獎，引起全國轟動，1983年以《春蠶》獲銀獎，1987年《祈》獲優秀獎。誠軒春拍的《祈》為此作另一稿，是羅中立早期創作生涯的超級寫實風格大畫，畫家成功地刻畫了一位母親形象，通過豐滿又恰當的外部細節來隱喻和象征，是其精湛藝術功底的最佳例證。

王懷慶的《相對有聲》是其1990年代初期代表作。對置擺放的兩把明式四出頭官帽椅，將古典家具的簡潔洗練與抽象的幾何元素融為一體，色調以黑、白和混合調子組成，充分顯示了王懷慶個人語匯的形式之美。近來拍場上王懷慶的作品數量稀少，早期佳作更是廣受藏家追捧，這件《相對有聲》應會有亮眼表現。

吳冠中的《雨后流泉》創作于1978年，是畫家在玉龍山下冒雨創作的“珍愛”之作，曾被收錄于1979年上海人民美術出版社出版的《吳冠中油畫寫生》、2007年湖南美術出版社發行的《吳冠中全集》等多本畫集中，作品結合了水墨畫與油畫在表現方式上的優勢，既有中國傳統詩畫的韻味，又有油畫對不同體量質感的刻畫，可視為吳氏一生游走于中西藝術道路的心血結晶。

二十世紀藝術單元還集聚了眾多名家力作。常玉的《盆果》是其“粉色時期”的靜物題材佳作，畫面簡潔清新，耐人尋味，曾參加1995年臺北歷史博物館的“雙玉爭輝”大展。丁衍庸創作于1971年的《仕女與馬》畫幅頗大，完美地呈現出他將中國傳統精粹融入西畫的成果，是體現其“跨越東西，游戲古今”繪畫精神的扛鼎之作。吳大羽的《風景（綠色譜韻）》屬于他極少數橫向構圖的作品，表現出開闊空間和強烈的運動感， 氣韻自成一體。關良的《西湖素裝》收錄在其八十一歲高齡時出版的第一本油畫專集中，采用的是近乎沒骨暈染的手法，風格清秀雅致，相當罕見。

本次推出的林風眠作品涵蓋其各個時期的精品，《夏》與《漁》屬馮葉女士收藏，并被收錄于臺北歷史博物館1989年為林氏舉辦九十回顧展的畫冊中。《夏》尤其令人矚目，是林風眠仕女題材中充滿異域和熱帶風情之作，畫中的少女，異于傳統樣式的服飾妝扮，別有野性熱烈的美感。

《林夫人像》為林風眠贈送好友關良的早年力作。此畫作于1940年，是林風眠大量創作仕女畫的開端，如關氏后人回憶無誤，此畫應屬此類題材最早的一幅，極具研究價值。《摩登仕女》是林風眠學生李愛維女士的舊藏，該作與大量程序化的林風眠仕女題材不同，偏向寫實，描繪出富時代氣息、年輕摩登的滬上女子形象。

當代藝術版塊匯集名家名作，均是目前市場難得一見的1980至1990年代佳作，既具藝術代表性又兼有美術史文獻價值。如毛旭輝創作于1987年的《紅土的恩賜·夏天的聲音》，是其圭山系列中尺幅最大，內容最豐富細膩的作品，曾參加1987年 “首屆中國油畫展”及1997年畫家第一次個展“紅土之夢”，位于首本個人畫集封面的顯著位置。

曾梵志創作于1990年的《雙人體》，是其最早帶有試驗色彩的作品，畫中人物造型與筆觸運用，有著相當地道的歐洲表現主義色彩，像這樣能夠顯示他早期探索過程的非系列作品極具重要性。《H的肖像》作于1998年，完美地展現了毛焰的藝術風格與獨特的繪畫技巧。據畫家自稱，在某些局部他重覆深化達到十幾遍，然而整體看來卻具有渾然一體的完型，充分顯示其精到的寫實語匯。

是次拍賣中四件周春芽的創作，都完成于上世紀90年代初，卻各有特色。《男人的背影》是1991年為數不多的藏民題材巨作，畫面顏料堆積，以塑形膏作肌理變化，是畫家最為擅長的帶有表現性的刻畫手段，影響了接下來的山石系列創作；著名的《閉著眼睛的頭像（自畫像）》曾參加“中國油畫肖像藝術百年大展”，明顯反映出表現主義風格對他的影響；《裸女》是周春芽 “石頭”與“人體”系列的代表作品，畫面呈現在具象與抽象之間的微妙狀態；1994年的《荷花》則有意引用張大千“潑墨荷花”的形式因素，恣肆涂抹出的荷葉、皴擦的線條，頗有山雨欲來風滿樓的運動感和壓迫感。